Philippe Halsmann, Marilyn Monroe , 1952. Silbergelatineabzug, ferrotypisiert.Copyright Halsman Archiv Andy Warhol war in den letzten zehn Jahren seines Lebens nie ohne seine 35-mm-Kamera und verbrauchte im Durchschnitt jeden Tag eine Filmrolle. Kaum eine der 130.000 Aufnahmen, die er auf diese Weise erstellte, war jedoch jemals außerhalb seines Ateliers zu sehen; sie verweilten ungesehen auf 3.600 Kontaktabzügen. Als der Fotograf Robert Frank an seinem ikonischen Buch arbeitete, Die Amerikaner (1958) drehte er 27.000 Bilder und veröffentlichte schließlich nur 83 – den Rest blieb in einer gerasterten Folge von Outtakes auf seinen Kontaktbögen. Und Irving Penn, der Sagenhafte Mode Fotograf, verwendete oft bis zu zehn Filmrollen, um ein einziges Porträt für das Magazin zu erhalten.
Wie Instagram-Influencer, die nur scheinbar mühelos perfekte Bilder posten, enthüllten Fotografen aus der Mitte des 20. Jahrhunderts selten ihre Blooper-Rollen, auch bekannt als Kontaktabzüge. Kontaktabzüge waren das Arbeitswerkzeug eines Fotografen – Abzüge aller Negative von einer Filmrolle, die auf einem einzigen Blatt Fotopapier von 8 x 10 Zoll angeordnet und verwendet wurden, um die zu vergrößernden Bilder auszuwählen.
Der verstorbene Fotograf und Sammler Mark Schwartz liebte diese verräterischen Abfallstücke und sammelte sie fast ausschließlich gegen Ende seines Lebens. Ein Teil seiner Miniaturensammlung wird jetzt im Cleveland Museum of Art als BEWEIS: Fotografie im Zeitalter des Kontaktbogens , Eröffnung 7. Februar.
Bei Kontaktabzügen geht es nicht um die Titelaufnahme, sondern um den Prozess. Ein Dutzend Kontaktabzüge sagen weit mehr über einen Fotografen aus als ein Dutzend „guter“ Bilder, die von demselben Fotografen aufgenommen wurden. Der amerikanische Shutterbug Elliott Erwitt sagte einmal . Wie eine fotografische Version der vorbereitenden Skizze des Malers sind diese Blätter ein Blick auf die Jagd eines Fotografen nach diesem großartigen Bild, anstatt das beschnittene und farbkorrigierte Endprodukt.
PROOF umfasst die 1940er bis 1990er Jahre – die Zeit, in der Kontaktabzüge am häufigsten verwendet wurden. Dieses Format konnte technisch nicht vor 1900 hergestellt werden (als Negative die gleiche Größe wie ihre resultierenden Abzüge hatten), aber die Erfindung kleiner Negative auf Filmrollen ermöglichte es Fotografen, eine ganze Rolle auf eine lichtempfindliche Seite zu passen. Alle 36 Bilder einer 35-mm-Filmrolle passen auf ein 8 x 10 Zoll großes Fotopapier; ebenso die 12 Bilder von einer 120er Filmrolle. 
Larry Fink, Benefit, Museum of Modern Art, New York City York , 1977. Silbergelatineabzug mit von Hand aufgetragenem Fettstift in Grün, Rot und Gelb.Copyright Larry Fink
Diese Blätter wurden normalerweise in Dunkelkammerschubladen verstaut und sollten von niemandem außerhalb eines Fotografenstudios gesehen werden. Kontaktabzüge sollten privat sein wie eine Zahnbürste und eifersüchtig wie eine Herrin bewacht werden, sagte auch Erwitt.
Es war also eine einzigartige Herausforderung für Schwartz, sie zu sammeln. Kontaktabzüge gelten nicht als eigenständige Kunstwerke und werden normalerweise nicht von Galerien oder Fotografen verkauft.
Es braucht eine gewisse Hartnäckigkeit, sagte Schwartz' Witwe Bettina Katz gegenüber Braganca. Er wollte sie und niemand sonst schien es wirklich zu tun. Es gab dieses ganze Inventar da draußen, aber es ist nicht so, als ob es auf dem Markt wäre. Er musste hart arbeiten, um sie zu bekommen.
Auf die Frage, wo er sie finden könne, antwortete Katz: Nicht bei den großen Galerien – er war bei eBay!
Schwartz 'Beharrlichkeit brachte schließlich (unter vielen anderen) Richard Avedon-Kontaktblätter eines älteren Groucho Marx zusammen, eine inszenierte Sequenz der Beatles mit einer Kissenschlacht von Harry Benson, eine Reihe von Diane Arbus-Rahmen, die unheimlich identische Sets von Zwillingsschwestern zeigen, und ein Arnold Newman-Satz von Studioporträts von Piet Mondrian (passend für den geometrischen Maler in einem Raster gezeigt). Als Ganzes betrachtet erzählen die Kontaktabzüge mehr als die Summe ihrer Teile. 
Irving Penn, 12 Hände von Miles Davis und seiner Trompete, New York , 1986, gedruckt 1999. Silbergelatineabzug, Selen getönt.Urheberrecht der Irving Penn Foundation
Meistens waren sie nur ein Arbeitsdokument. Der Unterschied besteht darin, dass Mark [das Kontaktformular] wirklich als ein Kunstobjekt an sich betrachtete, fügt Katz hinzu. Es gab kein Interesse daran, als Mark anfing zu sammeln. Das Sammeln ist etwas ganz Besonderes.
Kontaktabzüge mögen immer noch schwer zu bekommen sein, aber das Interesse an diesem mittlerweile veralteten Fotoformat wächst. Das erste Buch mit Kontaktblättern für die Filmindustrie wurde vor einigen Jahren veröffentlicht. Hollywood Rahmen für Rahmen (Princeton Architectural Press, 2014), gefolgt von einem Buch mit Kontaktabzügen von 69 Fotografen im mittlerweile ausverkauften Buch, Magnum-Kontaktabzüge (Thames und Hudson, 2017). Weitere Ausstellungen, wie Kontaktieren Sie Warhol at Stanford’s Cantor Arts Center (2018) und PROOF, geben Sie dem Kontaktbogen eine Nahaufnahme.
Obwohl die Kontaktabzüge an sich keine Kunstwerke sind, können sie uns viel über die Arbeitsweise des Künstlers erzählen, schreibt Peter Galassi, ehemaliger Fotokurator am New Yorker Museum of Modern Art, im PROOF-Ausstellungskatalog. Kontaktbögen lehren uns sowohl über die Fotografie als auch über den Fotografen.
