Allan Williams.Youtube History ist ein spielplatzmissbrauchter Fußball, der von 88.000 schmuddeligen Fingerspitzen berührt wird.
Mehrdimensional, weitläufig und voller Lügen und optischer Täuschungen kann man Geschichte niemals platt kleben: Ich nehme an, deshalb sieht man Neuntklässler selten mit Postern über ihren rosa Rüschenbetten von der Evakuierung von Dünkirchen oder der Kapitulation der Armee von Nord-Virginia im Appomattox Courthouse. Mythos und der Pop, der vor kompliziertem Verlangen steht, können jedoch nivelliert, geglättet und für die Gestaltung geeignet sein. Aber versuchen Sie, einen Fußball einzurahmen!
Diese besondere Kugel ist größer als der Everest (aber gleichzeitig so winzig wie ein perfektes Zuckerkorn, weil sie auf jeder unserer Lippen vertraut und süß ist). Die titanische, sich mit Lichtgeschwindigkeit drehende Kugel, die wir die Beatles nennen. Schauen Sie darunter und Sie werden sehen, dass es auf dem ausgestreckten Zeigefinger eines kleinen Walisers namens Allan Williams balanciert.
Von all den vielen Fingern des Schicksals, wankelmütig und lächerlich, stolz und bemitleidenswert, auf denen der kalderagroße Fußball der Beatles balanciert, ist Williams einer der wichtigsten.
Allan Williams starb am vergangenen Freitag, den 30. Dezember, im Alter von 86 Jahren.
Der beispiellose, seismische Erfolg der Beatles und ihre filigranen, raffinierten Muster von wegweisendem Rock und Pop hatten unendlich viele Mütter und Väter. Wie jedes Leben, wie jedes Kunstwerk oder jede Musik, wie jedes Kratzen, Schreien und Seufzen der Geschichte, sind die Beatles das Produkt von Abertausenden von Unfällen, Enttäuschungen, Zufällen, nicht gemachten Ampeln, verpassten Bussen, Pausen, wenn Geschichte war geändert, weil eine Person Zucker für ihren Tee suchte. 
Die Beatles spielen The Cavern in Liverpool.Facebook
Jedes Leben ist gehäkelt von diesen Zufällen des Schicksals und der Zeit, jeder einzelne Misserfolg oder jede Leistung ist eine Prüfung mit einer halben Million Männern und Frauen, die jedes Flattern des Schmetterlingsflügels (und jede U-Bahn-Türe, die gerade noch rechtzeitig durchrutschte) notiert. Betrachten Sie die kontinuierliche, konstante, atemberaubende Interaktion zwischen den 37 Billionen Zellen, die derzeit auf Wellen von Fasern und Plasma in Ihrem Körper segeln, genau in diesem Moment; Denken Sie daran, so viele Kräfte und Faktoren und Zufälle und Katastrophen prägen jedes Leben, jede Karriere, das Glück und das Schicksal jedes Stars und jedes UPS-Mannes, jedes Kriminellen und jedes Christus, jedes Aushilfslehrers und jedes Beatles.
Chance, Baby, es schwingt wie ein Pendel. Normalerweise hören wir nichts davon, denn die Babys des Zufalls werden nicht immer zu Göttern. Aber zufällig wissen wir viel über die Beatles, damit wir die Agenten ihres Vermögens dokumentieren können.
Ein faszinierendes Buch würde alles beschreiben, was schief gelaufen und richtig gelaufen ist, um vier außergewöhnliche, gewöhnliche junge Männer zu den Beatles zu machen, und nicht, sagen wir, Die Bestatter oder Die schwingende Blue Jeans . Wenn diese Geschichte erzählt wird, wäre Allan Williams genauso wichtig wie jeder Mann oder jede Frau in der Geschichte.
Allan Williams war der erste Manager der Beatles. Die Beta-Version der zukünftigen Beat-Götter erregte seine Aufmerksamkeit irgendwann Ende 1959 oder Anfang 1960, als sie zum ersten Mal bei auftraten die Jacaranda , eine legendäre Liverpooler Kaffeebar, die von Williams und seiner Frau Beryl geführt wird.
