Brett Easton Ellis nimmt teil Amerikanische Psychos Premiere am Broadway 2016.Roy Rochlin/Getty Images kostenlose Telefonnummernsuche nach Namen
Es ist unklar, warum Bret Easton Ellis sich dafür entschieden hat, seine erste Sachliteratur zu nennen Weiß . Die ausgedehnte Reihe von ineinandergreifenden Essays – irgendwo zwischen einem Estrich, einer Polemik und einem leicht bearbeiteten Medium-Post – bietet dem Autor, 55, ein geräumigeres Forum für das, was er auf Twitter tut: ein böser Junge zu sein, ein Dummkopf, mein eigener Tanz im Funhouse dieses Schriftstellers, nach seiner Rechnung in Weiß . Vielleicht der Titel des Buches bezieht sich auf die Farbe seiner Haut und das damit verbundene Privileg (eines, das er gerne anerkennt, sich aber nie dafür entschuldigt); vielleicht spielt es schräg darauf an, dass das Lesen dieses Buches ein bisschen so ist, als würde man von einem schniefenden Kokskopf angesprochen, der vergessen hat, ob er Ihnen bereits gesagt hat, wie es tatsächlich ist liberaler faschismus worüber wir uns im Zeitalter von Trump Sorgen machen müssen. Wenn Ellis' Fiktion, nach seinen Worten, einen schimmernden Nihilismus hervorgebracht hat, dann serviert sein Sachbuch etwas weniger Köstliches: eine abgestandene Nostalgie. Vergessen Weiß —diese Sammlung hätte heißen können Zurück in meinem Tag…. Oder vielleicht, Ausgelöst! : Erzählen, wie es in einem Zeitalter von PC ist Wahnsinn .
Und was für eine anhaltende Enttäuschung es ist, bei dieser Fahrt dabei zu sein. Ellis war als Romanautor zu genialen und heiteren Meisterstücken fähig. Am bekanntesten ist er natürlich für amerikanischer Psycho – sowohl der Roman von 1991 als auch seine Verfilmung von 2000 –, doch dieses Buch überragt seinen Ruf zu stark. Die markenbesessene Geschichte eines Serienmörders an der Wall Street wird müde, nachdem der Schockfaktor nachlässt (obwohl sie durch mehrere unvergessliche Versatzstücke ersetzt wird, wie zum Beispiel eine, in der Patrick Bateman und seine Freunde U2 in den Meadowlands sehen). Aber sein Epos von 1998, Glamourama , ist ein Ding von wilder Schönheit, eine seltsam vorausschauende Geschichte aus der Zeit vor dem 11. September, in der Insider der Modewelt in eine globale terroristische Verschwörung hineingezogen werden. Und Ellis’ Autofiktionswerk aus dem Jahr 2005, Mondpark Staunenswert ist auch sie, mit einer skurrilen Version des Autors als Vorstadt-Vater, der mit Sucht und Spukhaus kämpft.
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Nach der Veröffentlichung seiner neuesten Fiktion, 2010 Kaiserliche Schlafzimmer , Ellis ist in der Verlagswelt mehr oder weniger dunkel geworden. Er entfernte sich von dem, was ich jetzt als die falsche Enklave des Romans ansah, und schwelgte anderen Medien: a Podcast , ein Twitter-Account, ein Film von Lindsay Lohan mit einer 22-prozentigen Rotten Tomato-Bewertung. Ellis waren natürlich Ärger und Kontroversen nicht fremd, und er ist seit Mitte der 1980er Jahre eine Berühmtheit, als er sein Debüt veröffentlichte. Weniger als Null , im Alter von 21 Jahren, aber plötzlich waren die Leute auf neue und andere Weise sauer auf ihn. Er hatte keinen Filter, und er war stolz darauf. In Twitter fand er eine Möglichkeit, sich zu zerstreuen Klumpen von Respektlosigkeit und Galle . Der Pushback zu all dem freien Reden scheint die Genese dafür geliefert zu haben Weiß , was in erster Linie ein anhaltendes Jammern darüber ist, wie engstirnig Menschen geworden sind, insbesondere Millennials (Generation Wuss, von Ellis’ Münzprägung).
Was wir also bekommen, ist ein Porträt des Künstlers als Märtyrer mittleren Alters, der Idioten die Wahrheit sagt. Weiß ist übersät mit einem vertrauten, hundepfeifenden Vokabular – Ausgelöst , sichere Räume , verhätschelt , aufgewacht, Tugendsignalisierung . (Der Welt Schneeflocke , schreibt er, ich habe diesen Begriff gerne verwendet, weil es erstaunlicherweise so aussah, als würde man so viele Knöpfe drücken.) 
