Craig Salstein als Carabosse in Die schlafende Schönheit. Gen Schiavone Jane Eyre und Twyla Tharp haben sehr wenig gemeinsam, außer dass sie beide in den letzten Wochen der gerade beendeten ABT-Saison zu sehen waren. Wer hat Ihrer Meinung nach besser abgeschnitten? Nicht Jane. In England sind die Story-Balletts von Cathy Marston eine große Sache – als hätte die Welt auf der Spitze nach Masterpiece Theatre geschrien. Beten wir, dass sich die Infektion an unseren Ufern nicht zu weit ausbreitet, obwohl ich nicht sicher bin, ob das Gebet ausreicht – es gibt zu viele künstlerische Leiter, die hoffen, mit abendfüllenden Balletten Gold zu schlagen.
Die arme Jane Eyre – hat sie nicht genug gelitten? Scheinbar nicht. Marston hat den spannenden Roman von Charlotte Bront to auf eine endlose, zottige Gouvernementsgeschichte reduziert, in der es nur darum geht, die komplizierte Handlung zu durchstehen und zu hoffen, dass das Publikum mitmachen kann. Zufällig kenne ich das Buch ziemlich gut und war doch von den hektisch gehetzten Anfangsszenen verblüfft: Ich hätte die Inhaltsangabe lesen sollen, nicht den Roman. Marston hat alles hineingestopft – außer der Leidenschaft, der fieberhaften Intensität, der Romantik aufladen. Ich bin bereit zu glauben, dass sie damit mehr erzählerischen Sinn gemacht hat Ghosts, Lady Chatterleys Liebhaber, Lolita (!) als sie gemacht ist Jane Eyre , aber ich werde nie glauben, dass sie ernsthafte choreografische Fähigkeiten hat. Ich konnte keinen einzigen interessanten Schritt – oder Moment – in dem gesamten Mischmasch identifizieren. Kellner, nehmen Sie das bitte weg….
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Die Twyla-Show war eine willkommene Retrospektive – und ein Hit! – aber ich hätte lieber etwas Neues und vielleicht weniger Sicheres vor ihr gesehen. Ihr Brahms-Haydn-Variationen ist ein erfolgreiches klassisches Ballett, und die Kompanie kann damit umgehen, aber warum nicht ihr mutiger und herausfordernder Bach-Match ? Im Oberen Zimmer ist immer aufregend, aber dieses Mal sah es ein wenig nach Zögern aus – es gibt eine Armada exzellenter Tänzer auf der Bühne, aber nicht die Stars von gestern. Am Ende der Woche hatten sich alle eingelebt und Oberes Zimmer sah eher wie sein altes Selbst aus. 
Christine Schewtschenko in Zweierpokal .Gen Schiavone
Die große Neuheit war Zweierpokal , in ABT 46 Jahre aufgenommen – ja, 46 Jahre - nachdem es zum ersten Mal in unserer Welt ausgebrochen war, als Tharp mit ihren brillanten Tharpists und den Beach Boys in die Joffrey eindrang. Damals war es revolutionär – eine bahnbrechende Begegnung von Moderne, Pop und Ballett. Es kann heute nicht die gleiche Wirkung haben, weil wir es absorbiert haben; und da Alle Tänzer von ABT sind klassisch ausgebildet, es gibt nicht mehr die Stilunterschiede, die es früher gab. Nach meinem Geschmack, Zweierpokal ist ein wenig zu lang und überbestimmt, aber das Publikum liebte jeden Moment davon. Sie liebten den ganzen Abend. Sie lieben Twyla. Und Twyla verneigte sich als Antwort auf die Ovationen und schien sie ebenfalls zu lieben.
Der Korsar war sein übliches lautes, lächerliches Selbst. Besonders zufriedenstellend war Gulnare von Sarah Lane – ihr starker, präziser Tanz ist eine große Freude. Die wilden Kerle stürzen sich herum, die gefangenen Mädchen kauern sich zusammen, der Pascha ist so fett und verwirrt wie immer und die Visionsszene ist eines von Petipas Juwelen. Entweder du genießt es Der Korsar oder du tust es nicht – ich tue es immer, und ich tat es dieses Jahr mit zusätzlichem Genuss, da es dabei half, Erinnerungen an Jane Eyre .