In den ersten Monaten des neuen Jahrzehnts verhalf Williams der zitternden und prägenden Band (damals bestehend aus Paul McCartney, John Lennon und George Harrison) zu einem verlässlicheren Gigging-Outfit, indem er ihnen einen festen Schlagzeuger verschaffte (zuerst Tommy Moore und dann Norman Chapman , bevor er sich für Pete Best entschied). Dann machte er sie zu Profis und verschaffte ihnen unschätzbare Aufführungserfahrung, indem er sie regelmäßig in Liverpool und an anderen Orten im Norden buchte.
Viele Konten (vor allem die erschöpfend detaillierte Arbeit von Mark Lewisohn ) präsentieren ein Bild der prägenden (’58 – ’60) Beatles als amateurhaft, vergänglich und weit entfernt von der charismatischen und karriereorientierten Rockgruppe, die Mitte 1961 auftauchte; Williams war fast ohne Zweifel das fehlende Stück, der Katalysator, der den faszinierenden, aber zerstreuten Träumen von John, Paul, George und Stuart Sutcliffe (die Anfang 1960 zu den Beatles kamen, nicht) Gigs, Konzentration und den Rahmen für Professionalität bot zu lange nachdem Williams ihn angeheuert hatte, um Wandgemälde im Jacaranda zu malen).
(Die endgültige Darstellung der frühesten Jahre der Beatles und Williams‘ Rolle während ihrer Schwangerschaft findet sich in Lewisohns Tune In: The Beatles: All These Years, Vol. ICH. )
Am wichtigsten ist vielleicht, dass wir ohne Williams nicht den Mythos – und die Realität – von Hamburg haben.
Die Realität: Jeder Beatles-Stipendiat, jeder Student der Rockgeschichte, sogar die Beatles selbst, werden Ihnen sagen, dass 18 Monate harter Arbeit in Hamburg die Beatles gemacht haben die Beatles . Und Williams ist maßgeblich dafür verantwortlich, die Beatles nach Hamburg zu holen.
Aber Hamburg, die Realität, die Williams ermöglicht hat, ist auch ein wesentlicher Rock-Mythos. Die Beatles treten im Circus Krone Bau in München auf.Keystone/Getty Images
Im Rocklexikon steht Hamburg nicht nur für eine salzige und rostfarbene Hafenstadt in Norddeutschland mit einem legendären Rotlichtviertel, das für seine lutscherfarbenen Lichter und Fenster voller berufstätiger Mädchen berühmt ist; Hamburg steht auch für irgendein Ort, an dem eine Band ihren Beitrag leistete und ihr Handwerk erlernte, irgendein Ort, an dem Jungen oder Mädchen mit Gitarren grunzten und Rock ’n’ Roll mahlten, irgendein ein Ort, an dem junge Musiker im Schatten des Mythos der Leather Beatles standen und einen heiseren, lustvollen, rohen Teenager-Sound von sich gaben, der laut und bierig und konstant und gedreht wie eine italienische Zigarre und stromlinienförmig wie ein Luftstrom war.
Allan Williams hat uns diesen Mythos gegeben.
Nahezu jede einzelne Working Band hat ihr eigenes Hamburg und kann Ihnen genau sagen, was die Idee von Hamburg bedeutet. Es bedeutet, dass Sie in einer regnerischen Nacht in einem Keller voller Lärm auf der falschen Seite der Gleise sind und einen E-Moll-Akkord zu Tode schlagen vor einem Dutzend gleichgültiger Trinker und drei oder vier Leuten, die wirklich aufgeregt sind, Sie zu hören (die , eine oder vier Wochen später werden 12 Personen, die sehr aufgeregt sind, Sie zu hören, und zwei Wochen später 36 Personen und so weiter).
Es gibt eine Zeit im jungen Leben jeder Rockband, in der sie sich des Erbes und der Legende der Beatles in Hamburg bewusst sind und nachts acht Stunden lang in den Krypten und Saloons der Hamburger Großen Freiheit spielen, der leuchtenden Neonnarbe bei das Herz der Reeperbahn.
