Fragen und Antworten: Marina Abramović über Heartbreak und „Homecoming“, eine neue Dokumentation über ihr Leben

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Aus Marina Abramovićs berühmter MoMA-Ausstellung, Der Künstler ist anwesend, Zu ihrem 1.000 Meilen langen Spaziergang entlang der Chinesischen Mauer, ihrem gleichnamigen Institut für Performance-Kunst und der Zusammenarbeit mit Künstlern wie Jay-Z und Lady Gaga kann es verlockend sein, zu glauben, dass die Performance-Künstlerin mit mehreren Bindestrichen alles getan hat Während sie ständig mit neuen Projekten überrascht, hat die in New York lebende serbische Künstlerin auch einen seltenen Moment gebraucht, um zurück zu blicken und zu ihren Wurzeln in Belgrad zurückzukehren, um einen neuen Dokumentarfilm über ihr Leben zu machen, Heimkehr: Marina Abramovic und ihre Kinder .

Der Film begleitet die Künstlerin im Vorfeld ihrer Belgrader Retrospektive, Der Reiniger, um ter Museum für zeitgenössische Kunst im Jahr 2019, nach einer Tour durch sechs weitere europäische Städte. Es ist eine nostalgische (aber nicht traurige) Reise, während sie ihre alten Orte wieder aufsucht, von ihrem Elternhaus bis zu ihren alten Vierteln. Die Ausstellung ist eine Rückkehr nach Hause für Abramović, die den Menschen in Belgrad ihre Kunst der letzten 50 Jahre zeigen wollte, die weitgehend von ihrem Land und ihrer Herkunft inspiriert wurde. Es zeigt auch, wie es sich für einen Künstler anfühlt, der von zu Hause weggelaufen ist, um nach einem Erfolg im Ausland zurückzukehren.

Der Dokumentarfilm unter der Regie von Boris Miljkovic feierte kürzlich seine Premiere beim Sarajevo Film Festival und wird als nächstes im Kino gezeigt Valencia-Festival Filmfestival in Spanien am 22. Oktober.

Erst letzte Woche hat Abramović ihre Oper aufgeführt 7 Todesfälle von Maria Callas mit der Bayerischen Staatsoper in München, die auf dem berühmten 20dasJahrhundert Opernsängerin und ihre persönliche Liebesbeziehung mit Aristoteles Onassis (der damals mit Jackie Kennedy verheiratet war). In der Oper fügt Abramović die Enden von sieben Opern zusammen, für die Callas bekannt wurde, was im Wesentlichen sieben tragischen Todesfällen entspricht; vom Springen bis zum Ertrinken und Strangulieren. Das wirkliche Ableben der Operndiva allein in ihrer Pariser Wohnung führt Abramović auf ein gebrochenes Herz zurück.

Abramović hätte sich darauf vorbereiten sollen, in diesem Herbst ihre riesige Retrospektive der Royal Academy of Arts in London zu eröffnen – das erste Mal, dass einer Frau eine Retrospektive am historischen Kunstort in . gewährt wurde seine 250-jährige Geschichte (es wurde auf 2021 verschoben) – aber Abramovic hat ihren anpassungsfähigen Geist gezeigt, als sie mit den Schlägen von 2020 rollte. Sie sprachzum Beobachterdarüber, wie die Arbeit sie durch ihren eigenen Herzschmerz hindurch gehalten hat und die Erinnerungen, die diesen Dokumentarfilm zurückgebracht haben.

Beobachter: Wie lief die Oper in München am 5. September?
Marina Abramović: Es ist ein Anstoß von 30 Jahren, um das zu realisieren. Es durchlief verschiedene Phasen – ich wollte es verfilmen. Aber es war unrealistisch, weil ich wollte, dass verschiedene Regisseure verschiedene Szenen inszenieren, Polanski, Lars von Trier, Iñárritu. Ich hatte eine ehrgeizige Liste. Es ging zu nichts. Ich bekam eine Einladung von der Bayerischen Oper, wenn ich einen anderen Zugang zur Oper machen wollte. Sie sagten: Okay, lass uns dieses Projekt machen. Die Reise begann vor zwei Jahren mit einem Drehbuch, dann kamen Kostüme, Dirigent, Beleuchtung hinzu. Ich habe alle meine Freunde, die Besten der Besten, mitgenommen, um an diesem Projekt zusammenzuarbeiten. Wir haben im März geprobt und waren im April ausverkauft, alle 2.300 Plätze. Fünf Tage später kam der Lockdown.

Wie sind Sie mit den Maßnahmen zur sozialen Distanzierung vorgegangen?
Wir waren am Boden zerstört, arbeiteten aber weiter mit sozialer Distanzierung. Ich wurde jetzt neunmal auf COVID-19 getestet. Ich teste jede Woche. Wir haben mit einem Klavier gearbeitet und es mit sieben Sängern einfach gehalten. Wir haben keine Chöre, nur einen Sänger nach dem anderen auf der Bühne. Wir waren die einzige Oper, die während des Lockdowns arbeitete. Wir haben die Premiere für September erstellt, aber uns wurde gesagt, dass nur 200 Personen teilnehmen könnten, aber ein paar Tage vor der Premiere wurde sie auf 500 Personen erweitert. Wir waren überglücklich. Ich fühle mich glücklich, erschöpft und hoffe, dass wir es in Zukunft touren können. Eine Szene aus Marina Abramovićs Die sieben Todesfälle von Maria Callas. Bayerische Staatsoper/Youtube

Wie ist es eine konzeptionelle Oper?
Es gibt einen Film, eine Performance, Musik, viele Elemente zusammengefügt. Es bringt frischen Wind in die Oper, die eine so alte Kunstform ist, die schwer zu ändern ist. Jedes Mal, wenn Sie versuchen, in der Oper etwas zu ändern, warten Sie nur darauf, dass faule Tomaten auf Sie geworfen werden.

