Schrei Jay Hawkins.Screenshot/YouTube Der junge Papst Episode 4 rekapitulieren
Angst als Unterhaltung wurde am häufigsten durch die Kunst des Geschichtenerzählens vermittelt.
Generationen von Kindern wuchsen mit verstörenden Märchen zur Schlafenszeit auf oder erzählten in einer Sommernacht Geistergeschichten rund um die glühenden Kohlen eines Campingplatzes. Die meisten von uns (hoffentlich!) lesen Edgar Allan Poes Verräterisches Herz oder Der Horror bei Red Hook von H. P. Lovecraft, bis Stephen King in den frühen 70er Jahren auftauchte und den Nervenkitzel- und Chill-Quotient mit erhöhte Carrie und Das Leuchten . Während diese Bücher tiefe Spuren in unserer Psyche und unseren Emotionen hinterlassen haben, würde das geschriebene Wort unweigerlich durch die verstörten Visionen dunkler Filmdichter wie Fritz Lang, Tod Browning, Alfred Hitchcock und dem Gothic-Lager der Hammer-Filme ersetzt werden.
Jenseits von Neuheitenzahlen wie Der Monster-Mash, Zombie-Jamboree, Gruselig oder das Who's Boris die Spinne, die mehr Spaß machten als erschrecken, abgesehen von Bernard Hermanns Soundtracks und George Crumbs disharmonischer Komposition Schwarze Engel (die beide stechende Geigen verwenden) scheint die populäre Musik damit zufrieden zu sein, den Terror in Ruhe zu lassen und an den Schwächen der Liebe festzuhalten. Aber denken Sie daran, dass es Igors Oboe war, die die Macht besaß, das Monster nach Hause zu locken, nachdem alles, was Doktor Frankenstein versuchte, fehlgeschlagen war.
Der erste Song, der mich zu Tode erschreckt hat, war Jerry Lee Lewis’ Great Balls of Fire. Ich war ungefähr 5 Jahre alt und spielte im Freizeitraum, als meine Schwester Jane eine neue Single auf den Plattenspieler warf. Plötzlich brach eine Vulkanexplosion durch den Lautsprecher. Ooooh, fühlt sich gut an!
Der Killer heulte wahnsinnig. Es war das erste Mal, dass ich eine Ahnung hatte, dass der Teufel existiert … und es hat mir gefallen! Einen Moment später rannte ich so schnell ich konnte nach oben und suchte verzweifelt nach meiner Mutter.
Anscheinend erschreckte das Lied auch seinen Autor, wie später eine Tonbandaufzeichnung der berühmten Debatte zwischen Jerry Lee und seinem Produzenten Sam Phillips enthüllte. Lewis bekam anscheinend kalte Füße, weil er davon überzeugt war, dass es die Hölle gibt, die Jugend Amerikas mit einer solchen Blasphemie zu belästigen. Sie können Seelen retten! flehte Phillips an, in der Hoffnung, seinen widerstrebenden Künstler von der heilenden Kraft seiner Musik zu überzeugen. Wie kann der Teufel Seelen retten? protestierte Jerry Lee. Ich habe den Teufel in mir! Gott sei Dank oder jemandem oder einigem Sache dass Lewis schließlich nachgab und am 8. Oktober seinen zweiten Hit landete,1957.
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Als junges Mädchen New Yorker Chanteuse Carol Lipnik fand das wahnsinnige Gelächter des wilden Mannes Screamin’ Jay Hawkins’ 1956 Ich verzaubere dich entnervend.
Dieses Lied ist das Herz von Halloween, eine Feier unserer wilden Natur. Du denkst vielleicht, du kennst jemanden, aber die Leute sind unberechenbar. Wir sind zu allem fähig! Lipnik wies darauf hin.
Ihre Playlist mit furchterregenden Melodien enthielt Dr. Johns gruseligen Voodoo-Gesang Ich gehe auf vergoldeten Splittern, sowie der scheinbar fröhliche Pub-Rock-Singalong der Kinks, Tod eines Clowns.
Sein Make-up ist auf seinem Gesicht getrocknet und er kann seinem Schicksal nicht entkommen. Der Refrain ist so gruselig. Sie singen mit diesen hohen Stimmen, wie kleine Mädchen, und wenn kleine Mädchen in Horrorfilmen singen, dann ist es noch nie gut! sagte Carol mit einem Lachen.
