Haupt Lebensstil Hallo, alter Schwanz! Osten ist Osten ist weder Barmy noch Belkuf

Hallo, alter Schwanz! Osten ist Osten ist weder Barmy noch Belkuf

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Die englischen und irischen Importe müssen jemanden außer mir verwirren. Es ist jetzt Mode für einen Playbill-Einsatz, ein Glossar des Slangs bereitzustellen, damit wir alle verstehen, was vor sich geht. Wir müssen also lernen, die gemeinsame Sprache zu sprechen, die uns trennt.

Es ist daher ratsam, früh aufzutauchen, um sich Wörter wie snog (Kuss), Butties (Buttersandwiches) und barmy (verrückt) einprägen zu können. Also: Lust auf Snog und Butty, du blöder Mistkerl? Worauf die einzig würdige Antwort wäre: Werde vollgestopft, du blöder Blödmann. (Scheiß auf dich, du dummer Idiot.)

Es kann manchmal etwas kompliziert werden. Hahn kann zum Beispiel ein Kosewort sein. Daher Hallo, alter Schwanz! Ich habe mich richtig geärgert, nur weil ich dem Poindexter gesagt habe, er solle seinen Klumpen schließen. (Hallo! Mein Bruder hat mich gut verprügelt, weil ich dem Nerd gesagt habe, er solle den Mund halten.) Kitzeln, das wirst du gerne lernen, kann Sex, Vorhaut oder Penis bedeuten. Aber lassen Sie uns jetzt nicht ins Kitzeln gehen.

East Is East , Ayub Khan-Dins sympathische Saga von Kulturkriegen innerhalb einer anglo-pakistanischen Familie, hat ein eigenes Glossar des englischen Slangs. Das Stück spielt in den frühen 1970er Jahren in Salford (übrigens der Geburtsort von Albert Finney und Alistair Cooke im Norden Englands, und ich hatte das Gefühl, die Sprache zu sprechen, da ich zwei Minuten von Salford entfernt aufgewachsen bin. Blenchoud badahmarsh ( sehr schlechter Mensch) war neu für mich. Auch Belkuf (verrückt), Pallaise (Bett) und swarfega (Desinfektionsmittel). Die englische Sprache lebt und verändert sich! Aber git-not get-ist Slang für Idiot; und ich dachte immer, dass jammy Glück bedeutet, nicht schmutzig.Das Glossar muss zusammengestellt worden sein, bevor Shag Teil der amerikanischen Sprache wurde.

Allerdings sind diese Glossare eigenartig und meiner Meinung nach unnötig. Sprache, insbesondere im Theater, stellt eine emotionale Verbindung her. Wir können gut genug verstehen, was vor sich geht. Wenn nicht, bräuchten wir für einen Großteil von Shakespeare eine Simultanübersetzung. Dialekt ist eine andere Frage. Ich habe manchmal ein Problem mit Irisch. Die flachen Vokale des Nordenglischen – nicht zu verwechseln mit Singsang-Nasen-Liverpudlian – signalisieren eine schlichte Erdigkeit, die den Amerikanern zugänglich ist. Die Besetzung von East Is East spricht Salford wie Einheimische.

Aber klar gesagt, das Spiel von Herrn Khan-Din ist das Problem, nicht die Sprache, am allerwenigsten die exzellente Besetzung. Dies ist ein erstes Stück – und dieses rückständige Ding, vielversprechend –, aber East Is East ist ein häusliches Drama, das sich nicht entscheiden kann, ob es eine Tragödie oder eine Farce sein soll.

Vielleicht ist das bei allen geteilten Familien so. Aber Mr. Khan-Din, seit 15 Jahren Schauspieler, lässt es ein bisschen zu viel zeigen. Die Produktion von Scott Elliott von der New Group (in Partnerschaft mit dem Manhattan Theatre Club) kommt über das Royal Court Theatre in London nach New York. Wir würden daher erwarten, dass sie im sozialen Realismus verwurzelt ist, und das ist sie auch. Der Geruch des Kochens aus der Bühnenküche eines pakistanischen Pommesladens - ein Chippie - verbindet sich in der Zeit des Royal Court mit den Stücken von Arnold Wesker in den 1960er Jahren vor einer Generation. Nur die Speisekarte hat sich geändert: Hühnchen-Tandoori und Pommes, im Gegensatz zu Pommes mit allem.

