Stunden nachdem Kamala Harris als Präsidentschaftskandidatin hervorging, Shaina Taub realisiert, dass Suffs— Ihr neues, mit dem Tony Award ausgezeichnetes Musical über wegweisende Suffragisten im frühen 20. Jahrhundert wurde plötzlich vor einem anderen Publikum gespielt.
„Die Energie und Freude im Publikum, die freigesetzt wurde – es war wie ein Ballon“, erzählt Taub dem Observer. „Die Menschen sind so bereit, ein Gefühl der Hoffnung zu verspüren, und das feiern wir. Es gibt noch viel zu tun, viel zu organisieren und Kampagnen zu machen, aber ich denke, jeder hat ein neues Licht, um es zu schaffen.“
Einer der Menschen, denen man danken muss Genug ist die letzte weibliche demokratische Kandidatin, die für das Amt des Präsidenten der Vereinigten Staaten kandidiert: Hilary Rodham Clinton, die von Taub und der Show beeindruckt war und erst spät als Hauptproduzentin an Bord kam. Das kann man sich nicht ausdenken. Taubs Wort für diese mit Botschaften beladene Verbindung ist „surreal“.
Die Idee, ein Musical zu machen, das auf den Suffragisten basiert – von ihrem Marsch auf Washington im Jahr 1913, einen Tag vor Woodrow Wilsons Amtseinführung, bis zur Verabschiedung des 19 Th Der Verfassungszusatz von 1920, der Frauen das Wahlrecht einräumte, stammt nicht von Taub. Hersteller Rachel Sussman hatte davon geträumt, seit sie 12 war, und Taub es 2010 beim Abendessen vorgeschlagen. Sie gab ihr auch ein Exemplar von Doris Stephens‘ Buch aus dem Jahr 1920. Für die Freiheit eingesperrt , ein Bericht aus erster Hand über die Bewegung. Taub las es in einer Nacht und meldete sich sofort an. Sie war schockiert, dass ihr das alles neu war. Zu sagen, dass sie inspiriert war, wäre eine Untertreibung: Sie hat das Buch, die Texte und die Musik dafür geschrieben Genug . Der Plan bestand darin, eine Show zur Feier des 19. Jahrestages des 19. Jahrhunderts zu veranstalten Th Änderung, aber Covid-19 hat dafür gesorgt.
Genug versuchte am 6. April 2020 eine Weltpremiere im Off-Broadway zu feiern und wurde aufgrund der hohen Zahl von Covid-Fällen unter den Darstellern kurzfristig für zwei Wochen geschlossen. „Ich habe mich an dem Tag, an dem unser Eröffnungsabend stattfinden sollte, mit Covid infiziert“, erinnert sich Taub. „Wir hatten nie einen Eröffnungsabend bei The Public. Es war ein wirklich tiefer Moment, dass uns dieses Ritual durch die Umstände der Welt genommen wurde.“
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Die Show durchlief ihr anfängliches Engagement unter der Wolke von Covid und erlebte einige kritische Körperverletzungen, die Taub in Lernerfahrungen umsetzte. „Die Arbeit hat nie aufgehört“, bemerkte sie. „Es gab keinen Reset. Manche Leute sagen: „Oh, bist du nach The Public wieder ans Zeichenbrett gegangen?“ – aber ich hatte das Gefühl, dass wir das nie getan haben links das Zeichenbrett. Wir – mein wunderbarer Mitarbeiter, Regisseur Leigh Silverman, und ich – wussten, dass wir noch nicht fertig waren. Wir freuten uns einfach darauf, weiterzumachen.“
Taub folgte größtenteils dem Rat von Lin-Manuel Miranda. „Man kann so viel über ein Musical lernen, wenn es erst einmal einem Publikum präsentiert wird. Man kann jahrelang an Workshops und Lesungen teilnehmen, aber das Publikum wird es einem sehr schnell sagen. Es hat mir so viel Energie gegeben, den Intellekt des Publikums zu nutzen.“
Taub fesselte den Intellekt des Publikums nicht von den Kulissen aus, sondern von der Bühne aus – sie war nicht nur für die Gestaltung der Show verantwortlich, sondern spielte auch Alice Paul, eine Schlüsselfigur der Bewegung. „ Es hilft, in der Show aufzutreten, weil man deren Datenpool erhält“, sagt sie. Das Publikum war ihr Leitfaden, als es darum ging, die Show vor ihrem Broadway-Debüt zu überarbeiten. „ Ich weiß, was immer funktioniert. Ich weiß, was nie funktioniert. Ich weiß, was manchmal funktioniert, und kann darauf basierend die notwendigen Anpassungen vornehmen.“
Zu der Zeit Genug Als Taub letzten April an den Broadway und ins Music Box Theatre kam, hatte er Dialogszenen zu dem ursprünglich gesungenen Musical hinzugefügt. Sie ist die erste Frau, die jemals in derselben Staffel unabhängig Tony Awards für das beste Buch und die beste Filmmusik gewonnen hat – und die zweite Frau, die das Buch, die Texte und die Musik für eine Show geschrieben und eine Hauptrolle gespielt hat; Die letzte (und einzige andere) Person, der dies gelang, war Micki Grant in den 1972er Jahren Stören Sie mich nicht, ich komme damit nicht zurecht .