Dies ist eine Oper über Herzschmerz. Stimmt es, dass die Arbeit Sie gerettet hat, als Ihr Mann [der Künstler Paolo Canevari] Sie verließ?
Die Arbeit hat mich wirklich gerettet. Callas wollte nur ein Kind haben und verheiratet sein. Das war schockierend für mich. Wenn Sie ein Geschenk wie Callas haben, haben Sie das Recht, es zu verschenken. Sie müssen es mit allen teilen, es ist so selten. Die Leute fragen mich: Wenn Sie Maria Callas heute treffen würden, was würden Sie ihr sagen? Ich würde ihr sagen: Du hast das Recht, dein Geschenk zu verschenken. Wenn sie einen Krieg durchmachen müsste, würde er sie retten.

Wie haben Sie sich in Quarantäne beschäftigt?
Ich war beschäftigt, aber es war ein Segen für mich. Ich weiß, dass die Leute leiden. Aber es hat mich wieder zur Besinnung gebracht, ich bin auf dem Land beim Gärtnern, beobachte ein Stachelschwein, das die Straße überquert, Rehe gehen vorbei. Es ist so voller Freude. Wenn wir in der Gegenwart leben, existiert keine Zeit. Wir genießen einfach jeden Tag als den letzten Tag Ihres Lebens. Eine gewisse Ruhe und Humor kehrte zu mir zurück. Aber es gibt auch viele Schwierigkeiten für Künstler, die ihre Werke gerade nicht verkaufen.

Es tut mir leid zu hören der Tod Ihres ehemaligen Partners Ulay , März. Ist es Ihnen schwer gefallen zu trauern?
Er war 10 Jahre krank. Es war tatsächlich ein Wunder, die letzten drei Jahre, die er lebte. Er verlor so viel Gewicht und hatte diese unglaubliche Energie, um weiterzumachen. Am Tag der Sperrung starb er. Ich konnte nicht zur Beerdigung gehen. Ich freue mich auf die Retrospektive seiner Show im Städel Museum in Frankfurt . Der Titel der Show lautet Ulay Was Here. Ich gehe zur Eröffnung und werde unterstützen, wo immer ich kann.

Wie war es, den Dokumentarfilm zu drehen, Heimkehr ?
Oh mein Gott, es war traumatisch, nach Hause zu kommen. Liebe und Hass, Gefühle mischen. Ich habe eine unglaubliche Unterstützung von der jüngeren Generation, aber eine unglaubliche Ablehnung von meiner Generation. Es war eine Mischung aus all diesen Elementen zusammen.

Der berührendste Teil ist, als Sie Ihr Elternhaus besucht haben? Wie anders war es?
Diese Tür öffnete sich nie, wenn ich sie besuchte, und dieses eine Mal ging die Tür auf.

Du bist weggelaufen, um deiner Mutter teilweise zu entkommen, warum war sie so hart zu dir? Gab es etwas Positives daran?
Sie hat mich wirklich Disziplin und Ordnung gelehrt. Ich habe eine eiserne Disziplin und Willenskraft. Wenn ich das nicht hätte, könnte ich nicht 80 Prozent der Dinge tun, die ich in meinem Leben getan habe. Es wäre unmöglich gewesen. Es war eine kommunistische eiserne Faust. Ich habe damit Frieden geschlossen und mich durch meine Arbeit geheilt. Ich habe meine Biografie auf die Bühne gestellt. Irgendwie wird es weniger schwierig. Ich weine nicht mehr über meine Vergangenheit oder meine Kindheit.

Konnten Sie nach Ihrer Rückkehr in Belgrad wieder mit Menschen aus Ihrer Vergangenheit in Kontakt treten?
Die Rückkehr war wie ein Gefühl des Friedens. All die Erinnerungen und Menschen, die ich wirklich liebe, wollten mich nicht sehen. Ich erinnere sie an alles, was sie in ihrem Leben sind. Ich wünsche mir die fünf Freunde, die ich damals im Studentischen Kulturzentrum hatte, aber ich hatte nur zwei. Das hat mich sehr verletzt, ich wollte mit ihnen zu Abend essen und über Zeiten der Liebe reden. Es war unmöglich. Der Abstand war zu groß, zu groß.

In der Dokumentation sagen Sie, dass Ihre Arbeit nur mit dem Publikum gemacht werden kann, Kunstwerke, die mit dem Publikum als Einheit geschaffen werden. Wie geht das jetzt in der Pandemie?
Performance kann nur durch eine Interaktion mit der Öffentlichkeit erfolgen. Der Interpret und das Publikum beenden das Werk. Der Schwarze Tod im 14dasJahrhundert dauerte 15 Jahre. Die Welt hat überlebt. Diese Pandemie haben wir wissenschaftlich, sie könnte noch ein paar Jahre andauern. Kunst wird überleben. Ich denke, Kunst sollte keine Kompromisse für die Pandemie eingehen. Wir müssen warten.