Marie (Pretty Yende) und Tonio (Javier Camarena) machen eine Pause vom Kartoffelschälen, um die Liebe zu entdecken.Marty Sohl / Met Opera Obwohl der Generaldirektor der Metropolitan Opera, Peter Gelb, für seine nicht gerade seltenen Fehltritte große Flak erhält (und das sollte er auch: Es ist wohl der mächtigste Job in der klassischen Musik in der westlichen Hemisphäre), er verdient auch Anerkennung für so allgemein übersehene Leistungen wie die Gründung von Donizettis Tochter des Regiments als todsicherer Publikumsliebling.
Die jüngste Wiederaufnahme (eröffnet am 7. Februar) beweist einmal mehr den Erfolg der Formel, die seit der Rückkehr des Stücks vor 11 Spielzeiten gelungen ist: kluge Besetzung, starke musikalische Werte und vor allem die drollige, leicht surrealistische Inszenierung von Laurent Pelly. (Die diesjährige Wiederaufnahme wurde von Christian Räth betreut.)
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Man könnte meinen, die Oper, eine melodiöse Komödie über ein Waisenmädchen, das von einem Regiment aufgezogen wurde, würde sich selbst spielen, aber das ist nicht immer der Fall. Zwei der größten Bomben an der Met in den 1990er Jahren waren katastrophale Wiederbelebungsversuche Mädchen als Star-Fahrzeug für A-Listener Kathleen Battle ( gefeuert ) und Luciano Pavarotti (zu diesem Zeitpunkt fehlten die erforderlichen hohen Cs.)
So einen bekannten Opernsänger gibt es kaum noch, was bedeutet, dass zumindest in diesem Fall die Met ganz richtig auf das gute alte Talent zurückgegriffen hat.
Die Sopranistin Pretty Yende schafft einen köstlichen Kontrast zwischen Maries hartem Wildfang-Äußeren und dem Koloratur-Mädchen, in dem sie sich befindet, und stampft herum und strahlt Vintage-Triller, Schuppen und zarte Stakkati aus Punkt des Verstandes .
Es ist schwer, mich daran zu erinnern, wann ich das letzte Mal einen Künstler gesehen habe, der so glücklich war, auf der Bühne zu stehen, wie Javier Camarena, der Maries hingebungsvollen Freund Tonio spielt. Seine Pour mon âme-Arie – die mit den gefeierten neun hohen Cs – kam so begeistert vom Publikum an, dass er sie nach mehr als einer Minute Applaus hinzufügte. Und das zweite Mal klang noch brillanter und ausgelassener als das erste.
Zu den weiteren Freuden gehörte Mezzo Stephanie Blythe, die ihre dröhnende Stimme witzig verfeinerte, um den schüchternen Charakter der zittrigen Marquise de Berkenfield zu suggerieren. Sie hätte in der altgedienten Schauspielerin Kathleen Turner als Streitaxt-Gräfin einen idealen Comicpartner finden sollen, aber ihre komischen Dialogszenen waren schwach und unlustig.
Die Film- und Bühnendiva, die weiterhin laserähnliche Fokus- und Blitzreaktionen ausübt, verdient eine Neufassung. (Ein Gag, der jedoch direkt landet: Turners stark akzentuiertes Französisch deutet darauf hin, dass die königliche Dame ein Abitur in Pittsburgh besucht hat.)
Das Dirigat von Enrique Mazzola betonte Süße über Sprudel, was mir unter den gegebenen Umständen genau richtig erschien: Yende und Camarana verbindet eine so besondere Chemie, dass es uns ausnahmsweise wirklich wichtig ist, dass diese Liebesgeschichte ein Happy End hat.
Wenn es nur ein glückliches Ende gäbe, oder sogar einen glücklichen Anfang oder eine glückliche Mitte, in Don Giovanni (gehört am 9. Februar), aber durch eine mysteriöse Alchemie ist es der Met gelungen, einen der Höhepunkte menschlichen kreativen Strebens in eine freudlose Plackerei zu degradieren.
Die Produktion von Michael Grandage, eine Katastrophe der Langeweile, als sie 2011 eröffnet wurde, hat es durch ein unheimliches Wunder geschafft, im Laufe der Jahre sowohl langweiliger als auch vulgärer zu werden. (Ein schräges Highlight: Der komische Diener Leporello schubst Donna Elvira auf einer Kopfsteinpflasterstraße runter und fährt sie trocken. Die aristokratische Dame stöhnt vor Geilheit, weil sie ja geil ist, Baby.)
Eine besondere Enttäuschung war der begnadete Bassbariton Luca Pisaroni, dessen Interpretation der quirligen Titelfigur nur aus Schmunzeln und Grunzen bestand. Es war, als würde man sich drei Stunden Donald Trump Jr. ohne Selbstbräuner anschauen (und hören).
Während des langen und handlungsdefizienten zweiten Akts sah ich mich um und es schien, als ob alle um mich herum ihre Telefone hatten, SMS schrieben oder soziale Medien überprüften. Normalerweise lehne ich diese Art von Verhalten vehement ab, aber bei einer so langweiligen Aufführung denke ich, dass die Met anfangen sollte, kostenloses Netflix anzubieten.
