Charmante moderne Gentlemen, The Damned.Mit freundlicher Genehmigung von The Damned Am 22. Oktober 1976 erinnerten sich noch Menschen an den Tod von Königin Victoria. So sehr, sehr lange ist 1976 her.
Dennoch bleibt ein Großteil der Musik dieser Ära frisch, vital und aufregend; eigentlich, Punk Rock bleibt eines der wesentlichen Vokabulare der gitarrenbasierten Musik. Nur sehr wenig von dieser Ära ist dynamischer und ansprechender als New Rose von die Verdammten , das am 22. Oktober 1976 veröffentlicht wurde. Dieses Ereignis markiert auch unbestreitbar die erste Vinyl-Veröffentlichung einer modernen britischen Punkrock-Band. [ich]
Die heutige Pop/Rock-Landschaft ist ein ziemlich riesiger und amorpher Tintenklecks; das ist nicht unbedingt schlecht, es ist einfach so. Jeder mag ein bisschen (oder viel) von allem, vor allem deshalb, weil von allem ein bisschen und viel verfügbar ist und es sofort verfügbar ist. Als Musikfan muss man nicht länger köstlichen, exotischen Gerüchten nachjagen und klingt zu einem Viertel beschrieben und halb eingebildet; wir können innerhalb von Sekunden auf die Werke praktisch jedes Künstlers zugreifen, dessen Namen wir hören.
Die 1970er waren eine pointillistische Zeit, in der wir Fans/Eichhörnchen kleine Löcher gruben und versuchten, jede saftige und trockene Nuss zu finden, die in dieser speziellen Socke der Erde existierte. Identität war also wichtig; die Idee von Punk Rock war wichtig.
Punk Rock war in unseren Herzen elektrisch. Es enthielt die DNA früherer Obsessionen – The Who, the Kinks, the Stooges, the Dolls, Nuggets Garagenrock im Stil – und gab denen von uns, die nach etwas suchten, das uns von den Schlaglichtern und gefiederten Haaren abhebt, die Mitte der 1970er Jahre so grausam machten, eine unmittelbare Identität.
Punk Rock war wichtig, nicht nur für diejenigen von uns, die sich an das Leben vor Punk Rock erinnern, sondern auch für alles, was danach in der Kulturlandschaft kam. Die Veröffentlichung des ersten echten britischen Punkrock-Albums ist also sehr wichtig.
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Wir könnten leicht behaupten, dass es britische Punk-Platten vor dem 22.10.76 gegeben hatte (oder, wie man in Großbritannien sagen würde, vor dem 22.10.76); Ich habe über genau dieses Thema geschrieben in dieser Veröffentlichung . Aber New Rose ist ohne Zweifel die erste Veröffentlichung einer der jungen, schockierenden, kurzhaarigen und aggressiven britischen Bands, die sich klar und deutlich als Punk Rock identifizieren.
Natürlich hatten einige Amerikaner ihren ersten bekommen: unbestritten die Ramones, die am 23. April 1976 ihr Debütalbum veröffentlichten. Aber wir wären nachlässig, wenn wir nicht bemerken würden, dass die Crème de la Crème des britischen Punkrocks, nämlich die Sex Pistols, die Würger und die Verdammten (und in Australien die bemerkenswerten Heiligen) – wuchsen, probten und spielten, bevor sie überhaupt etwas von den Ramones wussten. Dies war einer dieser Momente in der Kunstgeschichte, in denen Ursachen und Bedingungen an verschiedenen Orten so ähnlich waren, dass sich die gleichen Ergebnisse manifestierten; die Ramones, Saints und Sex Pistols entstanden alle mehr oder weniger gleichzeitig auf drei verschiedenen Kontinenten, ohne voneinander zu wissen.
Jeder Kulturhistoriker muss den Beginn der öffentlichen Erscheinung des britischen Punkrock mit zwei Ereignissen in Verbindung bringen: dem 100 Club-Punk-Special (das am 21. und 22. September 1976 stattfand und die Sex Pistols, the Clash, the Damned, the Buzzcocks, Subway Sect und eine primitive Version von Siouxsie and the Banshees enthielt) und die Veröffentlichung von Damned's New Rose/ Helfen Sie 45 genau einen Monat später.
