Sallys Field Day: Die 69-jährige Schauspielerin war noch nie lustiger

Sally Field wurde zu lange ignoriert. Ein positiver Beweis dafür, dass es in Hollywood schwer ist, 60 zu überschreiten und immer noch das Wort Karriere ohne Seufzer zu sagen, sie hat sich entschieden, mit einem Oscar in jeder Hand aus ihrer Ecke zu kommen. Mit 69 hat sie einen neuen Film mit dem zweifelhaften Titel Hallo, mein Name ist Doris . Es ist eine späte Coming-of-Age-Geschichte, und sie ist nicht großartig. Aber sie gibt alles, was sie kann, und sie war nie sonniger oder lustiger.

Natürlich spielt sie Doris. Es ist die Hauptrolle. Doris Miller ist eine unbeholfene, ungeliebte Buchhalterin aus Staten Island, die ihr Leben damit verschwendet hat, sich um ihre kranke Mutter zu kümmern, ohne ein eigenes Leben zu führen. Anscheinend die älteste Angestellte in einem Büro, in dem alle anderen aussehen, als ob sie gerade von der High School gekommen wären, lebt sie in einem Haus, in dem jahrelang angesammelter Müll explodiert, verbringt ihre Abende beim Essen mit ihrer besten Freundin Roz (einer verschwendeten Tyne Daly) und Roz' widerliche 13-jährige Enkelin Vivian (Isabella Acres). Von ihrem Bruder bedrängt, das Haus zu verkaufen und einsam nach dem Tod ihrer Mutter steckt Doris in einem Leben fest, das aus dem Spülkreislauf nicht mehr herauskommt. Sie gibt unerfüllte neue Bedeutung.

Bis ein Motivationsredner (Peter Gallagher) sie eine grüne Kugel aus rotierendem Licht nennt und ihr die Nerven gibt, sich an die Hüfte zu legen und flachgelegt zu werden. Im Mittelpunkt ihrer neuen Aufgabe steht eine flammende Verknalltheit in John (Max Greenfield), einen gutaussehenden neuen Art Director im Büro, der jung genug ist, um ihr Enkel zu sein, der gerade aus der hippen Zombie-Plastizität von Malibu versetzt wurde. Doris trägt absurde Klamotten mit Zitterröcken, zwei Brillen und gemusterten Lumpen um ihre Bienenstockfrisur. John ist auch ziemlich seltsam – ein erwachsener Mann, der gerne Blue Moon trinkt und hässliche, ohrenbetäubende elektronische Musik hört. Bald fährt Doris mit der Staten Island-Fähre und zwei U-Bahnen zu einem schwachsinnigen Rockkonzert von Baby Goya und den Nuclear Winters in Williamsburg, Brooklyn. Doris sieht aus wie Holly Golightly auf dem Weg zu einer Halloween-Party, aber das stört niemanden. Tatsächlich posiert sie im Handumdrehen für das neue CD-Cover der Band.

All dies ist natürlich offensichtlich absurd, verschärft durch das absurde Drehbuch von Laura Terruso und die plumpe, selbstbewusste Regie von Michael Showalter, die wie ein verzweifelter Versuch aussieht, ein Fahrzeug zu konstruieren, das uns dazu bringen soll, uns wieder in Sally Field zu verlieben – ein Ziel, das leicht zu erreichen ist. Am Ende hat Doris immer noch nicht gelernt, sich mit Geschmack und Stil zu kleiden, aber immerhin kommt sie lange genug zur Besinnung, um ihr Haus von kaputten Skiern, ausrangierten Lampenschnüren, alten leeren Shampooflaschen und Päckchen chinesischer Ente zu leeren Soße aus den 1970er Jahren. Fortschritt, sagt der Film, mit schätzbaren Reserven von Sally Fields enormem Charme, gibt es in vielen Facetten.