Macht Amerika wieder großartig Great von Spider Martin, fotografiert in Pearl, Miss, 2016.Wyatt Gallery/Für Freiheiten Öffentliche Kunstwerke haben eine lange Geschichte als umstritten. Entweder Leute versteh es nicht , die arbeit ist auf ihre Art oder einfach nicht nach ihrem geschmack. Aber die Quelle all dieser Probleme ist die einfache Tatsache, dass die fragliche Kunst im öffentlichen Raum installiert wurde. Sie können diese Arbeit nicht sehen. Es ist einfach da und verspottet dich ständig mit seinen große, rosa, kackenartige Form (zum Beispiel) auf Ihrem täglichen Weg zur Arbeit. Normalerweise ist ein solches Ergebnis jedoch nicht beabsichtigt.
Aber dann gibt es diese Werke, die mit der Absicht installiert wurden, Diskussionen zu provozieren. Dies war 2016 der Fall, als For Freedoms, ein Super PAC, das sich kürzlich in eine gemeinnützige Organisation verwandelte, seine Macht Amerika wieder großartig Great Billboard-cum-Public-Artwork auf dem Highway 80 in Pearl, Miss. Der Slogan wurde mit einem 1965er Foto eines Bürgerrechtsmarsches in Selma Alabama gepaart, das kurz bevor Alabama State Troopers schwarze Demonstranten angriffen, aufgenommen wurde – der Vorfall, der bekannt wurde als Blutiger Sonntag.
Künstler Hank Willis Thomas, Mitbegründer von For Freedoms, sagte im Interview mit den New York Daily News dass der Sinn der Plakatwand darin bestand, einen Dialog über Themen wie die Unterdrückung von Wählern zu beginnen. Doch wenige Monate nach der Veröffentlichung war die Werbetafel mit schwarzer Plane bedeckt.
Da Pearl als Trump-Land gilt, gingen viele davon aus, dass das Zeichen von weißen Rassisten geschaffen wurde. Während einige Leute, die die Intention des Werkes verstanden, darin für Widerstand hielten, empfanden andere es eher als Ausbeutung. Kirsten West Savali fasste zusammen, was viele dachten ein Stück gepostet auf Die Wurzel als sie sagte: Hier ist die Sache: Für Freiheiten Macht Amerika wieder großartig Great Billboard scheint für Schwarze mehr auslösend zu sein als ein Weckruf für Weiße. Wenn es darum geht, subversiv zu sein, ist es ein Fehler für mich.
Es wäre daher nicht verwunderlich, wenn das jüngste und noch ehrgeizigere Vorhaben von For Freedoms, die 50-Staats-Initiative, eine ähnliche Kontroverse auslösen würde. Die am Montag gestartete öffentliche Kunstkampagne zielt darauf ab, in allen 50 Bundesstaaten sowie in Puerto Rico und Washington DC Werbetafeln wie die in Pearl aufzustellen. Die gleichzeitigen Kickstarter zu ihrer Finanzierung sind derzeit aktiv und bilden zusammen einen Teil dessen, was ist insgesamt 1,5-Millionen-Dollar-Initiative . Es wird Berichten zufolge über 200 lokale Partner und 175 Künstler zusammenbringen.
Eric Gottesman, Mitbegründer des Projekts von Thomas, sagte, dass sie Billboards gerade wegen ihrer öffentlichen Fähigkeit verwenden, ein Publikum über die Grenzen der Kunstwelt hinaus zu erreichen: Durch die Nutzung von Billboards nehmen wir an Systemen teil – Werbung, Kunst, Politik und im weiteren Sinne Formen des Kapitalismus und der Demokratie, von denen wir wissen, dass sie problematisch sind. 
Nicht wählen ist wirklich wählen von Eric Gottesman, fotografiert in Flint, Michigan, 2016.Wyatt Gallery/Für Freiheiten
Jede Kickstarter-Kampagne hat ein Ziel von 3.000 US-Dollar, mit einer einzigen Belohnungsstufe von 10 US-Dollar, die am 3. Juli endet. Die 50 State Initiative unterscheidet sich von allen Kickstarter-Kampagnen, die wir gestartet haben, sagte Patton Hindle, Director of Arts bei Kickstarter, und erklärte, dass sie so läuft viele gleichzeitige Kampagnen waren für sie in einem einzigen Unternehmen ungewöhnlich. Teilnehmende Künstler sind Sam Durant, Theaster Gates, Marilyn Minter und Carrie Mae Weems. Wenn For Freedoms erfolgreich ist, werden die Plakate im Herbst, zeitgleich mit den Zwischenwahlen 2018 im November, aufgestellt.
