Fernsehen, St. Marks Place, New York City, 1977. Von links: Billy Ficca, Tom Verlaine, Fred Smith, Richard Lloyd.Youtube Gitarrenheldentum war anfangs nicht Teil des Punkrock-Plans. Das Ziel war es, etwas einfacheres, ätzenderes zu schaffen, das genaue Gegenteil von allem, was über drei Akkorde und die Wahrheit hinausgeht.
Die Proto-Punks der 1970er Jahre Das Fernsehen hat sich nie offiziell als Teil des Punks betrachtet, und aufgrund der virtuosen Musikalität, auf der die Band ihren Ruf aufgebaut hat, ist es nicht schwer zu verstehen, warum. Doch von dem Moment an, als Television ihr Debüt-Studioalbum veröffentlichte, Festzelt Mond , am 7. Februar 1977, waren Punkrock und Fernsehen für immer untrennbar verbunden.
Als Gründungsväter der New Yorker Underground-Rock-Szene der 70er Jahre, unter den ersten Bands, die CBGB spielten, ragte Television selbst unter der Masse heraus. Sie profilierten sich bald als Mathe-Nerds des Punks, und jedes aufstrebende Genre braucht einen Mathe-Nerd.
Sie waren King Crimson für Led Zeppelin vom Hardrock, Funkadelic für Otis Redding vom Soul. Anstatt die Gitarre so brutal zu dekonstruieren wie ihre Zeitgenossen in The Clash und The Ramones, lieferte Television einen verworrenen, schlangenförmigen Gitarrenspar-Over Festzelt Mond 's acht ausladende Songs und in der doppelten Länge Ihres herkömmlichen Punk-Albums, die endgültige Laufzeit beträgt 46 Minuten (und mehr als 10 dieser Minuten sind allein für den Titelsong reserviert).
Indem er die Sprache von Jazz, Psyche und Garage in eine hypnotisierende Reise verwandelt, die gleichzeitig roh und hypnotisch war, Festzelt Mond ebnete den Weg für jede ambitionierte Rock-Platte, die in den nächsten 40 Jahren folgen sollte.
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Während das alles wie eine Formel für ein esoterisches Durcheinander klingen mag, könnten Gitarrist/Frontmann Tom Verlaine, sein sechssaitiges Foil Richard Lloyd und die unbeugsame Rhythmusgruppe von Fred Smith am Bass und Billy Ficca am Schlagzeug genauso gut eingängige Songs schreiben. Der längste Track des Albums, sein Titelschnitt, wirkt wie eine Art klangliche Antwort auf Verlaines alte Freundin Patti Smith und ihr Solo-Debüt-Meisterwerk von 1975 Pferde in seinen Mustern und Rhythmen. Ansonsten passt die Platte genauso gut in die Free-Jazz-Loft-Szene von Soho wie in den kreisenden Punk von CBGB.
Bei [Jimi Hendrix] habe ich viel von dem, was ich auf der Gitarre mache, erzählte mir Lloyd, als ich ihn für Jambase über sein Soloalbum von 2009 interviewte. Die Jamie Neverts-Geschichte , eine Sammlung von Hendrix-Covern.
Ich glaube weder im Fernsehen noch in meiner eigenen Arbeit, dass irgendjemand einen Hendrix-Einfluss bemerkt hätte. Aber ich wollte nicht, dass einer auftaucht. Wenn ich Schüler unterrichte, bringe ich ihnen bei, wie sie selbst zu spielen. Du musst deine eigene Stimme auf dieser Gitarre finden. Was Hendrix und Velvert [Turner, Hendrix' einziger bekannter Gitarrenschüler] mir beigebracht haben, ist mir sehr, sehr wichtig. Beide sind weg und alles was ich habe sind die Erinnerungen. Und die Tatsache, dass ich damals dabei war, deshalb habe ich das Gefühl, dass ich ihnen als Schuldentilgung schuldig bin, einige von Jimis Songs zu covern, herauszubringen und etwas von diesem Einfluss – der immer da war – endlich zeigen zu lassen selbst.
Die eigene Stimme zu finden war genau das, was das Fernsehen erreicht hat Festzelt Mond . 
Fernsehen.Youtube
Die Band wählte den renommierten englischen Toningenieur Andy Johns für die Produktion des Albums aufgrund seiner Arbeit an Klassikern der frühen 70er Jahre wie Mott The Hoople's Gehirnkapriolen und Ziegenkopfsuppe von den Rolling Stones. Allerdings nach ein aufschlussreiches und halstiefes Interview dirigiert mit Lloyd vom schottischen Autor Damien Love für Ungeschnitten , ein Lifestyle-Clash mit Johns und Television sorgte von Anfang an für Spannung im Studio.
Andy ist ein echtes Kind des Rock ’n’ Roll, erzählt Lloyd Love. Er war es gewohnt, mit Leuten zusammen zu sein, die auch Rock ’n’ Roll sind, und Sie können sich vorstellen, was das in den 1970er Jahren bedeutet. Er war an Leute gewöhnt, denen es nichts ausmachte, im Studio sehr locker zu sein. Wissen Sie: Sie haben um 2 Uhr Start, und der Ingenieur kommt um 4.30 Uhr, der Gitarrist um 5 Uhr und der Sänger um Mitternacht. Aber das Fernsehen war nicht so. Wir waren pünktlich. Und ernst.
