Teile einer Rüstung für das Friedensturnier von Maximilian I., Deutsch, Augsburg, Ca. 1494. Jörg Helmschmid der Jüngere, Deutscher, gest. 1504. Stahl, Kupferlegierung, Leder.Kunsthistorisches Museum, Wien, Kaiserliche Rüstkammer; Foto von Bruce M. White copyright the Metropolitan Museum Beste Kurkuma-Ergänzung mit schwarzem Pfeffer
Ein Ziel von Der letzte Ritter: Kunst, Rüstung und Ehrgeiz Maximilians I ist, in den Fußstapfen von Erzherzog Maximilian I. (1459-1519), dem römisch-deutschen Kaiser und habsburgischen Herrscher, zu wandeln.
Ein Blick auf ein Paar Schuhe von Maximilian lässt erahnen, wie anspruchsvoll das sein könnte. Die Schuhe eines Stahlpanzeranzugs aus dem Jahr 1480 sind schmal und haben eine lange scharfe Spitze, wie der Stachel einer Wespe. In ihnen zu kämpfen, sogar darin zu stehen, muss selbst für den Sieger eines Turniers eine Qual gewesen sein. Sie sind am besten anzusehen.
Das gilt für die 180 Objekte der größten Rüstungsausstellung der Met seit Jahrzehnten, die vom 7. Oktober 2019 bis 5. Januar 2020 läuft.
Kurator Pierre Terjanian sagt, dass Maximilians Ziel bei der Ansammlung dieser großartigen Rüstungen darin bestand, zu beeindrucken. Er vergleicht den Rüstungskauf des Aristokraten mit einer PR-Kampagne. 
Kaiser Maximilian I., Italienisch (Mailand), 1502. Giovanni Ambrogio de Predis (ca.1455 - nach 1508). Öl auf Eichen- oder Nussbaumplatte.Kunsthistorisches Museum, Wien, Gemäldegalerie; Foto mit freundlicher Genehmigung des KHM-Museumsverbandes
Maximilian, ohne viel eigenes Vermögen, war ein Mann, der gezwungen war, um Macht und Einfluss zu manövrieren. 1477 heiratete er Maria von Burgund (1457-82), die in der Schau in Glasmalereien aus der Heilig-Blut-Kapelle in Brügge dargestellt ist (eine Leihgabe des Victoria and Albert Museum in London). Maria war auch als Maria die Reiche bekannt.
Diese Ehe brachte Maximilian, einen Österreicher, in vom Herzog von Burgund (Karl dem Kühnen) kontrollierte Gebiete – die Niederlande, Belgien und Teile Frankreichs – und in Kriege, die die Familienkasse seiner Frau belasteten.
Maria starb 1482 im Alter von 25 Jahren. 1494 heiratete Maximilian die wohlhabende Bianca Maria Sforza von Mailand, ebenfalls ein Zentrum des Rüstungshandels. Sie ist im Profil in einem Gemälde von Giovanni Ambrogio de Predis zu sehen, das von der National Gallery of Art in Washington, D. C. ausgeliehen wurde.
Maximilian heiratete nicht nur wegen Geld und Status, sondern arbeitete auch an der Bildung von Allianzen. Einer seiner Helden, den er als persönliche Ikone annahm, war St. Georges, eine religiöse und mythologische Figur, die in Rüstung einen Drachen besiegte. Radierungen von St. Georg oder Maximilian auf einem als St. Georg verkleideten Pferd zeugen von seiner Markenstrategie. Es hat ihm in der Elite nicht geschadet, dass Lucas Cranach der Ältere (1472-1553) einer der Künstler war, die daran arbeiteten, Maximilian mächtig und heilig erscheinen zu lassen. Die Porträts von Herrschern, die sich mit Maximilian beschäftigten, bereichern die heraldische Atmosphäre. 
Zeremonielle Rüstung von Karl V. Österreicher (Innsbruck) und Deutscher (Augsburg), Ca. 1512–14. Conrad Seusenhofer (erstmals erwähnt 1500, gestorben 1517). Stahl, Silber, Gold, Kupferlegierung, Textil und Leder.Kunsthistorisches Museum, Wien, Kaiserliche Rüstkammer; Foto von Bruce M. White copyright the Metropolitan Museum
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Die Radierungen von Mensch und Pferd und Drache sind eine geniale und aufschlussreiche Chronik von Maximilians Ambitionen, aber hier geht es um die Rüstung. Neben dem glänzenden 1480er Anzug mit den markanten, schwer zu füllenden Schuhen gibt es einen ungewöhnlichen Helm (1515-20), der für einen Gönner mit Knollennase gemacht zu sein scheint, ein Einfluss der venezianischen Traditionen der Maskerade und Groteske, sagte Terjanisch.
