Haupt Künste Puccinis Wild West Opera wird Ihr Herz erschüttern (auch mit der unterdurchschnittlichen Inszenierung der Met)

Puccinis Wild West Opera wird Ihr Herz erschüttern (auch mit der unterdurchschnittlichen Inszenierung der Met)

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Minnie (Eva-Maria Westbroek) traut dem mysteriösen Mr. Johnson (Yusif Eyvazov) nicht ganz Die Jungfrau des Westens .Ken Howard / Met Opera



Diese faszinierendste und herzzerreißendste aller Opern von Puccini, Die Jungfrau des Westens (The Girl of the Golden West) kehrte letzten Donnerstag mit einer ebenso bittersüßen Aufführung wie das Stück selbst an die Met zurück.

Tränen flossen reichlich, aber man konnte nie sicher sein, ob sie von Sympathie für die unerträglich ergreifende Darstellung von Nostalgie und Verlust des Werks oder von Frustration über die schlampige Behandlung eines Meisterwerks durch das Werk hervorgerufen wurden.

Die Oper nach einem Melodram von David Belasco, hatte nicht nur eine amerikanische Uraufführung (1910, an der alten Met direkt unterhalb des Times Square), sondern ist ein amerikanisches Thema.

Während der kalifornischen Goldrausch-Ära macht die jungfräuliche Minnie eine Pause von ihren Barkeeper-Aufgaben im Polka Saloon (einschließlich Bibelunterricht für ihre Goldgräber-Kundschaft) für ein Date mit dem Sacramento-Typ Dick Johnson. Obwohl er insgeheim ein gesuchter Bandit ist, verliebt sie sich so in ihn, dass sie den lüsternen örtlichen Sheriff zu einem Pokerspiel herausfordert, mit dem Einsatz ihrer Tugend und Johnsons Leben.

Nach weiteren Komplikationen sind Minnie und Johnson wieder vereint, um in das große Unbekannte jenseits der Berge der Sierra Nevada zu reiten: ein Happy End, oder? Nun ja und nein. Ihr Liebesduett wird von den Bergleuten unterbrochen, die über den Verlust ihres geliebten Mädchens beraubt sind und ein Volkslied singen, dessen Refrain ist Weit weg, zu Hause, werden sie um mich weinen?

Liebe bedeutet also Verlust, und Glück kann nur um den Preis von Leid gewonnen werden. Puccinis Musik trifft diese Mehrdeutigkeit von Anfang an, ein Auftakt großer geschwungener Ganztonskalen, die das unendliche Potenzial eines Neuland, aber auch seine abschreckende Einsamkeit suggerieren. Arien sind selten: Diese Leute sind zu widersprüchlich, um sich so direkt auszudrücken. Aber Melodie und eine unendlich abwechslungsreiche Orchestrierung lassen diese Oper vor Vitalität pulsieren. Im Polka Saloon kommt es zu einer Schlägerei.Ken Howard/Met Opera








Natürliche Behandlung bei niedrigem Blutdruck

Mädchen wird ziemlich selten gemacht, und der ungleichmäßige Umgang der Met mit dem Stück deutet darauf hin, warum. Sowohl Minnie als auch Johnson sind lange und weitreichende Rollen, die auf ein starkes Orchester projiziert werden müssen, und am Donnerstag hat sich nur der Tenor Yusif Eyvazov für die Aufgabe bewährt.

Seine Stimme, wenn auch nicht ganz glamourös, ist absolut wahr, und als er diesen kniffligen Part zum ersten Mal sang, erwies er sich als makellos musikalisch. Johnsons Arie Ch’ella mi creda im letzten Akt bietet eine fast unwiderstehliche Versuchung, zu brüllen und zu brüllen, aber Eyvazovs Aufnahme war ein Modell tragischer Würde, bis hin zu einem Paar felsenfester hoher B-Blätter.

Es ist immer traurig, wenn die Stimme eines Sängers nicht funktioniert, aber es ist besonders herzzerreißend, wenn die Künstlerin wie bei Eva-Maria Westbroeks Minnie offensichtlich so brillante Absichten hat.

Puccinis Parlando-Stil, der den Humor, die Schüchternheit und schließlich den heroischen Mut der Figur darstellte, war für sie wie eine Muttersprache. Körperlich brauchte die Sopranistin nur einen Blick oder eine Kopfdrehung, um das Publikum zu bezaubern, doch sie stürzte sich mit erschreckender Kraft in die verschiedenen Szenen körperlicher Gewalt der Oper.

Aber ihre Stimme implodierte in fast jedem der hoch liegenden Höhepunkte der Rolle: Die höchsten Cs und sogar B-Durs waren nicht viel mehr als Schreie. Ob dieses Problem nur am Premierenabend oder chronisch war, kann ich nicht sagen, aber ich kann nur hoffen, dass sie sich für spätere Aufführungen erholt: Eine so begabte Künstlerin verdient die Chance, ihre volle Kraft zu entfalten.

Ironischerweise klang der erkältete Bariton Zeljko Lucic ganz gut, obwohl sein entspanntes, faules Auftreten auf der Bühne nicht mit dem wilden Charakter von Sheriff Jack Rance übereinstimmte. Die gigantische Besetzung und vor allem der Refrain klangen mehr als mächtig genug, um den Westen zu erobern.

Eine besondere Freude bereitete Michael Todd Simpson in der Cameo-Rolle der Sonora, der Puccini phantasievoll den Höhepunkt der Oper zuordnete. Als die Bergleute beschließen, Johnson zu begnadigen, singt Sonora zu Minnie Le tue parole sono di Dio. (Ihre Worte sind von Gott) Simpsons aufsteigender Bariton ließ diesen wunderschönen Satz wirklich so klingen, als ob er vom Himmel herabgekommen wäre.

Dirigent Marco Armiliato begnügte sich mit sicherer Routine und moderaten Tempi, den letzten Dingen, die diese hammerharte Partitur braucht. Schlimmer noch, die schweren faux-naturalistischen Sets aus Giancarlo del Monacos antiquierter Inszenierung umrahmten, was bestenfalls rudimentäres Taumeln statt motivierter Bühnenbewegungen war. Das schicksalhafte Pokerspiel war halb verdeckt hinter einer unnötig riesigen Treppe.

All diese Schwere und Ungeheuerlichkeit mag beim Aufgehen des Vorhangs ein paar Applaus-Patterns einbringen, führt aber auch zu langen Pausen von insgesamt knapp 90 Minuten am ersten Abend. Das spannt diese kompakte Oper, knapp 2,5 Stunden Musik, auf eine Spielzeit von fast vier Stunden.

Diese ganze Ausfallzeit macht nicht nur einen Stunt Mädchen Aufgrund seiner Dynamik beschränkt es das potenzielle Publikum an Wochentagen auf diejenigen, die am nächsten Morgen schlafen können oder auf weniger als sechs Stunden Schlaf arbeiten.

Das ist verdammt schade, denn selbst in der weniger als optimalen Präsentation der Met ist dies eine Oper, die einem das Herz herausreißt.

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