Es dauerte ein Jahrzehnt, bis Taub es schaffte Suffs— und zwei weitere Jahre, um es zu überholen. Je nachdem, wie man es zählt (was schwierig ist), bekommt der Broadway 17 neue oder relativ neue Songs. „Grundsätzlich bin ich mir nicht sicher“, gibt sie über die Zählung zu. „Bei manchen Liedern verändert sich die Musik völlig. Bei manchen Liedern ändere ich den Text. Bei einigen Liedern habe ich den Text beibehalten, aber eine neue Melodie hinzugefügt. Es ist schwer zu quantifizieren.“
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Ein Neuzugang sorgt für einen schwungvollen, einschmeichelnden Start der Show – eine deutliche Verbesserung gegenüber dem Brecht’schen Off-Broadway-Opener „Watch Out for the Suffragette“, in dem das Ensemble revolutionärer Frauen (bestehend aus weiblichen und nicht-binären Schauspielerinnen) die Hauptrolle spielt an ihre männlichen Kritiker und drohen, „dich drei Stunden lang zu beschimpfen“. Dieser Eröffnungssatz lief jahrelang in der Entwicklung, bevor Taub erkannte, wie abstoßend er für das Publikum war, das nicht wusste, worauf sie sich einließen, und so lockerte sie den kommenden Vortrag mit einem lebhaften Varieté-Stück auf: „Let Mother Vote“.
„Diese drei Worte waren wie ein Wahlkampfslogan für die Wahlrechtsbewegung dieser Zeit“, erklärt Taub. „Es gab Knöpfe mit der Aufschrift ‚Lass Mutter abstimmen‘.“ Taub sagt, sie „tastete das“ und dachte: „Warum nicht ein lustiges, fröhliches Liedchen, das diese Botschaft vermitteln würde?“
Die Zahl verdeutlicht, was für den Uneingeweihten auf sie zukommt, ähnlich wie die späte Hinzufügung von „Comedy Tonight“ den Leuten verriet, was sie zu erwarten haben Auf dem Weg zum Forum ist etwas Lustiges passiert . Fast die gesamte Besetzung erscheint, darunter auch einige namhafte Künstler, die als Vintage-Suffragisten auftreten: Jenn Colella als Carrie Chapman Catt, Emily Skinner als Alva Belmont, Nikki M. James als Ida B. Wells, Hannah Cruz als Inez Milholland. Diese Charaktere sind alt und jung, gemäßigt und radikal, schwarz und weiß – sie passen nicht gut zusammen, aber trotz der Auseinandersetzungen sind ihre Augen auf den Preis gerichtet.
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Sobald diese Damen ihre Stimme singen, tritt Taub auf – 16 Th in einer 17-köpfigen Besetzung – als die junge und ungeduldige Alice Paul, die die Hitzkopfhymne „Finish the Fight“ singt. In Gedanken sagt Taub, sie habe an ihren eigenen Kampf gedacht: „Ich habe all die Jahre versucht, die Show zu Ende zu bringen.“
Das Lied wird ganz am Ende der Show wiederholt, gefolgt von einer weiteren späten Ergänzungsnummer, die dem Publikum buchstäblich seine Marschbefehle gibt, einem mitreißenden Abschluss namens „Keep Marching“.