Was Kevin McKenzies Version von Schwanensee , es ist so ungeschickt und irritierend wie immer – aber er ist der Boss. Ich habe Christine Shevchenko darin gesehen, weil sie eine beeindruckende Vitalität hat, aber ihre Odette war eine Enttäuschung - nicht sehr berührend, nicht sehr effektiv. Sie passte viel besser zu Odile, und natürlich schaffte sie die berühmten Fouettés perfekt, während Tausende jubelten. Fonteyn hatte Probleme damit, Makarova hatte Probleme damit – na und? Es sind Wettbewerbsschritte, selten künstlerische Statements. 
Die letzte Szene von Alexei Ratmanskys Die schlafende Schönheit .Rosalie O'Connor
Und schließlich Ratmanskys Dornröschen- der härteste Test des Unternehmens. (Die volle Länge Schönheit ist irgendein Die härteste Prüfung der Kompanie.) Ratmansky ist es gelungen, ihrem Klassizismus einen schönen einheitlichen Stil aufzuzwingen, der vermutlich näher an die Tanzweise der Tänzer von 1890 heranreicht auf spitze. Die Produktion ist gut anzusehen und die Erzählung fließt – das Unternehmen arbeitet sehr hart daran, Ratmansky das zu geben, wonach er sucht. Es gibt einige Schwächen. Die Ankunft des Babys Aurora im Prolog wird unterdramatisiert; im ersten Akt ist Auroras Eintritt zu ihrer fröhlichen Geburtstagsfeier aufgrund der Einschränkungen des Sets nicht so sehr verpfuscht, sondern ungeschickt und flach; die Vision Scene ist eng, weil sie zu weit in die Bühne gedrängt ist. Ich vermisse etwas Aktivität und etwas Musik beim Übergang vom See zum Schloss. Einige der Kostüme – insbesondere die Hüte und Perücken der Männer – lenken ab (der indische Prinz ist unter der Monstrosität auf seinem Kopf kaum zu sehen – wen interessiert es, ob sie authentisch ist?) Dies sind relativ kleine Probleme, die behoben werden können. Es gibt jedoch ein großes Problem, das nicht Ratmansky zugeschrieben werden kann: ABT fehlt eine glorreiche Aurora. 
Roman Zhurbin und Tatiana Ratmansky und der König und die Königin in Die schlafende Schönheit .Gen Schiavone
Es gibt keine weibliche Chefin im Unternehmen, die über alle erforderlichen Qualitäten verfügt: Schönheit, Frische, Charme, Schlichtheit gepaart mit tadelloser Technik. Niemand, um es offen auszudrücken, zu lieben. Zugegeben, ich wurde 1949 von meiner ersten Aurora, Fonteyn, auf Lebenszeit gebrandmarkt. Ich war noch nicht lange mit Ballett beschäftigt, aber ich erkannte das Erhabene, als ich darüber stolperte. (Zum Glück gibt es einen Film, der ihre Größe und die Größe der gesamten Produktion bestätigt.) Die berüchtigte Rose Adagio? Manchmal nagelte sie es, manchmal wackelte sie, aber sie strahlte immer. Und Auroras Ausstrahlung ist wichtig für Die schlafende Schönheit. Ich sah Boylston und Lane als Aurora – beide vorsichtig, angemessen, akzeptabel. Und dann was?
Es gab viele gute Leistungen in den beiden Besetzungen, die ich gefangen habe. Craig Salstein war ein fabelhafter Carabosse – wild, wahnsinnig vor Wut; er hat sich von einem Besserwisser in einen Künstler verwandelt. Catherine Hurlin und Joo Won Ahn gewannen Bluebirds – Hurlin ist auf dem Vormarsch. Roman Zhurbin und Tatiana Ratmansky waren ein großartiger König und eine großartige Königin, und was für ein Unterschied das macht! Viele der Feenvariationen waren reizend, der Girlandentanz entfaltete sich gewinnend. Die Pantomime war unverfroren, auch wenn unser Publikum nicht darauf trainiert ist, sie zu lesen.
Sie werden es jedoch lernen, denn Ratmanksys Dornröschen ist ein Wächter.