Die Cover von Bret Easton Ellis’ amerikanischer Psycho , Kaiserliche Schlafzimmer , Glamourama , Die Regeln der Anziehung , Mondpark und Weiß. Scott Indrisek
Der Ton geht hier oft in einen wehmütigen, großväterlichen Ton über, selbst wenn es um das Goldene Zeitalter der Pornoentdeckung geht (als ein junger Bursche seinen Schmutz auf altmodischem Weg bekommen musste) Zeitschriften , anstatt jede Art von Sex innerhalb von Sekunden auf Ihrem Telefon verfügbar zu haben). Weiß behauptet, dass die Gegenwart scheiße ist – jeder ist verklemmt, leicht beleidigt und engstirnig – während die Vergangenheit einfach fantastisch war. Es gab keine Helikoptereltern! Pre-Teens sahen Horrorfilme und rannten herum, wild, unbeaufsichtigt, ohne ermordet zu werden! Währenddessen, in unserem beschämenden Moment, drohte ein Mitglied der Generation Wuss über einen Tweet (oder die Tatsache, dass ein massiv korrupter Soziopath zum Präsidenten gewählt wurde) in Tränen auszubrechen. Ich wollte nie der alte Knacker sein, der sich über die nächste Welle von Nachkommen beschwert, die seinen eigenen verdrängen, beklagt Ellis, obwohl gewisse Leute definitiv dachten, dass ich genau das sei. Schockierend.
Woran ist das nervig? Weiß ist die Art und Weise, wie Ellis in einen müden Groove zurückfällt und ansonsten interessante Essays auf dieselbe bittere Quelle zurückführt. In einer repräsentativen, siebenseitigen Passage erzählt er zunächst von seinen eigenen Erfahrungen als New Yorker am 11. September – um dann sinnlos in eine lange Diskussion über eine Frank Sinatra-Dokumentation zu stürzen … und wie Ol' Blue Eyes in der heutigen Zeit niemals überleben würde survive Kultur: Ein Häuptling des weißen männlichen Patriarchats! Giftige Männlichkeit! Kaufen Sie nicht seine Platten, Genosse! Das Buch bewahrt seinen schärfsten Zorn auf unsere sogenannte Opferkultur und ist doch der Held der Weiß ist das größte und lauteste Opfer im Raum – ein schelmischer Troll, der von den Prüden verwüstet wird, die keinen Witz vertragen; ein besonnener Typ, der den Anti-Trump-Widerstand und sein ständiges Geschrei der Untröstlichen satt hat, obwohl der Autor selbst einfach nicht so an Politik interessiert war.
Gefühle sind keine Fakten und Meinungen sind keine Verbrechen und Ästhetik zählt immer noch, sagt Ellis ästhetisch , Dinge, die wahr sind, ohne immer sein zu müssen sachlich oder unveränderlich. Das ist in Ordnung, wenn Ellis über Fiktion und Kunst spricht – es ist die schiere Unbequemlichkeit und Risikobereitschaft seiner Romane, die sie großartig machen – aber die Dinge werden klebrig, wenn sie breiter angewendet werden. Am verwirrendsten scheint Ellis' Problem mit dem 21. Jahrhundert und seiner Internetkultur zu sein, dass spaltende Diskurse zum Schweigen gebracht und kastriert werden – dass jemandem wie dem armen Milo sein Buchvertrag gekündigt wird! ihre Gedanken. Leute wie, sagen wir, Charlie Sheen und Kanye West.
Das ist alles schade, denn es gibt echte Entdeckungsmomente in Weiß , versunken unter dem zügellosen Blähen. Es gibt Markenklatsch – Ellis trinkt mit Basquiat im Badezimmer des Odeon Cola – und Erinnerungen hinter den Kulissen an das Leben des Autors in New York, während er schrieb amerikanischer Psycho (in einer Mietwohnung in der Thirteenth Street, auf der eine Futonmatratze auf dem Boden lag und einige Gartenmöbel verstreut waren, zusammen mit einer ausgeklügelten Stereoanlage mit einem wahnsinnig teuren Plattenspieler). Es gibt scharfsinnige, kritische Grübeleien über Filme, von Amerikanischer Gigolo zu Mondlicht . Aber zu oft, Weiß springt zurück zu seinem Hauptrefrain: Bret Easton Ellis ist wie Donald Trump ein Disruptor; er ist zu furchtlos, zu ehrlich, als dass unsere zugeknöpfte Welt es akzeptieren könnte. Die Welt war gemein zu Bret, und Bret schrieb daraufhin ein ganzes Buch: 261 Seiten statt 280 Zeichen. Es wäre schade, wenn Ellis nie wieder einen Roman schreibt, aber vielleicht steht eine unerwartete Karrierewende vor der Tür. Ich denke an eine Fox News-Primetime-Show: Ellis mit seinem Co-Moderator Louis C.K. Sie können die Bibliotheken besitzen und die Parkland-Kinder verspotten. Sie können es nennen Weiß .