Er sagte Dinge wie: „Ist das eine Velvet Underground-Reise? Was ist das für eine Reise?“ erinnerte sich Verlaine gegenüber dem Schriftsteller und renommierten New Yorker Avantgarde-Musiker Alan Licht für die Liner Notes zu Rhinos erweiterter Ausgabe von 2004 Festzelt Mond. Und ich würde sagen: ‚Ich weiß es nicht; es sind nur zwei Gitarren, Bass und Schlagzeug. Es ist wie bei jeder Band, die du je gemacht hast.“ Also sagte er: „O.K., ich komme nach Weihnachten wieder.“ Also kam er zurück und auf einmal liebte er die Platte total. Er sagte: ‚Jesus, das ist großartig.‘ Und er verglich all diese Stücke immer wieder mit all diesem klassischen britischen Hardrock.
Sobald sie auf derselben Seite waren, schufen Johns und Television eine buchstäbliche Meisterklasse in der Art von knackiger, aber scharfer Produktion, die die Kantigkeit ihrer Rhythmen verstärkte, ohne ihren Sinn für Melodie und Pop-Appeal zu verlieren. Die einzige andere Gruppe, die nahe daran war, das zu erreichen, was sie erreicht hat, war Be-Bop Deluxe im Bereich des Progressive Rock. Und die erfinderische Art, wie sie einige dieser einzigartigen Gitarrenklänge einfangen, übertrifft jede andere Produktionsarbeit auf jeder anderen Platte im Jahr 1977 außerhalb von Fleetwood Macs Gerüchte . 
Tom Verlaine.Youtube
Wir wollten einen rotierenden Lautsprecher mieten, um den Ton für [‘Elevation’] zu erhalten, erklärte Lloyd. Aber die Vermieter wollten viel zu viel. Also hatte Andy eine Idee. Er nahm ein Mikrofon, und während ich das Gitarrensolo zu „Elevation“ spielte, stand er im Studio vor mir und schwang dieses Mikrofon wie ein Lasso um seinen Kopf. Fast hätte er mir meine verdammte Nase abgenommen. Ich habe während des Spielens ein Backup gemacht.
Die Risiken, die Johns und die Band im Studio eingegangen sind, haben sich ausgezahlt. Festzelt Mond wurde aufgrund seines mythischen, gottähnlichen Status sowohl bei Musikkritikern als auch bei jungen Musikern zu einer ikonischen Platte, von denen einige wenige später Bands wie U2, Sonic Youth, Echo & The Bunnymen, The Minutemen, The Strokes, Wilco und Real Estate gründeten unter so vielen anderen.
Selbst so früh im Jahr muss man kein Spieler sein, um das vorherzusagen Festzelt Mond ist die Art von Album, die du dir 1980 anhören und sagen wirst: 'Scheiße, '77 war ein großartiges Jahr, warum können die Leute jetzt nicht mit solchen Alben aufwarten', sinnierte die renommierte britische Punk-Journalistin und Musikerin Vivien Goldman ihre Fünf-Sterne-Rezension des Albums für die Ausgabe vom 12. März 1977 von Geräusche.
Der amerikanische Rockkritiker Ken Tucker schrieb in seiner Rezension zu . das Fernsehen durchquert das gleiche überladene, feindselige Terrain wie Bands wie Velvet Underground und die New York Dolls Festzelt Mond in der 7. April 1977, Ausgabe von Rollender Stein . Aber die Zeiten mögen auf der Seite von Verlaine stehen: Wir wurden durch eine widerwillige, nachträgliche Akzeptanz dieser älteren Bands auf den harten U-Bahn-Sound des Fernsehens vorbereitet. 
Fernsehen.Youtube
Vierzig Jahre später, Festzelt Mond öffnet weiterhin die Augen für die kreative Nutzung der E-Gitarre im Punkrock-Idiom – Elemente des unheimlichen Push-Pull zwischen Verlaine und Lloyd finden sich in der Musik so aufregender junger Acts wie Donnerstag aus Los Angeles, Chicagos Spielraum und New Yorks eigene Parkettplätze.
Jeder [der Songs] ist wie ein kleiner Moment der Entdeckung oder des Loslassens von etwas oder des Seins in einer bestimmten Zeit oder an einem bestimmten Ort und eines bestimmten Verständnisses für etwas, sagte Verlaine zu Licht, eine clevere Nicht-Fortsetzung, die von einem Mann stammt, der seinen Nachnamen angenommen hat von einem renommierten französischen Dichter und hegte eine gleiche Affinität zu Marvel Comics und der Romantik des 19. Jahrhunderts.
Verlaine jault: 'Ich erinnere mich / Wie sich die Dunkelheit verdoppelte / Ich erinnere mich / Der Blitz schlug selbst ein', sagt Tucker in seinem Rollender Stein Rezension. Ist diese tiefgründige Bildsprache oder nur eine besonders reife Dialogblase von a Silberner Surfer Comicbuch?
Das Fernsehen hätte sich vielleicht nicht als Punk bezeichnet, aber eines ist sicher: Punk wäre ohne ihr knorriges Genie nicht dasselbe.
Und hey, Viv, weißt du was, 40 Jahre später reden wir immer noch über sie und das wundervolle Jahr, das uns beschert hat Festzelt Mond . Das einzige andere Duell, das '77 nahe kam, war das zwischen Obi-Wan Kenobi und Darth Vader später in diesem Sommer.
