„Shut In“ ist eine schlechte Entschuldigung für einen Thriller mit einer verschwendeten Naomi Watts

Willie Nelson ist im Krankenhaus

Wann schläft sie? Trotz ihres Talents und ihrer Furchtlosigkeit dreht Naomi Watts mehr Filme als jeder andere im Showbusiness. Sie ist die weibliche Ethan Hawke. Ein dickköpfiger, schlecht geschriebener, gleichgültig gespielter, hölzern inszenierter Haufen von Spukfilm-Klischees namens Schließen ist ihr neuestes und schlimmstes. Es gab keine Vorführungen für Kritiker, was fast immer ein sicheres Zeichen dafür ist, dass Sie eine Bombe in der Hand haben. Jetzt wo ich es gesehen habe weiß ich warum.

Es beginnt mit einem erschütternden Frontalzusammenstoß, als Watts, eine klinische Psychologin namens Dr. Mary Portman, ihren Ehemann verliert und mit der lebenslangen Verantwortung stecken bleibt, sich um den einzigen Überlebenden zu kümmern, einen geistig instabilen 18-jährigen Stiefsohn namens Stephen. gespielt vom unglücklichen Newcomer Charlie Heaton, dessen Agent wahrscheinlich löscht Schließen aus dem Lebenslauf seines Kunden, während wir sprechen. Aus irgendeinem Grund, den nur die neue Drehbuchautorin Christina Hodson und der britische Fernsehregisseur Farren Blackburn kennen, versteckt sich die gute Ärztin in einem abgelegenen Herrenhaus in Maine ohne Dienerin und widmet jeden Moment ihres einsamen Lebens dem Baden, Füttern und Massieren ihrer strammen jungen Station . Ihr einziger Kontakt zur Außenwelt ist ihr eigener Therapeut (Oliver Platt), der sie online vom Computerbildschirm aus berät. Als sie anfängt, Geräusche in den Wänden und unter dem Boden zu hören und mysteriöse Kratzer auf Stephens Gesicht erscheinen, ahnt sie den Geist eines vermissten tauben Jungen, den sie einst behandelte, der verschwand und für tot aufgegeben wurde. Ihr verwirrter Seelenklempner deutet an, dass sie an einer sogenannten Schlafparasomnie leidet, was auch immer das ist, aber als sie vor Angst immer gestresster wird, taucht ein Schneesturm das Haus in Dunkelheit und macht die Straßen zu unpassierbar, um Schlaftabletten zu bekommen.

Dann fällt in den Wetterbericht, was als Plot-Twist gemeint ist: Das vermisste Kind (Jacob Tremblay, der Moppet, der in Zimmer) ist nicht nur im Haus, sondern er und der Arzt werden beide von dem 18-jährigen Stephen als Geiseln gehalten, der nicht nur nicht ein gelähmter Invalide, aber ein aufgesprungener, übergeschlechtlicher Quasi-Hunk, der sich danach sehnt, sein Krankenhausbett mit seiner Stiefmutter zu teilen und ihre Liebe wirklich zu erwidern. (Muss all diese halbnackten Alkoholreiben gewesen sein.) Der Rest des Films zeigt alle, die darum kämpfen, am Leben zu bleiben, während sie von einem hammerschwingenden Wahnsinnigen durch die Schatten gejagt werden. Es gibt nicht einen echten Nervenkitzel in der ganzen Sache. Ich hatte größere Angst vor meinem Goldfischglas.

Wir haben das alles schon in Dutzenden von Low-Budget-Slasher-Filmen gesehen. Dieser hier hat einfach eine bessere Besetzung – erbärmlich verschwendet und auf der Suche nach einer besseren Beschäftigung anderswo.