Aber das schrecklichste Lied, das ich je in meinem Leben gehört habe, ist „Mohnblumen“ von Buffy Sainte-Marie, aus Beleuchtungen , das ich als das gruseligste Album aller Zeiten nominiere. Sie singt in diesem zitternden Heulen, einem Geschrei, das von Hall gesättigt ist. Die Lyrik „I tippy-toe over your dream every night…“ wiegt dich in ein falsches Gefühl der Sicherheit, bis sie zu kreischen beginnt, dass ihre Hände wie „zwei Haken aus Stahl“ sind und ihre Haare und Augen zu Eis geworden sind.
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Lipnik ist selbst etwas weit draußen. Die Barbara Streisand of the Weird führt eine packende Kabarettshow auf jeden Sonntag in Pangaea im East Village, in dem sie ein markantes Cover von Michael Hurleys Klassiker bietet, Der Werwolf.
Carol ermutigt ihr Publikum, mit ihr zu jammern und zu stöhnen, und leitet das Lied ein, indem sie sagt: Höre den qualvollen Schrei des Werwolfs und lass uns alle in einem Rudel heulen, denn wir sind Agenten der Liebe und Zerstörung. Lipniks eigene Melodie Das zweiköpfige Kalb, ist eine verblüffende Ode an das Seltsame, basierend auf einem Gedicht, das sie in einer alten Sammlung vergessener Reime entdeckt hat, in der Carols eindringliche Stimme das traurige, zarte Herz enthüllt, das überall unter der dicken, vernarbten Haut von Freaks und Monstern liegt.
Das Aufdecken der dunklen, verstörenden Schattenseiten der menschlichen Psyche schien Jim Morrisons Lieblingshobby zu sein. Für viele von uns Das Ende by the Doors war die erste Ahnung, dass etwas ernsthaft Verdrehtes unter all der Flower Power lag, die Mitte der 60er Jahre aus Kalifornien kam. Zweites Album von The Doors Seltsame Tage enthüllte mehr seltsame Szenen in der Goldmine mit gruseligen Liedern wie Menschen sind komisch und Wenn die Musik aus ist.
Es war ein Thema, das Morrison und seine niederträchtige Crew durch ihr letztes Album von 1971 fortsetzten. L.A. Frau , mit Reiter im Sturm, eine erschreckende Geschichte von einem Psychokiller, dessen Gehirn sich wie eine Kröte windet.
Ich hatte einige Lieder gehört, die beängstigend, aber unterhaltsam waren. Mir kommt Syd Barrett in den Sinn, der klingt wie jemand, der aus den Angeln gehoben wird und in diesem Fall wissen wir, dass die Geschichte nicht gut endet. Trotzdem ist da eine Leichtigkeit und ein Spaß, also ist es einfach zuzuhören, sagte Gewalttätige Frauen Bassist Brian Ritchie.
Erst als ich [Countrymusik-Legende] Porter Wagoner hörte „Gummiraum“ dass ich vor einem Lied tatsächlich Angst hatte. Eine so nüchterne, schnörkellose und nüchterne Beschreibung des Wahnsinns, dass man nicht auf ein literarisches Werk schließen kann. Es ist einfach eine rohe und verrottende Platte autobiografischer Schrift. Eine, die dich zum Nachdenken bringt, bitte lass mir das nicht passieren. Extrapunkte für die Produktion auf der Aufnahme. Sie können sich vorstellen, wie Porter dem Ingenieur sagt: „Nein, das ist falsch!“ und dann einige Knöpfe greift und sie dreht und sagt: „ Diese so hörte es sich an!’
Viele Songs auf dem dritten Album von Talking Heads Angst vor Musik handelt von Angst, John S. Hall, Dichter/Leadsänger von Königsrakete wies darauf hin.
„Life While Wartime“ ist ein postapokalyptischer Albtraum; „Heaven“ handelt von ewiger Langeweile („Der Himmel ist ein Ort, an dem nie etwas passiert“); Während „Air“ Paranoia großgeschrieben ist, ist der letzte Song „Drugs“ erschreckend, ein brillantes, expressionistisches Meisterwerk, das eine alptraumhafte Drogenerfahrung beschreibt. Das Lied beginnt mit dem Geräusch von kreischenden Vögeln, dann einem ätherischen, fremd klingenden Rhythmus, und es wird nur noch gruseliger.