Wird Taub gehen? Genug spielen die anarchistische Revolutionärin Emma Goldman im Stadtzentrum Zugaben! Stufen Ragtime vom 30. Oktober bis 10. November ? „Ja und nein“, antwortet sie. „Ich werde die meiste Zeit dieser zwei Wochen draußen sein, ja. Aber ich freue mich, dass sie am Wahlabend und in der Mittwochsmatinee am Tag nach der Wahl nicht stattfinden Ragtime Auftritte – also kann ich es tun Genug diese 24 Stunden. Egal was passiert, es wird ein ziemlich intensiver und emotionaler Ort sein.“
In beiden Bereichen auftreten können Ragtime Und Genug ist besonders spannend für Ja, seitdem Ragtime ist ihre Lieblingssendung. „ Damit bin ich aufgewachsen“, sagt sie. „Es war eine große Inspiration für mich.“ Tatsächlich ist die Ragtime Das Lied „He Wanted to Say“, in dem Emma Goldman die Gedanken einer anderen Figur erzählt, inspirierte zu einem Lied Genug , „She and I“, ein Duett zwischen Alice Paul und Carrie Chapman Catt. „ Ich verwende eine ähnliche Form, bei der man Carries Innenleben hört, das sie nicht gut ausdrücken kann“, sagt Taub. „Das ist meine Hommage an ‚He Wanted to Say‘.“
Es gibt eine bestimmte Besetzungslogik, die Taub von Alice Paul in Emma Goldman verwandeln würde.
„Ich liebe es, eine feurige Aktivistin zu spielen – besonders Emma“, gibt sie zu. „Ich bin im ländlichen Vermont aufgewachsen, wo es eigentlich keine jüdische Gemeinde gab, aber ich war so besessen davon Ragtime dass es mich dazu brachte, Emma Goldman aufzusuchen. Sie ist das erste Modell einer jüdischen Aktivistin, das ich als Kind hatte.“
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Goldman tritt in mehreren Musicals auf – nicht nur Ragtime aber in Attentäter Und Farbtypen. Letzteres, sagt Taub stolz: „Das habe ich tatsächlich im Sommercamp gemacht. Emma schlängelt sich zwischen Musicals mit amerikanischer Geschichte hin und her. Ich hoffe, dass irgendwann jemand ein Emma-Goldman-Musical schreibt, Punkt.“
Wie auch immer, sie wird es nicht sein, verspricht sie. „Vielleicht mache ich eine Pause von historischen Musicals.“
Offensichtlich: Sie verbrachte den Sommer 22 in Chicago und lieferte Texte für Elton Johns Musik Der Teufel trägt Prada . Es ist noch mehr Arbeit nötig. „Als klar wurde, dass sich die Zeitpläne überschneiden würden, wollte ich das sicherstellen Prada Ich hätte jemanden, der da wäre, um sich im Raum zu treffen und zusammenzuarbeiten, wenn ich weiß Gott wie lange ans Music Box Theatre gebunden bin.“
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Wird sie gehen? Genug nach London gehen, um daran zu arbeiten Prada ? Die Antwort darauf, sagt sie gerne, ist ein klares Nein. „Ich habe tatsächlich einen zusätzlichen Texter engagiert, Mark Sonnenblick, der zusätzliche Texte und Überarbeitungen machen wird, weil ich nicht da sein kann. Ich bin jeden Tag mit ihm in Kontakt und melde mich aus der Ferne, aber es gibt nur begrenzte Möglichkeiten, wenn man keine Augen und Ohren dafür hat.“
Bei Projekten, die von Anfang bis Ende Jahre dauern, ist eine solche Vereinbarung sinnvoll. „Ich denke, wir sollten diese Art der Zusammenarbeit im Musiktheater normalisieren“, sagt Taub. „Angesichts unserer Zeitpläne und unseres Lebens ist es nicht immer realistisch, voll da zu sein.“
Unterdessen strömen immer wieder Menschenmassen zur Music Box. „Unser Publikum hat mich umgehauen. Es ist wunderbar, bei vollem Haus draußen zuzusehen oder Leute am Bühneneingang zu treffen. Sie sind jeden Alters und Geschlechts – vor allem aber Mütter, Töchter und Großmütter.“ Rückbesuche seien üblich, fügt sie hinzu.
„Ich denke, der Hunger, den die Menschen nach einer Geschichte wie dieser haben – ein Gefühl der Möglichkeiten in diesen schweren Zeiten –, ich hoffe, wir haben das Glück, ihnen das so lange wie möglich bieten zu können.“
