Eileen Atkins und Jonathan Pryce in Die Höhe des Sturms .Joan Marcus
Die neue Broadway-Saison ist offiziell im Gange und bisher inoffiziell nicht überwältigend. Der vielversprechendste Neuzugang, Die Höhe des Sturms ,ist auch am enttäuschendsten. Ein weiterer Import aus London, wo gemischte Kritiken eine Pfanne enthielten, die Eigenarten und Spielereien anprangerte, die die Erzählsubstanz überwältigen. Das Ergebnis ist, ehrlich gesagt, ein schlechtes Stück mit zwei großartigen Schauspielern, die Überstunden machen, um einer theatralischen Leiche Leben einzuhauchen, die bei ihrer Ankunft tot ist.
Die beiden großartigen Schauspieler sind Jonathan Pryce und Eileen Atkins. Sie verdienen größere Tapferkeitsmedaillen als die, die Bert Lahr vom Zauberer von Oz verliehen wurde. Der Autor ist der französische Romancier und Dramatiker Florian Zeller, dessen frühere Arbeiten Stücke mit dem Titel Der Sohn , Der Vater und Die Mutter .Das jüngste dieses Trios, das in New York inszeniert wurde, war Die Mutter , ein grässliches Off-Broadway-Chaos, in dem der französische Filmstar Isabelle Huppert die Hauptrolle spielte und auf Englisch arbeitete (eine schlechte Idee, sicher). Zeller schreibt unverständlich minimalistische Stücke, die unsere Kohärenzbesessenheit thematisieren und das Publikum murmelnd zum Ausgang treiben, oder?
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Der Vorhang hebt sich für ein überladenes Landhaus in der Nähe von Paris, das einem gesalbten, aber überbewerteten Schriftsteller namens André gehört – gespielt von Pryce, der in der Rolle nur allzu bekannt vorkommt, nachdem er gerade einen anderen übertriebenen Schriftsteller gespielt hat, der in der Film Die Frau .Diesmal ist die Frau eine weise und verhutzelte Matriarchin namens Madeleine, die schlauer ist als ihr Ehemann, wenn auch nicht so berühmt - gespielt von dem faszinierenden Atkins.
Als das Stück beginnt, ist gerade jemand gestorben. Es muss die Ehefrau sein, denn der Ehemann trauert untröstlich um sie, während die Töchter des Paares darauf bestehen, dass der Vater nach 50 Ehejahren nicht allein leben kann, und ihn unaufhörlich mit der Drohung, einen Immobilienmakler zur Veräußerung des Hauses zu rufen, ärgern. Aber warte. Sie reden auch miteinander über posthum Veröffentlichung seiner Tagebücher, Papiere und Notizen.
Okay, es ist also der Vater, der gestorben ist, oder? Aber manchmal plappern die drei bis ins Unendliche über ihre liebe, verstorbene Mutter. Doch dann kommt auch die Mutter, trägt eine Tüte mit den Lieblingspilzen des Vaters zum Abendessen und liefert ein Rezept für das richtige Anbraten. (Viel frischer Schnittlauch, weißt du.) Jetzt sprechen die drei Frauen alle in der Vergangenheitsform über den Vater, während sich herausstellt, dass die Karte zu den Trauerblumen, die niemand gelesen hat, von der Mutter stammt.
War es also die Mutter, die gestorben ist, oder der Vater? Oder vielleicht beides? Obwohl dieses Geschwafel gnädigerweise nur 80 Minuten ohne Pause dauert, ist es dir am Ende egal, wer gestorben ist, solange du mit Lichtgeschwindigkeit fliehen kannst und schwörst, nie wieder einen Pilz zu essen, solange du es tust wohnen.
Wenn Die Höhe des Sturms ist rätselhaftes Kauderwelsch, die beiden Sterne arbeiten hart daran, ihm eine gewisse Symmetrie zu verleihen. Pryce ist sowohl bombastisch als auch senil, während Atkins selbst ihre Momente stiller Kontemplation ohne Dialoge mit leiser Vitalität zum Leben erweckt. Sie weiß wie es geht Hör mal zu .Unter der Regie von Jonathan Kent verbringt sie die meiste Zeit auf der Bühne damit, Pilze zu schälen, während Pryce in betäubender Stille aus dem Küchenfenster starrt.
Beide sind würdevoll, realistisch, anmutig und kriminell verschwendet in einem Stück, das völlig inkohärent ist.Der Autor liefert seine eigene Verteidigung mit der Zeile: Menschen, die versuchen, die Dinge zu verstehen, sind Idioten. Ich bin bereit zu wetten, dass viele angebliche Idioten, die hoffen, dass der Broadway bald wieder zur Normalität zurückkehrt, weise jedes Spiel vermeiden werden, das angerufen wird Die Höhe des Sturms das hat nicht mal einen sturm drin.
