Sutton Foster in Süße Nächstenliebe .Monique Carboni Verkleinerte, kostensparende, reduzierte Produktionen von Broadway-Shows mit einer Handvoll Darstellern, die mehrere Rollen auf Bühnen von der Größe von Geschirrtüchern spielen, sind verständlich, insbesondere mit den komprimierten Versionen von Reader’s Digest einst üppiger Musicals. Aber bei lauter, spritziger Extravaganz wie dem Smash-Hit Süße Nächstenliebe… konzipiert, choreografiert und inszeniert von dem fantasievollen, innovativen Bob Fosse, mit einem unbeschwerten Buch von Neil Simon, einer großartigen Filmmusik von Cy Coleman und Dorothy Fields und mit der legendären Gwen Verdon, ärmliche Umstände mit einem Cartoon-Set und einer All-Girl-Band von sechs, wo das Orchester sein sollte, kann geradezu katastrophal erscheinen.
Das neue Süße Nächstenliebe, ein Off-Broadway-Angebot der New Group im Pershing Square Signature Center in der 42nd Street, richtet sich offensichtlich an Touristen, die die Show noch nie gesehen haben, oder an eine Generation in den Kinderschuhen, als die Originalproduktion im Palace mit Standing Ovations auf einem verschneiten Januarnacht 1966. Eine ungeschickte Filmversion von 1969 mit Shirley MacLaine trug nichts dazu bei, schöne Erinnerungen zu bewahren. Und dieses neue Off-Broadway-Revival mit dem blechernen, aber glanzlosen Sutton Foster auch nicht. Mittelmäßig ist sein zweiter Vorname.
Es ist die gleiche Geschichte, basierend auf Federico Fellinis berühmtem italienischen Film Nächte von Cabiria was seine Frau Giulietta Masina zu Weltruhm katapultierte, als eine aufgegebene römische Prostituierte, die immer von dem Glück träumt, das die Liebe bringen kann, aber nur Leid findet. Neil Simon verwandelte die beschädigten Streetwalker in müde Dime-a-Dance-Hostessen in einem kitschigen Ballsaal, die nur Großausgaben für 10 Cent pro Ticket eine wirklich gute Zeit bieten wollen.
Verdon verwandelte mit ihrem schiefen Grinsen, dem roten Haarschopf und der Stimme wie eine hustende Krähe die Hauptrolle der Charity Hope Valentine in einen liebenswerten Narren und Opfer mit gefallenen Bögen, einem Herz aus Gold und der Tanztechnik eines wirbelnden Derwisches . Sie war herzzerreißend und nicht von dieser Welt. Sutton Foster ist einfach nicht in ihrem Element. Trotz zahlreicher Ablehnungen durch einen Strom von nichtsnutzigen Freunden, die ihr hart verdientes Geld und ihr verlorenes Vertrauen stehlen, ist sie zu groß und klebrig, um herzzerreißend zu sein. Vittorio, der italienische Filmstar, dem sie bei einem Abendspaziergang begegnet, ist jetzt Joel Perez, der in der Opernballade Too Many Tomorrows eine große Stimme zeigt, aber so viele andere Rollen in der Show spielt, dass sein Auftritt als schneidiges Filmidol die Bedeutung verliert Wert der Überraschung. Aber immerhin nimmt er Charity immer noch mit in die Stadt und bringt sie nach Hause für eine Nacht der Liebe, von der sie fälschlicherweise hofft, dass sie eine Nacht der Liebe sein wird, was ihr die Möglichkeit gibt, If My Friends Could See Me Now zu singen und ihre beste Szene zu spielen – macht sich urkomisch ein Sandwich zum Essen, während sie sich im Schrank vor Vittorios eifersüchtiger Freundin versteckt. Foster arbeitet hart, um Ihnen das Gefühl zu geben, dass sie nicht hart arbeitet, aber am besten in den brennbaren Zahlen abschneidet, die natürlich vorkommen.
Gwen Verdon war eine Ein-Frau-Achterbahnfahrt, als sie 1966 über die Palace-Bühne sauste und die atemberaubende I'm a Brass Band sang. Sie haben wirklich geglaubt, sie sei alles, von der Philharmonie bis zum Modern Jazz Quartet. Foster ist O.K. bei oberflächlichen Emotionen, aber sie ist nie berührend oder tragisch. Sie ist ein Waisenkind, das auch ein bisschen ist zaftig Spiel zu sein. Diese Show wird wirklich von der Magie von Gwen Verdon heimgesucht.
Das bittersüße Ende (abgelehnt und wieder verlassen von einem weiteren Absatz) ist dem Fellini-Klassiker treu, aber das Schicksal einer Prostituierten könnte Sie zum Weinen bringen. Süße Nächstenliebe fällt platt, denn abgesehen von einem langweiligen Job mit Hühneraugen auf den Fersen gibt es nichts Tragisches an dem Schicksal einer Taxi-Tänzerin, die zu faul ist, um eine Weihnachtsschicht bei Bloomingdale zu arbeiten.