Um eine Perspektive zu geben, warum New Rose eine zutiefst wichtige und wirklich szeneverändernde Bewegung angekündigt hat, ist es erwähnenswert, was sich am Tag ihrer Veröffentlichung in den britischen Single-Charts befand:
Am 22. Oktober 1976 war die Nr. 1-Single in Großbritannien ein wohlklingendes Stück faux-ronstadtischen Country-Pop einer niederländischen Band namens Pussycat . Wenn du mich jetzt verlässt von Chicago war auf Platz 4, Abbas Tanzkönigin war Nr. 6, und Disco-Ente war auf Platz 10. Am ehesten einem Rock 'n Roll-Song in den Top 40 kam Manfred Manns Vom Licht geblendet an Nr. 27, es sei denn, Sie zählen die bizarre Oom-pah-pah-Seltsamkeit, Ich bin ein Apfelweintrinker von den Wurzels, auf Platz 27 (stellen Sie sich vor, Benny Hill spielt einen Pogues-Song auf dem Oktoberfest). 
The Damned traten beim ersten Termin der „Anarchy Tour“ im Dezember 1976 am Leeds Polytechnic mit den Sex Pistols und Johnny Thunders und den Heartbreakers auf.Graham Wood/Evening Standard/Getty Images
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In diese Umgebung magermilchblasser, bescheidener Gräueltaten fiel New Rose wie ein Stück radioaktiver Mist vor der Türschwelle einer musikalischen Landschaft, die so sehr, sehr dringend an die explosive und befreiende Energie des primitiven Rock 'n' Roll erinnert werden musste .
New Rose beginnt damit, dass Sänger Dave Vanian eine Linie intoniert, die er dem Fettball-Klassiker Leader of the Pack aus dem Jahr 1964 entlehnt hat: Geht sie wirklich mit ihm aus?
Dieses Echo der unschuldigeren und lustgetriebeneren Vergangenheit des Rock ist zutiefst beabsichtigt; Beide bestehen darauf, dass das Folgende versuchen wird, das letzte Jahrzehnt der ELP-ähnlichen Ablässe und des Leo-Sayer-ähnlichen Hochzeitsband-Mauerns auszulöschen, und es gibt eine Vorschau auf den komprimierten, absichtlich AM-Radio-ähnlichen Klang des folgenden Rufes zu den Waffen. [ii]
Als nächstes hören wir vier Takte mit schnellen, hämmernden, höllisch heißen Drum Toms; erinnert stark an Slades Version von Lass die guten Zeiten ruhen (1972) verbindet es die Damned nicht nur mit einer der bekanntesten Schläger/Slug-Bands im Rock, sondern kündigt an, dass nichts gottverdammtes Weiches folgen wird.
Gitarrist (und Songwriter) Brian James tritt dann ein und schlägt ein kreisförmiges Vier-Akkord-Riff, das dem Hörer keinen Raum zum Atmen oder Denken lässt – nur eines ist sicher: Wir hören der Geburt einer neuen Ära zu. James‘ Herangehensweise als Gitarrist unterscheidet sich deutlich von Ronson/Thunders/Townshend thwaang / gwooooar das dominierte so viel des frühen Punks und ist einer der außergewöhnlicheren Sounds in der Punk-Kanone. Ein schnelles Summen, das nicht verzerrungsgetrieben war, es wurde aus dem Morphing von Wilko Johnson und James Williamson aufgebaut, das das Tempo erhöht und die Intensität so eng wie möglich schraubt.
Es ist heiß, extrem, durchdringend und gegensätzlich, aber weder laut noch dumm. Fast einzigartig fand Produzent Nick Lowe einen Weg, James' Sound zu quetschen, ohne dabei auf die Kraft zu verzichten; Es ist, als hätte der Hörer sein Ohr sofort an einen Gitarrenverstärker gelegt, der mit sehr niedriger Lautstärke spielt, wobei sowohl die Höhen als auch die Mitten weit angehoben sind. 
