Haupt Künste Nicht ganz Gold, aber „Turandot“ glänzt immer noch als die erste Sonntagsmatinee der Met Met

Nicht ganz Gold, aber „Turandot“ glänzt immer noch als die erste Sonntagsmatinee der Met Met

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Die glitzernde Schlussszene von Puccinis Turandot bei der Met.Marty Sohl / Met Opera



Die Rückkehr der glanzvollen Inszenierung von Franco Zeffirelli an die Metropolitan Opera Turandot ist kaum ein Ereignis – es hat seit seinem frechen Debüt vor einer Generation dreistellige Leistungen erzielt – aber die Wiederbelebung am Sonntagnachmittag deutet zumindest darauf hin, dass sich das schwerfällige Unternehmen an das 21. Jahrhundert anpasst.

Seit den 1990er Jahren ist die Zahl der Menschen, die bereit sind, an einem Abend unter der Woche 3 1/2 bis 4 Stunden in der Oper zu verbringen, aus verschiedenen Gründen zurückgegangen. Der offensichtlichste ist vielleicht die Schwierigkeit, den nächsten Arbeitstag zu bewältigen nur fünf Stunden Schlaf. Der Plan der Met, mehrere Saisons in der Herstellung, die Aufführungen auf 15:00 Uhr zu verlegen. Slot am Sonntagnachmittag klang zumindest vielversprechend.

Auf der Grundlage der gestrigen Turandot , würde ich das Experiment als Erfolg bezeichnen: Nicht nur das Theater war ziemlich voll, das Publikum wirkte und klang wach und schließlich sehr zufrieden. Bei den letzten Vorhangaufrufen – traditionell eine Zeit, in der Met-Gäste durch die Gänge stürmen und im Rennen zu Taxis und dem Zug der Innenstadt 1 große Ellbogen werfen – verharrte das Publikum, um zu applaudieren und Bravo zu rufen.

Selbst nach dem Hullaballoo brannte noch Licht auf der Lincoln Center Plaza, und die Menschenmassen, die die Met verließen, schlenderten, statt davonzulaufen. Die Erfahrung, einmal in die Oper in New York zu gehen, fühlte sich gemächlich, ja sogar luxuriös an, anstatt der grimmigen Pflicht, die es so oft zu sein scheint.

Und dieses gute Gefühl herrschte trotz einer ehrlich gesagt nur OK-Aufführung, die vor allem durch das sorgfältig ausgearbeitete, unorthodoxe Dirigat des Musikdirektors der Met Yannick Nézet-Séguin geadelt wurde. Seine Lektüre wich dem oberflächlichen Geschrei von Puccinis Orchestrierung aus, um dissonante innere Stimmen zu betonen. Die Partitur nahm eine beunruhigende, schattenhafte Textur an, die durch die Wahl des Dirigenten hypnotisch langsamer Tempi unterstrichen wurde.

Die Protagonisten der Oper waren seltsam aufeinander abgestimmt. Als kühle Prinzessin Turandot hat die Sopranistin Christine Goerke eine massive Klangwand aufgeworfen, stumpf im Detail und manchmal flach in den höheren Lagen. Der Tenor Yusif Eyvazov hingegen sang als Calàf einfühlsam und musikalisch, doch seine Stimme schien keine Resonanz zu haben und trat hinter Nézet-Séguins Orchester zurück.

Wie so oft in dieser Oper wurden die heroischen Hauptdarsteller von der lyrischen Sopranpartie der Sklavin Li in den Schatten gestellt, hier mit zartem Legato von Eleonora Burratto gesungen.

Apropos Sonnenfinsternisse, das Lichtdesign oder was davon übrig geblieben ist, von Gil Wechsler, ist noch schlimmer datiert als die Chinoiserien-Sets und Kostüme, die es beleuchten soll. Der flachen, undifferenzierten blaugrauen Düsternis der Nachtszenen im ersten und dritten Akt entbehrt das Geheimnis; Genauer gesagt, Sie können die Gesichter von niemandem sehen. (In den Tagesszenen verliert Zeffirellis außer Kontrolle geratenes szenisches Design, das das legendäre China als ein Sichuan-Restaurant der Touristenfalle darstellt, die Darsteller in einer Flut goldenen Glanzes.)

Und im weiteren Sinne muss die Met mehr Licht auf die verwirrende Einstellung dieser problematischen Oper zu Rasse und Sex werfen. Es ist mehr als an der Zeit, eine neue Produktion von . zu erstellen Turandot das das Stück ernsthaft als Theater behandelt und nicht nur als Hochkultur-Äquivalent eines Popcorn-Films.

Mit dem Start dieser Sonntagsmatinee-Serie hat die Met gezeigt, dass sie ein Publikum anziehen kann. Jetzt ist es an der Zeit, dem Publikum ernsthafte Kunst zum Kauen zu bieten, nicht nur Vorspeisen wie diese Turandot .

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