Komponiere Julien Bilodeaus Ein weiterer Stein in der Mauer , seine neue Opernadaption von Pink Floyds Die Wand , ist heute auf der Bühne vielleicht noch relevanter als bei seiner ersten Veröffentlichung im Jahr 1979.Yves renaud Fieses Mädchen meldet Konkurs an
Vor zwei Jahren, als der Komponist Julien Bilodeau zum ersten Mal die riskante Mission der Transformation annahm Pink Floyd 's Die Wand von einer Rockoper in eine Real Oper hatte er keine Ahnung, dass ihr Thema so erschreckend relevant werden würde.
Donald Trump sei damals noch nicht ganz in Sicht, sagte Bilodeau. Aber im letzten Juni komponierte ich neue Musik für den Song „Waiting For The Worms“. Zur gleichen Zeit sah ich mir die Republican National Convention an und die Verbindung war surreal. Mir wurde klar, wie wichtig es war, über Walls zu sprechen.
Dennoch erforderte die Umwandlung eines solchen Gesprächs in eine praktikable Produktion – eine, die sowohl politisch stark als auch musikalisch ausgewogen ist – eine Vielzahl komplexer Entscheidungen. Jeder war gespickt mit Gelegenheiten, ebenso viele Rockfans wie klassische Puristen zu beleidigen. Eines wusste ich ganz sicher, sagte Bilodeau, dies würde eine Reaktion hervorrufen.
Bei der Weltpremiere am vergangenen Wochenende im Palace Des Arts in Montreal – in einer Produktion mit dem Titel Ein weiterer Stein in der Mauer - die Reaktion war begeistert. Zumindest unter den Zuschauern. Standing Ovations begrüßten das Ende jedes Akts, gefolgt von tosendem Applaus für den Autoren Roger Waters, als er überraschend für eine letzte Verbeugung auf der Bühne auftrat.
Die lokale Presse war nicht ganz so begeistert. Das gehobene Papier Die Pflicht sagte, die Oper prallte gegen eine Wand, während der Kritiker an der Montreal Gazette nannte es einen mürrischen, düsteren Flop.
Ich hatte viel positivere Gefühle gegenüber der Arbeit, insbesondere angesichts der Tatsache, dass von Anfang an Die Wand verwendete mürrische Charaktere und düstere Weltanschauungen als Verkaufsargument. Es ist keine Komödie, sagte Bilodeau ausdruckslos.
Ich bewundere auch Bilodeaus Entscheidung, den ganzen Stein herauszureißen Die Wand , um es mit einem 70-köpfigen Orchester, einem 46-köpfigen Chor und acht Solosängern neu aufzubauen. Kombiniert mit der aufwendigen Inszenierung der Show von Dominic Champagne steht das Stück Verdi viel näher als Van Halen.
Die Idee für das Projekt entstand bereits 2014, als der Generaldirektor der Opera De Montreal, Pierre Dufour, die Idee hatte, Pink Floyds klassisches Album neu zu erfinden, als Toast auf den 375. Jahrestag der Gründung von Montreal zu einer französischen Siedlung. Die Stadt spielte eine Schlüsselrolle bei der Schaffung von Die Wand . Vor vierzig Jahren erlitt Waters bei einem Pink-Floyd-Konzert in Montreal einen Nervenzusammenbruch, der zwei Jahre später zum Prüfstein für das Doppelalbum der Band führte. So angespannt diese Verbindung auch sein mag, sie ist zu einem perversen Punkt des Stolzes für Quebecs riesige Prog-Rock-Fangemeinde geworden. Darüber hinaus versprach der diesjährige Aufhänger von Montreals Jubiläum die Art der Werbung und Finanzierung, ein ehrgeiziges Projekt wie ein neues a Wand würde brauchen.
Die finanzielle Seite dieser Gleichung scheint sich bereits auszuzahlen. Die Produktion, die ursprünglich für sieben Nächte in der Stadt geplant war, wird am 27. März einen Rekord für die Montreal Opera aufstellen und zehn Nächte im Palace Des Arts spielen. Dabei wird es von fast 30.000 Menschen gesehen. Im Juli wird die Oper dann ihr US-Debüt im Cincinnati Opera House geben, danach wird sie wahrscheinlich in weitere amerikanische Städte reisen. 