Sänger Dave Vanian und Gitarrist Captain Sensible von The Damned treten am Leeds Polytechnic auf.Abendstandard/Getty Images
Nach vier Takten davon (für eine Einladung zur Revolution ist New Rose überraschend traditionell und quadratisch aufgebaut und hat sogar einen konventionellen Steg) folgt ein ziemlich alarmierender (dh er versetzt den Hörer in höchste Alarmbereitschaft) durch die Einführung von Captain Sensibles Bass (ebenfalls straff, klar und klanglich gequetscht) und dem schnellen, stotternden Drei-Akkord-Riff, das sowohl den Vers als auch den Refrain dominiert. Nach weiteren vier Takten, die von dem stampfenden, tom-lastigen Drumming von Schlagzeuger Scabies’ Doc Marten dominiert werden, setzt der Gesang ein.
Im deutlichen Gegensatz zu Johnny Rottens Muezzingeheul oder Joe Strummers heiserem Aggro-Bark singt Dave Vanian – oder besser gesagt, deklamiert, obwohl es deklamierend gestimmt ist – in einem gleichmäßigen, stimmigen Bariton, der an den sanften, aber fesselnden Gesang der beiden Marc . erinnert Bolan und Tim Curry.
Wenn wir dieses Ding jetzt wirklich dekonstruieren (und ich denke, dass Nick Lowe und die Band genau wussten, was sie taten und warum), werden wir feststellen, dass sowohl der relativ sanfte Gesang als auch die seltsam traditionellen Texte einen Mainstream-Eintrag schaffen Punkt, den die politischen Estriche der Pistols oder Clash möglicherweise nicht geboten haben (die Texte auf New Rose sind so normal, dass sie in jedem Popsong der Mittelklasse zu Hause gewesen wären: Ich hätte nie gedacht, dass mir so etwas passieren könnte /Ich fühle mich seltsam, warum sollte es sein?/Ich verdiene niemanden so großartigen/Ich gehe besser, sonst ist es zu spät).
Mit all diesen Elementen (obwohl der größte Teil des geistigen Eigentums des Hörers von Scabies' Trommeldonner und James' unerbittlich surrendem Gitarrensound dominiert wird), hält der Song bis zu seinem Ende einen wahrhaft atemlosen und hypnotisch metronomischen Angriff aufrecht. In den letzten vier Takten schlägt Scabies die Toms mit Viertelnoten in den Boden in einem Angriff, der – wieder vermute ich absichtlich – Keith Moon ähnelt, der mit der Dave Clark 5 spielt; Es ist einer der großen Momente im Overkill-Rock 'n Roll-Drumming.
Wütend.
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Auf der B-Seite verdoppeln The Damned, indem sie eine doppelt getaktete Version der Beatles' Help machen, die die relative Komplexität des Klassikers auf eine verzweifelte, aber präzise Verdichtung der Melodie und Bedeutung des Songs reduziert, die von Scabies' nahezu konstantem dominiert wird Overdrive-Rollen. Heutzutage, wo der punkige Coversong so verbreitet ist, dass er praktisch ein eigenes Genre ist, kann es schwierig sein, diese maschinengewehrte Version von Help in die richtige Perspektive zu rücken: 1976 war es virtuelle Ketzerei, und wieder ist dies sehr, sehr bewusst.
Inmitten des Klangs der Nägel, die die Punk-Thesen in die Tür treiben, ist es leicht zu übersehen, was für eine enge und gut aufgenommene Performance das ist. Anders als die Pistols-Aufnahmen, die mit den Gitarren-Overdubs etwas schwammig werden und notorisch im Tempo wackeln, und im Gegensatz zu den primitiven, fast demoartigen frühen Clash-Aufnahmen werden New Rose und Help präzise vorgetragen und nahezu perfekt aufgenommen. Jedes einzelne Instrument, jedes Element des Schlagzeugs und jede Klangfarbe und Frequenz des Gesangs ist im Mix knackig, klar und gut lesbar, unabhängig davon, in welcher Lautstärke der Song gespielt wird.