Aber was dieses Projekt von den vorherigen von For Freedoms unterscheidet, ist die Kombination der Werbetafeln mit kostenlosen öffentlichen Programmen wie Kunstausstellungen und von Künstlern geleiteten Rathaustreffen. Jede Werbetafel wird als Einladung fungieren, die Mitglieder jedes Bundesstaates zu Bürgergesprächen einlädt – und ihnen einen Platz bietet, um alle Probleme anzusprechen, die sie möglicherweise mit den Arbeiten haben, die ihren Autobahnabschnitt dominieren. Das Fralin Museum of Art zum Beispiel wird öffentliche Dialoge und Kunstveranstaltungen veranstalten, um die Einwohner von Charlottesville, Virginia, über die Geschichte der Sklaverei und Diskriminierung in der Stadt aufzuklären. Dabei greift For Freedoms genau den Diskurs auf, den die öffentliche Kunst so oft zufällig inszeniert. 
Massenaktion von Nari Ward, fotografiert in Lexington, Ky, 2016.Wyatt Gallery/Für Freiheiten
Laut Thomas ist die Macht Amerika wieder großartig Great Billboard wurde nicht mit der Erwartung erstellt, die Art von Kontroverse zu schüren, die es tat. Aber er war dankbar für diese Erfahrung, denn sie lehrte sein Team, wie er gegenüber Braganca sagte, eine wertvolle Lektion, wie sie Diskussionen provozieren wollten. Nämlich, dass die Werbetafeln selbst nicht ausreichten.
Wir haben gesehen, dass es dringend mehr Foren für den öffentlichen Dialog braucht. Deshalb arbeiten wir bundesweit mit über 200 Partnern zusammen, um neben Plakatwänden auch Rathäuser und Ausstellungen zu schaffen. Unser Ziel ist es, dynamische, vielfältige Möglichkeiten zu schaffen für die Bürger, an Diskussionen über die öffentlichen Kunstwerke, aber auch die größeren Fragen, die sie anregen, teilzunehmen. Obwohl sie vielleicht nicht auf Aufruhr zielen, hoffen sie zumindest, dass neben den Werken einige heiße Knopfthemen angesprochen werden – der Diskussionspunkt ist schließlich nicht, dass alle miteinander übereinstimmen, und es gibt nur ein schmaler Grat zwischen Debatte und Streit.
Was der Sache von For Freedoms diesmal helfen könnte, ist der Übergang von einem Super PAC (einem unabhängigen politischen Aktionskomitee, das unbegrenzte Mittel aufbringen kann) zu einer gemeinnützigen Organisation. For Freedoms hat sich nie einer politischen Partei angeschlossen, aber Super Pacs tun es normalerweise. In einem Interview mit The Art Newspaper , sagte Gottesman, dass der mit dem Super Pac verbundene Anstrich der Politik für einige Institutionen zu viel sei, um uns einzubeziehen, obwohl sie aus künstlerischer Sicht interessiert seien.
Auf jedem Kickstarter-Kampagnenkanal heißt es in einem abschließenden Statement: Eine der interessantesten praktischen Herausforderungen besteht darin, sicherzustellen, dass unsere Werbetafeln von großen Medienunternehmen als Kunstwerke verstanden werden und nicht Teil einer parteiischen politischen Kampagne sind. 
Schützen Sie uns vor unseren Metadaten von Trevor Paglen, fotografiert in Denver, 2016.Wyatt Gallery/Für Freiheiten
Die 50-Staaten-Initiative stellt ein interessantes Wechselspiel zwischen Lokalem und Nationalem dar. Es mag die größte kreative Zusammenarbeit in der Geschichte der USA sein, aber es gibt nichts unbedingt Kohärentes. So wie die Werbetafeln im ganzen Land variieren werden, werden auch die von ihnen erzeugten Gespräche variieren. Es gibt keine Garantie für die zwischenstaatliche Interaktion, noch gibt es eine Garantie dafür, dass die Werbetafeln überhaupt aufgestellt werden. Mit 52 separaten Kampagnen wird den Mitgliedern jedes Staates die Verantwortung übertragen, ihre eigene Plakatwand zu finanzieren, aber sie können auch andere Staaten verfolgen und ihnen helfen. Die Frage ist jedoch, ob sich Staaten zu dieser Kooperationspraxis gezwungen sehen werden oder nicht.
Aber für Thomas und Gottesman geht es weniger um Zusammenhalt als um Nuancen. Die Idee ist, dass wir versuchen, eine dezentralisierte, aber verbundene Reihe von Gesprächen zu schaffen, die nuancierter und für die Menschen relevanter sind, sagte Gottesman: in einem Interview mit Miami New Times . Und diese Nuance ist das Herzstück der Kunstwerke selbst. Was zum Macht Amerika wieder großartig Great Billboard drückte eine Art Ambiguität aus, die endlose Möglichkeiten bot.