Ein weiterer Stein in der Mauer .Yves renaud
Dufour beauftragte Bilodeau, einen bekannten kanadischen klassischen Komponisten, um das Projekt in Angriff zu nehmen, weil der Musiker bereits bewiesen hatte, dass er ein fabelhaft berühmtes Werk in etwas Originelles verwandeln konnte. Bereits 2011 kreierte Bilodeau ein Musikstück, das Beethovens 9. Symphonie beschwören sollte, zur Eröffnung eines neuen Saals in der Stadt, der Maison Symphonique de Montreal. In diesem Sinne wollte Bilodeau näher kommen Die Wand auf eine Weise, die nicht nur die Originalmusik von Waters mit ausgefallenen Orchestrierungen auffrischen würde. Man kann nicht einfach von einer Welt in die andere übertragen, sagte er. Außerdem, in seiner Gesteinsform, Die Wand ist perfekt wie es ist.
Bilodeau, der 5 Jahre alt war, als Pink Floyds Album herauskam, wusste es Die Wand aus der Sammlung seines Vaters. Als Teenager wurde er ein großer Prog-Rock- und Floyd-Fan, sein Lieblingsalbum von Waters‘ Band bleibt jedoch bestehen Atom Herz Mutter . Bezeichnenderweise ist dies die mit den meisten klassischen Einflüssen. Bilodeau liebt auch Alan Parkers oft verhasste Filmversion von 1982 von Die Wand , die er als seinen Hinweis auf das erzählerische Potenzial des Werks anführt.
Im Jahr 2015 erstellte Bilodeau zwei Demos für seine vorgeschlagene Opernfassung des Werks, die er nach Waters brachte. Die Rock-Ikone gab schließlich seinen Segen, weil ihm versichert wurde, dass dies keine billige Auffrischung sein würde. Es würde jedoch bei Waters’ Texten für das Libretto bleiben. Und das stellte eine große Herausforderung dar, da den Worten auf dem Originalalbum die Spezifität und Breite der Oper fehlt. Normalerweise umfasst ein Opernlibretto nie weniger als 40 Seiten, sagte Bilodeau. Es gibt viele Wörter und Dialoge und Charaktere um das Hauptwort herum. 
Ein weiterer Stein in der Mauer. Yves renaud
Im Gegensatz dazu ist das Original Wand hatte wenig Text, keine Dialoge und keine echten Charaktere außerhalb von Pink, sagte der Komponist.
Außerdem läuft Floyds Originalalbum nur 80 Minuten. Bilodeau und Regisseur Champagne vervollständigten ihre Version, um sich der Zwei-Stunden-Marke zu nähern. Bilodeau arbeitete das Originalstück aus, indem er den Charakteren seiner überheblichen Mutter, seines gefallenen Vaters und seiner Ex-Frau Zeilen zuordnete, die ursprünglich von Pink gesungen wurden. Ich wollte eine Ökologie der Stimmen schaffen, sagte er. Es ist sehr wichtig, ein Gleichgewicht zwischen den Stimmen herzustellen, die Sie hören.
Darüber hinaus etablierte er eine komplexe Call-and-Response zwischen Pink und dem weitläufigen Chor. In den meisten Opern habe der Chor nicht viel Musik zum Singen, sagte der Komponist. Durch die Verwendung eines Chores, der Witwen, Fans, Flüchtlinge und alle, die hinter der Mauer stehen, repräsentierte, konnte ich den Zeilen, die im Originaltext Pink gehören, eine zweite Bedeutung geben.
Bilodeau fummelte auch an der Reihenfolge mehrerer Lieder herum. Zum Beispiel beginnt er den zweiten Akt mit Hey You statt mit Is There Anybody Out There? Um die Musik zu überdenken, griff er auf das minimalistische Schreiben von Phillip Glass zurück und bevorzugte langsame, verengte und kreisförmige Melodien. In der Eröffnung zitierte er ein wenig die Pauken und Moll-Akkorde von Brahams 'Erster Symphonie, um eine Figur aus der klassischen Musik als Stichwort einzubetten, sagte er. 