Hamburg, die Realität und der Mythos, ist quasi die Erfindung – oder genauer gesagt die Entdeckung – von Allan Williams.
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Sie können an anderer Stelle darüber lesen, aber Williams und Lord Woodbine (mehr zu ihm in Kürze) stolperte über die unnachgiebige Idee, echte britische Rock 'n' Roll-Bands live nach Hamburg zu bringen, um für ein Publikum zu spielen, das hungrig nach englischsprachigem Rock 'n' Roll war. Vielleicht wäre jemand anderes irgendwann über dieselbe Idee gestolpert; aber es war Williams, der es zuerst tat, und viel wichtiger, da er aus Liverpool stammte und die Beatles leitete, brachte er die Beatles mit. Sagen wir es so: Wenn jemand aus Glasgow oder London auf die gleiche Idee gekommen wäre, hätte er die Beatles nicht mitgebracht.
Und ohne Hamburg gibt es die Beatles nicht. Sie wirklich nicht. Dies liegt nicht nur daran, dass jeder gute Schöpfungsmythos zu Beginn eine bescheidene Krippe erfordert; Das liegt daran, dass Hamburg den Beatles beigebracht hat, eine Band zu sein.
Die langen Nächte in Hamburg schufen die eigentümliche Mischung aus Harmonie und Verschrobenheit, Rhythmus und Witz der Beatles. Sie brachten Lennon und Harrison bei, das Zusammenspiel von Rhythmusgitarren neu zu definieren. Sie ermutigten Lennon und McCartney, süßen Everly-Gesang mit Vince Taylor-Hysterie und Little Richard Huzzah zu mischen.
Ohne Williams gibt es die Beatles in Hamburg nicht (ich habe das in diesem Stück mehrmals gesagt, aber es lohnt sich, es zu wiederholen, verdammt). Und ohne Williams, das Jacaranda, Hamburg und die mannigfaltigen beschissenen Gigs in ganz Nordengland, die Williams 1960 und '61 für die Beatles beschaffte, hat man nicht den Zusammenhalt und den Affekt der Professionalität, der einige bissige Fans des amerikanischen Rocks dazu brachte. n'roll zum größten Pop-Phänomen aller Zeiten.
Es stimmt, vielleicht hätten Lennon und McCartney gemeinsam oder einzeln große Dinge erreicht; aber wir haben Williams zu verdanken, dass er John, Paul und George zu einer ehrgeizigen und funktionierenden Einheit von Musik und Kommerz gemacht hat, zu den historischen Beatles. 
Fans in New York warten auf die Ankunft der Beatles im Jahr 1966.Keystone-Funktionen/Getty Images
Darüber hinaus – und ich denke, dies wurde weitgehend übersehen – gab es Elemente von Williams‘ Charakter, die meiner Meinung nach dazu beigetragen haben, die Beatles für den Rest der 1960er und darüber hinaus zu definieren. Williams, ein kaukasischer Brite, der mit einem Asiaten verheiratet war und dessen Freund und häufiger Mitverschwörer Harold Adolophus Phillips (Lord Woodbine) Jamaikaner war, lieferte ein Modell von Toleranz und Vielfalt, das in England Ende der 1950er und sehr früh sehr fehlte 1960er Jahre; Ich habe wenig Zweifel, dass dies das Weltbild der Beatles beeinflusst hat.
Hören Sie, ich hatte – und werde weiterhin – große Probleme mit problems die Vergöttlichung der Beatles . Ihre massive, beispiellose Sichtbarkeit hat einen realistischen Dialog über ihren Katalog und ihre Rolle in unserer Kultur praktisch unmöglich gemacht. Aber im Gegensatz zu anderen Göttergeschichten ist diese ziemlich genau dokumentiert; Daher wissen wir, welche wesentliche Rolle Williams bei der Erschaffung dieses magischen, äußerst folgenreichen kulturellen Leviathans gespielt hat.
Wir stehen nicht immer auf den Schultern von Riesen. Manchmal stehen Riesen auf unseren Schultern. Die Beatles, diese riesige Kraft in unserem Leben und im Leben aller, die die Sprache von Pop und Stil sprechen, standen auf den Schultern von Allan Williams.