Die New Rose 45 steckt voller Absichten. Die Knusprigkeit der Produktion zeigt, dass sich Lowe und die Verdammten ihrer Verantwortung bewusst waren, als sie die ersten waren, die die Flagge auf dem Berg hissten. Punk; die Shangri-Las-Referenz beim ersten Needle-Drop der A-Seite und das Beatles-Cover auf der B-Seite besagt, dass die Damned im Namen ihrer Punk-Brüder eine Rückkehr zu einer früheren, einfacheren Epoche des Rock ankündigen; und das Bandbild auf dem Ärmel (und in allen Anzeigen) machen deutlich, dass die Ära der langen Haare und Schlaghosen vorbei ist und die neue Bewegung offensiv Einfachheit, Energie und enge Hosen, die Werte von Memphis und Hamburg, fördern wird.
The Damned begann eine außergewöhnliche Karriere, die vier der wichtigsten Alben der 1970er und 1980er Jahre umfasst: ihr Debüt, Verdammt Verdammt Verdammt (veröffentlicht am 18. Februar 1977), 1979 Etikette für Maschinengewehre , 1980er Jahre Das schwarze Album , und ihr wahrscheinliches Meisterwerk, das subtile, tiefe, breit gefächerte Erdbeeren (1982). Sie hatten sogar ihre größten Hits nach dem all das und ist bis heute ein effektiver und dramatischer Tournee-Act. [iii] 
Dave Vanian und Captain Sensible.Graham Wood/Evening Standard/Getty Images
The Damned sind eine Band von unendlicher Tiefe und einer Vielzahl von Genüssen. Ihr Katalog umfasst hochwertige Unschärfen von melodischem Punk, blumigem Psych-Pop im Stil der Beach Boys, Glockenspiel, Bittersüß Post-Punk , Moody Blues-artige Bombastmopherics, spiralförmiger Gothic und aufsteigender Faux-Soul, alle brillant ausgeführt; sie könnten die einzige Band sein, die für Fans der Soft Boys und Motörhead , oft innerhalb des gleichen Liedes.
Die Verdammten hätten die sein sollen andere tolle klassische Rockband von unsere Ära, ganz oben mit U2 . Sie sind Das gut. Mit ihrer Vorliebe für massive Kraft und Chaos und hochentwickeltes und subtiles Songwriting waren The Damned die natürlichen und logischen Nachfolger von The Who.
Es gibt also zwei Gründe, The Damned heute zu feiern: Sie sind eine der großen Rockbands aller Zeiten und feuerten am 22. Oktober 1976 die erste öffentliche und käufliche Aufnahme der britischen Punk-Ära ab.
[ich] Modern im Gegensatz zu Punkrock-Vorläufern wie Dr. Feelgood, Jook, den Dolls, Stooges und Velvets, den außergewöhnlichen Ohio-Bands der frühen und mittleren 1970er Jahre, den Garage-Punk-Bands der 60er Jahre usw.
[ii] Ich möchte noch einmal anmerken, dass, wenn ich in der Lage wäre, in der Zeit zurückzugehen, das allererste, was ich tun würde, die Masterbänder von ELPs Triple-Album Live Abomination zerstören würde. Willkommen zurück, meine Freunde zur Show, die niemals endet . Erst wenn diese entscheidende Aufgabe erledigt ist, werde ich Hitlers Geburt verhindern oder versuchen, Ralph und Alice Kramden in jeder Folge davon zu überzeugen, dass sie es verdienen, in einer Wohnung mit einer Steckdose an der Wand zu leben.
[iii] Ich möchte auch diesen sehr, sehr seltenen Erfolg erwähnen: The Damned hatten britische Hits mit Ideen der Band, die von drei verschiedenen Songwritern angeführt wurden.
The Damned treten am Grammercy Theatre auf 29. Oktober und 30. Oktober .