Ein weiterer Stein in der Mauer .Yves renaud
Bilodeau zitierte auch die Jazzharmonien von Keith Jarrett als Einfluss sowie die Keyboardbeiträge des verstorbenen Pink-Floyd-Mitglieds Rick Wright. Ein Großteil der Orchestrierung sei von ihm inspiriert worden, sagte der Komponist. Ich glaube, er wird in dieser Band unterschätzt. Rick Wright war einfach fantastisch darin, Stimmungen zu erzeugen. Sie sind subtil, aber sehr reichhaltig.
Obwohl ein Großteil von Bilodeaus Musik wilde Sprünge von Waters macht, wehen Andeutungen seiner 70er-Jahre-Melodien ein und aus. Der Komponist hielt The Trial vollständig intakt und schnitt nahe an Bring The Boys Back Home. 'The Trial' war bereits ein Opernstück, daher gibt es keinen Grund, sich zu ändern, sagte der Musiker. „Bring The Boys“ war auch orchestral.
Bilodeau räumt ein, dass die beträchtlichen Unterschiede im Rest Rockfans abschrecken könnten. Sie müssen akzeptieren, dass es sich um eine Opernstimme handelt und dass sie akustisch ist, ohne Gitarre oder Schlagzeug, sagte er.
Die Farbe und der Glanz von Champaigns Produktion bieten solchen Fans einen wahrscheinlichen Einstieg. Er beschäftigt acht Videoprojektoren, die Pinks gequältes Innenleben detailliert darstellen. Für einen weiteren Reiz gibt es den massiven Chor mit einer ethnisch vielfältigen Besetzung, der die heute hinter Mauern abgehaltenen Massen von Palästina bis Cuidad Jaurez zum Leben erweckt. Dann ist da noch das pure Drama von Pinks surrealer Verwandlung von einem gebrochenen Rockstar zu einem kontrollierenden Faschisten. Für eine coole Variante des Originals beginnt die Oper mit einer Szene, die den berühmten Vorfall in Montreal darstellt, der alles auslöste. 
Ein weiterer Stein in der Mauer enthält einen Verweis auf Roger Waters‘ ursprüngliche Inspiration, das Album zu schreiben: Der Moment, in dem er einem Fan während eines berüchtigten Pink Floyd-Konzerts in Montreal im Jahr 1977 ins Gesicht spuckte.Yves renaud
Im Juli 1977 beendete Pink Floyd seine massive In The Flesh-Tour mit einem Date im Olympiastadion von Montreal. Die Tour war zu einem Albtraum für die Band geworden. Sie fühlten, dass die höhlenartigen Veranstaltungsorte, in denen sie spielten, sie vom Publikum entfremdeten, was dazu führte, dass ein zunehmend müder, unsicherer und verwöhnter Waters Gefühle der Verachtung für seine eigenen Zuhörer erlebte. Bei der Verabredung in Montreal wurde er so wütend auf betrunkene Menschen, dass er auf einen spuckte, eine Aktion, die er später bereute, die ihm jedoch die Tiefe seiner Isolation und die Zerbrechlichkeit seines Geisteszustands signalisierte.
Die Figur, die er geschaffen hat, um all dies einzufangen, Pink, ist nicht sehr sympathisch. Er ist berechtigt, abgeschottet und gebrochen. Bilodeau nennt ihn einen Antihelden und gibt das zu Die Wand ist ein dunkles Werk für eine dunkle Zeit.
Trotzdem bietet die Version, die er mit Champagne geschaffen hat, ein positives und sehr bewegendes Ende, das man sich im Originalalbum oder Film nie hätte vorstellen können.
Bilodeau ist der Meinung, dass aus diesem schwierigen Stück nützliche Botschaften gezogen werden können, insbesondere angesichts des aktuellen politischen Klimas. Unsere Version von Die Wand sagt, dass wir anderen zuhören müssen, wenn wir sie kennenlernen wollen, sagte er. Wir neigen dazu zu denken, dass wir Macht und Kontrolle über die Dinge haben, wenn wir „den anderen“ hinter einer Mauer loswerden. Aber so funktioniert es nicht. Für mich ist das die stärkste Botschaft von Die Wand .
