„Die Frau am Fenster“ ist eine missglückte Katastrophe

ein wahnsinniges Video mit einem Eispickel

Dieser dramatisch schwüle, prestigeträchtige Mordthriller, ein unerschütterlicher Cocktail aus anderen viel besseren Filmen, ist leider nicht besonders gut.

Der Psychoterror hat wenig Gewicht, wenig Stil und noch weniger Sinn sense Die Frau im Fenster zuzufügen versucht. Die Rollen sind so tiefgründig untermauert, dass die talentierten Darsteller nicht wissen, wie sie überhaupt einen Sinn daraus machen sollen. (Die kaum da Jennifer Jason Leigh , eine der stärksten Kräfte, die in den letzten 40 Jahren auf den Kinoleinwänden aufflammten, scheint verwirrter und fehl am Platz zu sein als ein Uber Eats-Fahrer, dem die falsche Adresse gegeben wurde.)

Und doch, während wir alle heimlich aus der 15-monatigen erzwungenen Düsternis unserer muffigen Hütten heraustreten und in den möglichen Sonnenschein einer Zukunft treten, die vielleicht nicht vollständig von einem tödlichen Virus definiert wird, hat es etwas überraschend Katharisches, einen Film über eine gefangene Frau zu sehen in ihrem Brownstone durch ihre eigene Psychose, trinkt Rotwein und knallt Antidepressiva, während sie ihre Nachbarn ausspioniert und Fotos von ihrer Katze macht.

Helden in weniger als die Summe ihrer Teile Faux-Hitchcock-Filme – sie sind genau wie wir!

Gespielt von Amy Adams mit der pflichtbewussten Aufmerksamkeit einer Studentin, die alles gelesen hat, aber vergessen hat, warum sie den Kurs besucht hat, lebt diese Anna Fox (keine Beziehung zu dem verstorbenen großen Studio, das ursprünglich dieses unruhige Bild produzierte) allein. Sie hat keine Freunde (das Online-Netzwerk, das sie berät, und ihr Physiotherapeut, wichtige Elemente in A.J. Finns Roman, wurden gestrichen) und scheint nie zu essen oder zu trainieren. Ihre Freude liegt ganz in Alkohol und alten Filmen.

Ironischerweise scheint sie, wenn man bedenkt, wie der Film schließlich veröffentlicht werden würde, in einer Welt zu leben, die Netflix nicht existiert, und findet in ihren DVDs Unterstützung. Sie hat auch kein Zoom und zieht es anscheinend vor, sich über das Telefon zu verbinden. Die Agoraphobie Anna steckt nicht nur in ihrem Haus fest; 1997 ist sie gefangen.

Echos ihres nicht ans Haus gebundenen Kinderpsychologen-Ichs werden erklingen, als der unruhige Teenager, der auf der anderen Straßenseite eingezogen ist ( Nachrichten aus aller Welt' s Fred Hechinger) kommt in Not an ihre Tür und hat das Bedürfnis, ihn zu beschützen. Kurz darauf trifft sie auf eine Frau, die vorgibt, die Mutter des Jungen zu sein; Sie wird von Julianne Moore gespielt, die in ihrer kurzen Zeit auf der Leinwand so viel dringend benötigtes Leben in das Geschehen einhaucht, dass man ein wenig trauert, als Anna sie durch das Fenster sieht und ein Messer in die Brust bekommt.

Das Heckscheibe Teile schwingen weniger als die Gaslicht die tun. Jedes Mal, wenn die Männer in ihrer Umgebung – Wyatt Russells lockerer Mieter, Brian Tyree Henrys besorgter Polizeidetektiv – Anna wie verrückt behandeln, werden Sie spüren, wie die Wut von mehr als einem Jahr hochkocht.

Aber der Film, der laut den Credits von Joe Wright (2007 Sühne) und geschrieben von Pulitzer-Preisträgerin Tracy Letts, die auch Co-Stars ( Michael Clayton Tony Gilroy von Tony Gilroy hat Berichten zufolge beide nach miesen Testvorführungen übernommen) – hat keine Ahnung, wie man auf dieser Emotion aufbauen kann. Es vermittelt auch nicht filmisch überzeugend Annas seelische Qualen. Stattdessen liegt der Fokus auf zunehmend schallenden Wendungen der Handlung.

Das Hauptproblem dabei ist, dass es keine singuläre künstlerische Vision gibt, die das Verfahren leitet. Stattdessen, Die Frau im Fenster ist mit den Fingerabdrücken von Produzent Scott Rudin verschmiert, in dem, so Gott will, sein Schwanengesang beim Filmemachen dienen wird.

Das berüchtigter Tyrann von Bühne und Leinwand optionierte das heiße Buch, stellte die ausgefallene Besetzung ein und stellte die besten Handwerker auf. (Danny Elfman liefert die plumpe Partitur, während In Llewyn Davis 's Bruno Delbonnel dient als DP.) Aber was in der Praxis wie Gangbuster auf Cocktailpartys geklungen haben muss, fällt in der Praxis flacher aus als ein weggeworfener Laptop.

Stattdessen ist die einzige Lebendigkeit und der einzige Zweck, den der Film schafft, ein reiner Zufall des Timings: Anna findet einen Weg, um endlich aus ihrem Haus zu kommen, so wie die meisten von uns dasselbe tun.

Der Film hat vielleicht keine Ahnung, was er mit ihrer Qual und Empörung anfangen soll, aber wir tun es.

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