Sylvester Stallone nutzt einen Klassiker für das moralisch bankrotte „Rambo: Last Blood“ aus

Während es möglicherweise in Bulgarien und auf den Kanarischen Inseln gedreht wurde, Rambo: Letztes Blut soll in einer namenlosen Stadt in Arizona und einer namenlosen Stadt in Mexiko stattfinden. Die Charaktere, wie sie existieren, wechseln regelmäßig zwischen den beiden Orten. Manchmal transportieren sie Kleinwaffen wie eine Handfeuerwaffe und eine Version des Jagdmessers, für das die Titelfigur berühmt ist; manchmal ist es ein unter Drogen gesetzter Minderjähriger, der zum Sexhandel gezwungen wird. Einmal ist es ein enthaupteter Kopf, der wie eine ungesicherte Wassermelone auf der Beifahrerseite eines Pickups ruht. All dies passiert vermutlich die Grenzsicherung, ohne auch nur eine Augenbraue zu heben.

Versuchte der Film, dasselbe über die gefährlich durchlässige Südgrenze zu sagen, die bei Kundgebungen zur Unterstützung unseres derzeitigen Präsidenten dargestellt wurde? Wahrscheinlich, aber schwer zu sagen. Während Rambo: Letztes Blut mag genauso böse sein, so durchdacht ist es keineswegs.

Dies ist ein episch dummer Film, aber nicht auf eine Weise, die überhaupt Spaß macht, einprägsam oder zielgerichtet ist. Es ist dumm, weil es faul und völlig desinteressiert ist – und das nicht nur in der Geschichte, die es erzählt. Es war auch egal, dass die belagerte Ikone vor einem Tag-Verkauf aus der Reagan-Ära gerettet wurde, nur um die Bedeutung oder Menschlichkeit des Charakters auszusaugen. Dieses schlampig konzipierte und unsauber wiedergegebene Rambo-Bild beleidigt nicht nur Zuschauer, die das Pech haben, es zu sehen; es macht etwas viel Schlimmeres. Es beleidigt Rambo.

Es gibt eine Idee, die den Film antreibt, die vorgibt, einen widerstrebenden John Rambo auf eine Genommen -ähnliches Abenteuer, in dem er versucht, sich an einem Sexhändlerring zu rächen, der seine Nichte (Yvette Monreal) entführt, nachdem sie sich gegen Rambos besten Rat über die Grenze geschlichen hat. Die Idee ist, dass Rambo, wenn er tötet, dies mit unübertroffener Bösartigkeit tut, ein Spiegelbild seiner Expertise und aufgestauter Wut. Und sobald das Verbrechersyndikat in seine mit Tunneln übersäte Ranch eindringt, scheint er fast so oft Hinrichtungen durchzuführen, wie er atmet. Die Philosophie des Films lautet: Warum jemanden erschießen, wenn man ihm eine Pfeife durch den Kopf rammen oder seinen Bauch mit einer Mistgabel durchbohren kann? Nach einer Weile, Letztes Blut fühlt sich weniger wie ein neuer Rambo-Film an als der neueste Teil von Texas Kettensägen Massaker.

Der Film ist geprägt von Lippenbekenntnissen zu Rambos Zeit als Green Beret in Vietnam und seiner Verarbeitung dieses Traumas, ein Thema, das früheren Filmen der Serie, insbesondere den 1982er Jahren, eine gewisse Resonanz verlieh Erstes Blut. Er blitzt zuerst darauf zurück, während er durch das Labyrinth von Tunneln navigiert, die er anscheinend seine Tage und Nächte damit verbringt, aus keinem ersichtlichen Grund zu graben, außer um ihm im dritten Akt einen coolen Ort zu geben, um generische Schläger zu ermorden.

Als er schließlich auf einem überdimensionalen Schaukelstuhl auf seiner Veranda sitzt, um sich vom Gemetzel zu erholen, denkt er mit trägem Voice-Over darüber nach, wie er nach dem Krieg nie wirklich nach Hause kommen konnte. Es ist alles so zutiefst halbherzig, was vielleicht verzeihlich gewesen wäre, wenn das Problem der Soldaten, die mit Traumata zu kämpfen haben, heute nicht so weit verbreitet war, genauso wie es war, als Rambo zum ersten Mal seine besonderen Fähigkeiten und die üppigen Minnesota-Hockeyspielerhaare entfesselte vor Jahren. Wo Erstes Blut voller Mitgefühl für zurückkehrende Soldaten, deren Erbe und Platz in der Gesellschaft noch geklärt wurde, Letztes Blut hat keinen Gedanken an sie – oder an irgendetwas anderes.

Was der Film hat, ist Sylvester Stallone, der (traditionell bei der Rambo-Serie) auch am Drehbuch beteiligt ist. Selbst in einem Film, der so kreativ und moralisch bankrott ist wie dieser, zeigt er eine reifere Version des Hangdog-Charismas, das seit einem halben Jahrhundert sein Handelsgut ist. Es ist das einzige, was im Film auch nur annähernd echt ist.

Aber diese scheinbare Authentizität wirkt gegen den Film. Man spürt ein tiefes Gefühl des Verrats, dass Stallone es einem Charakter ermöglicht hat, der einst tief in einer verwundeten Nation anklang, sich zu kaum mehr als einem einsilbigen Fleischwolf für unzählige Bösewichte zu entwickeln. Stallone hätte ihn beschützen sollen, aber letztendlich nutzte er ihn mit der gleichen mutwilligen Missachtung aus, die die Armee und alle anderen vor all den Jahren taten.

Wir verdienen etwas Besseres und John Rambo auch.