Ein immer wiederkehrendes Helmdesign ist der Sallet, eine Abdeckung, die sich hinten nach außen erstreckt, um den Nacken zu schützen. Ohne große Veränderungen könnte es in fast jede Science-Fiction-Garderobe passen.
Röcke waren oft Teil von Rüstungsensembles. Ein Stahlrock, der für sich allein steht, getrennt von allem anderen im Anzug, wo er entstanden ist, hat trotz seines Gewichts eine zeitlose Leichtigkeit, wie ein architektonischer Baldachin. 
Fußkampfrüstung Maximilians I., Burgunder (Arbois), vor 1508. Francesco da Merate (aktiv 1480–1496). Stahl, Kupferlegierung, Leder und Gold
Pigmente.Kunsthistorisches Museum, Wien, Kaiserliche Rüstkammer; Foto von Bruce M. White copyright the Metropolitan Museum
Doch das zentrale Werk, das die Besucher über die Rüstung hinausführt, nachdem es sie überrascht hat, wird gegen Ende der Show hinter einer Mauer versteckt. Es ist ein erschreckendes Todesporträt von Maximilian, unrasiert, schräg im Bett liegend, ein Auge kaum geöffnet und den Kopf in einer weichen Mütze schräg auf einem karierten Stoff. Es scheint eine seltsame Pose für alles Offizielle zu sein, doch Terjanian besteht darauf, dass das Werk eines unbekannten deutschen oder österreichischen Künstlers nach 1519 zu exzentrisch ist, um nicht von ihm in Auftrag gegeben worden zu sein.
Wir haben keine Beweise, bemerkte er, wir wissen, dass das letzte Testament Maximilians vorschrieb, seinen Körper zu verprügeln und seine Zähne als Zeichen der Reue auszuschlagen, um ihn zu einem reuigen Sünder zu machen.
Auf seiner Brust befindet sich ein Brokat, fügte Terjanian hinzu und wies auf ein letztes Statussymbol des Gemäldes hin. 
Rüstung für das Turnier von Maximilian I., Österreicher, Innsbruck, Ca. 1510. Stahl, Leder, Holz.Kunsthistorisches Museum, Wien, Kaiserliche Rüstkammer; Foto von Bruce M. White copyright the Metropolitan Museum
Arms and Armour versucht, die Gegenstände der Abteilung zu mehr als nur antiquarischen Gegenständen für die Met zu machen – oder nur wegen ihrer Ähnlichkeit mit Objekten neugierig zu machen, die in . gesehen wurden Game of Thrones . Waffen und Rüstungen sind nicht nur kultur- und zeitübergreifend, sondern können auch Objekte kontextualisieren, sagte Met-Direktor Max Hollein. Met-Kuratoren stellen schnell fest, dass die Ausstellung, die dem Österreicher Maximilian gewidmet ist, schon Jahre vor dem Antritt ihres österreichischen Direktors in Arbeit war.
Die Abteilung des Met hält rund 14.000 Objekte, von denen 60 Prozent nicht europäisch sind. Und die Akquisitionen werden fortgesetzt, wobei der Schwerpunkt auf der Originalität des Designs liegt, sagte Terjanian, obwohl er betonte, dass zeitgenössische Schusswaffen nicht dazu gehören. Unsere Ressourcen sind begrenzt, sagte er.
Hollein und Terjanian sagen eine Zusammenarbeit mit anderen Met-Abteilungen voraus. Jeder zitierte das Costume Institute of the Met, das kürzlich das pinkfarbene Camp: Notes on Fashion präsentierte, das am 8. September geschlossen wurde.
Wir sind dafür fällig, die Beziehung zwischen Rüstung und Mode und Textilien einzufangen, sagte er.
Wir alle fühlen uns verletzlich, bemerkte Terjanian, man kann sich das wörtlich oder metaphorisch vorstellen, aber die Rüstung wird nicht verschwinden.
