Daisy Ridleys „Ophelia“ wird Shakespeare in seinem Grab umdrehen lassen

Mit Ophelia , die australische Regisseurin Claire McCarthy entstaubt einen kitschigen, überdrehten Jugendroman von Lisa Klein, um ihn neu zu erfinden Weiler aus der Sicht seiner verrückten Freundin Ophelia. Das Ergebnis ist hübsch anzusehen, mit den nebligen Seen und düsteren Wäldern Dänemarks wunderschön fotografiert und den Kostümen aufwendig gestaltet, aber das traurige (und langweilige) Ergebnis hat nichts von dem kühnen Schub oder der schwärenden Leidenschaft, die ursprünglich vom Barden geschaffen wurde. Es ist ein revisionistischer Versuch, die Bewohner von Helsingør modern und zugänglicher erscheinen zu lassen, wirkt aber eher wie ein im zweiten Jahr erscheinendes Remake von Citizen Kane im Bild von Fox News.

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Mit Daisy Ridley aus den letzten Krieg der Sterne Filme, die nach dem Bild zeitgenössischer Weiblichkeit gestaltet sind und in einen Spiegel ermutigter feministischer Aufklärung blicken, überwältigen die Erfindungen. Ophelia holt in diesem Zusammenhang die verlorene Zeit als Mädchen nach, dem als Kind das Privileg verwehrt wurde, mit den Jungs ihre Hausaufgaben zu machen, und sich zu einem rebellischen, eigenwilligen Symbol des Ehrgeizes in einer herrschsüchtigen Männerwelt entwickelt hat. Die Männer in Ophelia sind heute zweitklassige Tagalongs, aber es sind immer noch die Frauen, die im Sumpf schwimmen.

Genauso wie Rosencrantz und Guildenstern sind tot erneut besucht Weiler Aus der Perspektive zweier Kindheitsfreunde, die von seinem Vater, König Claudius, angeworben wurden, um den Prinzen auszuspionieren, wird die klassische Tragödie nun durch die Augen des Mädchens, das er in den Wahnsinn getrieben hat, revidiert und verliert den Kontakt zur Realität eines der größten Theaterstücke aller Zeiten geschrieben.

Alles, woran ich denken konnte, war Jean Simmons' wunderschöne, eindringliche, ausdauernde und typische Ophelia in dem Film von 1948 mit Laurence Olivier. Ridley sieht in Kleidern aus dem 17. Jahrhundert unwohl und fehl am Platz aus, als hätte sie ein Bündel Kaugummi hinter dem Ohr und ein Handy in ihrem Kostüm versteckt. Das Ganze hat etwas Lebloses, was darauf hindeutet, dass der Film das unsterbliche Spiel nicht nur nicht erweitert oder verbessert, sondern, wenn überhaupt, auf der gedruckten Seite hätte bleiben sollen.

Diese Ophelia wird als schelmisches, übermütiges Kind vorgestellt, dessen Vater Polonius ein sozialer Aufsteiger im königlichen Palast ist. Königin Gertrude (Naomi Watts) mag die Wichse des Mädchens und nimmt sie als Hofdame unter ihre Fittiche. Die Jahre vergehen und der gereizte, schmollende Hamlet (George MacKay) kehrt mit zu viel Augen-Make-up vom College zurück, um Ophelia als Vermittlerin zwischen seiner Mutter und ihrer Zwillingsschwester Mechtild (eine Doppelrolle für Watts) zu finden. Mechtild ist die böse Zauberin, die Gertrude die Drogen liefert, um den König zu töten, mit Hilfe seines Bruders und ihres Liebhabers Claudius (ein fehlbesetzter Clive Owen in einer urkomischen Perücke, die stattdessen seinen Auftritt tötet).

Zusätzliche Szenen und Dialoge, die von Semi Chellas neu geschrieben wurden, grenzen ans Absurde. Sie werden nicht glauben, was sie den berühmten angetan haben, um Sie zu einer Nonnenrede zu bringen. Die Erfindung einer geheimen Ehe zwischen Hamlet und Ophelia, geborgt von Romeo und Julia ist ein besonders gutes Beispiel dafür, wie albern, konstruiert und sinnlos das alles ist. Der Kampflärm, den Sie im Hintergrund hören, ist nicht der drohende Krieg, der jedes Mal, wenn er inszeniert wird, die Bühne mit Kollateralschäden übersät hat. Es ist jetzt der Klang von William Shakespeare, der sich in seinem Grab umdreht.