Nach anderthalb Minuten beginnt der Gesang: „And all I see is little dots…“ David Byrnes Gesangsdarbietung ist eindringlich und wunderschön, und Enos Effekte auf Byrnes Stimme lassen ihn eine Minute lang im Raum verloren und dann in einer Kiste gefangen klingen . Gerade als der Text endet, wird fast der gesamte Ton entfernt, das Echo kommt von Byrnes Stimme und Sie hören ein Lachen aus der Nähe, das einfach nur chillt. Mach das Licht aus, rauch etwas Engelsstaub und hör dir diesen Track an. Es wird dir leid tun, sagte Hall lachend.
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Tom Waits‘ Spoken-Word-Stück Was baut er da drin (ab 1999 Maultier-Variationen ) ruft ein Gefühl der nachbarschaftlichen Paranoia hervor, das nur nach dem berühmten 1960 Zwielichtzone Folge Die Monster sind in der Maple Street fällig in dem ein Stromausfall die angebliche Ankunft von Außerirdischen signalisiert, während sich gute Freunde plötzlich mit bösartigen Anschuldigungen gegeneinander stellen. Waits‘ Fantasie läuft wild, als er seinen Fall in einem bedrohlichen Flüstern mit Sandpapier vorträgt.
Ich habe meinen Part auf der Kontrabassklarinette so ziemlich in einer Einstellung improvisiert, erinnert sich der Multi-Reed-Man/Waits-Alumni Ralph Carney. Es war ein Overdub, und so unheimlich! Tom brachte das Grauen in mir zum Vorschein.
Ein weiteres erschütterndes Spoken-Word-Stück stammt von der Band Suicide. Rezitiert über einer klopfenden Kickdrum, Frankie Teardrop, Die Geschichte eines gescheiterten Ehemanns/Vaters, der zum Mörder wurde, enthält einen der blutrünstigsten Schreie des Rocks, mit freundlicher Genehmigung des Leadsängers Alan Vega.
Aber was uns wirklich Angst macht, ist nicht immer das Offensichtliche. Obwohl ein schönes Stück Atmosphäre, Bauhaus’ Bela Lugosis tot Text: Die Fledermäuse haben den Glockenturm verlassen, die Opfer sind ausgeblutet, kaum über der typischen Halloween-Kartenstimmung.
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Wenn Sie es mit diesem Thema todernst machen wollen und keine Angst haben, sich einer erstklassigen klanglichen Prügelei zu unterwerfen, dann geben Sie der norwegischen Black-Metal-Band Chaos eine Drehung. Ihr 1994er Album Die Geheimnisse des Sonnen-Satans (was übersetzt zu Lord Satans geheimen Riten bedeutet) reicht aus, um Ihren Zuckermais zu schmelzen.
Als Verfolger darf ich die herzzerreißende brasilianische Gruppe Sarcofago's . vorschlagen Satanische Lust. Möge Gott deiner Seele gnädig sein…
Endlich kommt eine unerwartete Wendung in Bezug auf die Natur furchterregender Musik von Singer/Songwriter Hübsches Holland . Ich finde Schlagersänger erschreckend, bot Holland an. All diese sentimentalen, chilligen Akkorde mit dieser losgelösten „Bin ich nicht so verdammt süß“-Gesangspräsentation. Die Art von emotionaler Distanz, die sie darstellen, klingt für mich nach Menschen, die jede Grausamkeit rechtfertigen können. Wie ein Vergewaltiger, der sich süß findet. Oder Drohnen. Es klingt wie die bösartige, bewusstlose Seele, die erwartet, all ihre Morde heimlich zu begehen und am Morgen vergeben zu werden.
Sinatras chillige, gefälschte Liebeslieder klingen für mich brutaler als die lautesten und widersprüchlichsten Bands, die ich je gehört habe. Geradezu dämonische Musiker wie Nick Cave, Diamanda Galas oder Nina Simone singen Kurt Weills „Pirate Jenny“ Als sie keucht: ‚Töte sie sofort‘, ist keiner von ihnen so furchterregend wie diese Jungs mit den hübschen Stimmen, die Bullshit über die Liebe singen.