Der Dramatiker von East Is East, Sohn eines pakistanischen Einwanderervaters und einer englischen Mutter, macht aus dem autobiografischen Einfluss des Stücks keinen Hehl. George Khan (Edward A. Hajj in seinem Bühnendebüt) ist der pakistanischstämmige Patriarch des Stücks – ein Tyrann und Frauenprügel, der immer noch strenge muslimische Traditionen aufrechterhält, einschließlich arrangierter Ehen. Seine erschöpfte Arbeiterfrau Ella (eine großartige Leistung von Jenny Sterlin) hält den unruhigen Frieden zwischen dem tyrannischen, kompromittierten Vater und seinen sieben in England geborenen Kindern.

Ein ernstes Stück also – so würde es das verheißen – über sehr wichtige Themen: das Aufwachsen pakistanisch-englisch in einem rassistischen Land; Assimilation versus Separatismus; die Gefahren der westlichen Kultur – oder Nichtkultur – im Vergleich zur Anziehungskraft und Erinnerung des traditionellen Islam.

Aber was wir bekommen, ist etwas weniger: ein Stück Leben, das unfokussierte Treiben einer Fernsehserie der Arbeiterklasse. Sie wollen eine Tasse Tee. Es ist gerade gebraut, sagt Ella zu ihrer Schwester Annie, die eine Nachbarin ist. Gehen Sie dann. Nur kurz … Mr. Khan-Din driftet auch ins Melodram ab oder benennt seine Themen zu mechanisch. Am besten zeigt er sich in den Szenen jugendlicher Angst und Rebellion, in denen East Is East mit dem Versprechen eines reifen Dramatikers flackert und das Drama zu einer innigen Erforschung der Zugehörigkeit wird. Wozu? Zu tyrannischen Vätern, zu anderen Kulturen, zum Land.

Aber der Abend endet mit einer leichten Farce und bloßer Sentimentalität. Ich persönlich hätte mich mehr für das zweite Stück von Ayub Khan-Din interessiert. Von prestigeträchtigen britischen Importen wird zu viel erwartet. Im Kontext des Royal Court Theatre – wo East Is East seinen Ursprung hat – Mr. Khan-Dins Theaterdebüt wäre nur eines von etwa 20 neuen Stücken am Royal Court in diesem Jahr gewesen (mit fast 40 neuen Dramatikern im Auftrag). Der Schwerpunkt – und die Erwartungen – sind in London unterschiedlich, und nicht alle britischen Importe nach New York sind gleich.

Die Wiederaufnahme von Albert Innauratos 1977er Hit-Komödie des Slob Life, Gemini, ist die zweite besondere Wahl des neuen Second Stage Theatre in der 43rd Street. (Die erste war die Eröffnungsproduktion, die Wiederaufnahme von That Championship Season.) Was machen sie?

Zweifellos amüsierten in der Blütezeit der 70er Jahre die echten, lebenden Arbeiterfiguren und der kriegerische weiße Trash auf herrlich vulgären Displays in Gemini die Mittelschicht wie eine Peep-Show für Touristen. Aber die Zeit, und Jerry Springer, hat es eingeholt.

Warum Zwillinge wiederbeleben? Sein beschissener Humor für Gebildete ist nicht hip; seine Witze über Kikes, Retards, Epileptiker und verschiedene Minderheiten liegen am unteren Ende des Spektrums. Frauen ergeht es noch schlimmer. Probe: Nehmen Sie es von mir. Heizen Sie die alte Cola-Flasche auf, denn Männer sind keinen Scheiß wert. Die Satire der in Harvard ausgebildeten WASPs zieht sich nur hin. Das Coming-out des jungen schwulen Helden ist keine Überraschung. In Anbetracht der unangepassten Familie des Jungen ist Schwulsein sein geringstes Problem.

Wir schauen uns all die schreienden, faulen Charaktere auf der Bühne an und denken: Oh, benimm dich. Gemini, laut inszeniert von Mark Brokaw, der es normalerweise viel besser weiß, war nicht immer gut gespielt. Es hat jetzt geschlossen.

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