Edward Nortons „Motherless Brooklyn“ ist ein mühsames Gequatsche

Mutterloses Brooklyn ist ein kolossaler Langweiler, geschrieben, inszeniert und produziert von Edward Norton, der einen Detektiv mit Tourette-Syndrom namens Lionel Essrog spielt. (Das kann man sich nicht ausdenken.) Ich habe ihn immer als Schauspieler bewundert, der manchmal in Filmen ungewöhnliche und überraschende Entscheidungen trifft, aber nicht immer. (Ich finde Der unglaubliche Hulk schwer zu verzeihen, aber vielleicht brauchte er einen neuen Billardtisch.) Als Regisseur ist das ein weiterer Filibuster. Er weiß, wo er die Kamera hinstellen, eine Szene blockieren und Action schreien muss! auch wenn er nicht weiß, wie man Schnitt sagt! Was ihn ahnungslos macht, ist Kohärenz. Mutterloses Brooklyn ist so chaotisch, verwirrend und sinnlos, dass Sie die Hälfte der Zeit nicht wissen, was vor sich geht, und es ist Ihnen egal.

SIEHE AUCH: Der Seethriller „Mary“ ist so verloren und unbeweglich wie eine gestrandete Makrele

Basierend auf einem langen, mäandernden Buch des Kultautors Jonathan Lethem, ist es ein mühsames, düsteres Gequatsche über … worüber genau? Sie haben Recht zu fragen, und wenn diese Sache fünf Minuten vor zweieinhalb Stunden endet, werden Sie wahrscheinlich noch einmal fragen. Aus irgendeinem Grund, der nie klar ist, wird ein Mann namens Frank Minna (Bruce Willis) ermordet und hinterlässt die vier ergebenen Jünger, die er ohne Ruder aus einem katholischen Waisenhaus gerettet hat.

Bekannt als die Minna Men, erledigten sie Besorgungen, wuchsen mit der Sprache und den Sitten der New Yorker Straßen auf und führten schließlich Minnas Geschäft als Gummischuhe, Immobilienhändler und Limousinenfahrer. Auf der Suche nach Hinweisen darauf, wer ihn erstochen hat, stoßen die Männer auf Mo (Alec Baldwin), den mächtigen Chef der New Yorker Slumräumung für Stadtentwicklung (und vielleicht korrupter Parkkommissar), der die Stadt ausraubt, indem er jeden Bauauftrag kontrolliert. Addieren Sie die Schmiergelder, den großen Diebstahl und die politischen Verbrechen der Nachkriegszeit, und Sie erhalten einen Film, der nur Gerede und keine Action ist, mit so vielen Wendungen, dass Sie schließlich nur mit den Schultern zucken und laut lachen. Irgendwann, als Norton seufzt, worum es geht, wird das Lachen zu zynischem Gelächter.

Verworren und gleichzeitig langsam ist eine tödliche Formel für katastrophalen Kassenerfolg, und Zeilen wie Brooklyns große, aber noch größere Dinge beleben die Dinge nicht viel. Der Lethem-Roman übersetzt nicht mit einer Klarheit, über die es sich lohnt, nach Hause zu schreiben, und Nortons gewagte, noirische Qualität der Fünfziger verleiht dem katatonischen Tempo eine Atmosphäre von Klaustrophobie.

Schlimmer als die schlammige Inkohärenz ist der Schmerz, dem Regisseur zuzusehen, wie er sich durch zweieinhalb Stunden Gestammel, Stottern und Zucken hindurch tappt und kriecht. Massive Kamera-Setups in der Penn Station, Verfolgungsjagden und Jazzclub-Auftritte, alles mit einem angeblich kleinen Budget, schaffen es, erfolgreich von der Verschwendung einer talentierten Besetzung abzulenken, zu der Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale und der reizende Gugu Mbatha gehören -Roh. Sie hätten alle zu Hause bleiben sollen, um Wiederholungen alter George-Raft-Filme zu sehen.