Gabriela Cartol erweckt „The Chambermaid“ mit strotzender Sensibilität und ruhender Wut zum Leben

Als sie von einer freundlichen Lehrerin gebeten wird, etwas über sich selbst zu erzählen, kann die Hauptfigur im Filmfestival-Favorit von Regisseurin Lila Avilés nur das Nötigste aufbringen. Mein Name ist Eva, sagt sie. Wenn sie gedrängt wird, fügt sie hinzu, bin ich 24 Jahre alt und ein Zimmermädchen.

Zu diesem Zeitpunkt von Das Zimmermädchen, wir wissen ein bisschen mehr über Eve, die von der mexikanischen Schauspielerin Gabriela Cartol mit strotzender Sensibilität und schlummernder Wut zum Leben erweckt wurde.

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Sie hat einen Sohn namens Reuben, den sie fast nie sieht. Wenn sie ein Zimmer aufräumt, begutachtet sie manchmal den Müll im Mülleimer reicher Gäste, die in ihrem Hochhaushotel in Mexiko-Stadt wohnen, wie eine Archäologin, die über die Überreste einer Kultur rätselt, die sie nie aus erster Hand kennen werden. Sie duscht bei der Arbeit, weil sie zu Hause kein fließendes Wasser hat.

Eve ist eine der am vollständigsten und kraftvollsten gestalteten Charaktere, die ich seit einiger Zeit auf der Leinwand gesehen habe. Doch für sich selbst, ihre Mitarbeiter, Hotelgäste und die Gesellschaft insgesamt ist sie ein Dienstmädchen und sonst nichts. Ihre Position und alles, was sie von ihr verlangt (sich beeilen und hart arbeiten, sagt ihr ein Vorgesetzter) hat es fast unmöglich gemacht, sich mehr vorzustellen.

Aber sie versucht es, und die modulierte und respektvolle Art und Weise, wie Avilés – ein Schauspieler und Dramatiker, der ihr Spielfilm-Regiedebüt gibt – diese Bemühungen einfängt, ist äußerst bewegend.

Eve nimmt an einem GED-Kurs teil, den ihre Gewerkschaft eingerichtet hat, und folgt der Anleitung des Bibliophilen, der den Serviceaufzug betreibt, und liest ihr erstes Buch: eine zerfledderte Kopie von Jonathan Livingston Möwe . Sie sehnt sich danach, ein rotes Kleid mit nach Hause zu nehmen, das in einem der Räume, die sie reinigt, zurückgelassen wurde, aber wo würde sie es anziehen?

Die meisten ihrer Träume sind in dem hermetisch abgeschlossenen Turm gefangen, in dem sie bis auf wenige Momente des Films verbringt. Sie reinigt die 21. Etage und wünscht sich, sie könnte die neu renovierte 42. Etage mit ihren holzgetäfelten Wänden und dem Infinity-Pool bearbeiten. Im Gegensatz zu vielen Frauen, die im Haushalt und als Hausangestellte arbeiten (eine gute Einführung in das Thema ist das Buch von Pierrette Hondagneu-Sotelo aus dem Jahr 2007 Domestica: Einwanderer, die im Schatten des Wohlstands putzen und pflegen ), Eve hat kein soziales Netzwerk von Freunden, auf das sie sich stützen kann. Selbst ihre intime Beziehung zu einem Fensterputzer entwickelt sich, ohne dass sich die beiden jemals berühren oder sich unterhalten.

Es ist schwer, dem Vergleich zu widerstehen Das Zimmermädchen zu Alfonso Cuaróns Rom . Aber während dieser Film in seinem Umfang episch war und seine Hauptfigur auf heroische Weise präsentierte, ist Avilés’ Film klein und möchte Eve nicht vergrößern, sondern ihr einfach die Möglichkeit geben, zu ihren eigenen Bedingungen zu existieren. Auch an ihrer Herangehensweise ist nichts Auffälliges. Ihre Kamera bewegt sich fast nie; stattdessen illustrieren sie und der Kameramann Carlos F. Rossini Eves Isolation durch den dramatischen Einsatz des Rack-Fokus.

Zwei leistungsstarke Darbietungen unterstützen Cartols nuancierte Darstellung – beide von Charakteren, deren Welten sie umkreist, aber nie vollständig betritt. Minitoy (Teresa Sanchez) ist ein Dienstmädchen, dessen sprudelnder Überschwang sie zum gesellschaftlichen Mittelpunkt der Kantine macht und vielleicht auf die düstere Eva abfärbt. Als reicher argentinischer Gast und Mitmutter ist Agustina Quinci das Bild des selig losgelösten Bürgertums; sie tut so, als würde sie Eve das Kokosöl leihen, mit dem sie ihr Zahnfleisch einreibt, irgendwie wird es der lähmenden Armut entgegenwirken, die ihr Leben bestimmt.

Wenn man nicht die Geschwindigkeit und Präzision mitzählt, mit der Eve ein verwüstetes Hotelzimmer beurteilt und dann säubert, gibt es nicht viel offene Aktion Das Zimmermädchen. Aber das bedeutet nicht, dass der Film, der auf Dutzenden von Filmfestivals auf der ganzen Welt viel Anerkennung gefunden hat, nicht dynamisch ist oder nicht auf eine zufriedenstellende Auflösung aufbaut.

Wie die Metropole, die sich weit unter den Räumen ausbreitet, die sie reinigt, pulsiert der Film leise vor Leben. Und wie Eve hoffen wir, dass sie in dieser Welt eine größere Rolle spielt, als Decken zu glätten und Toilettenpapierenden in perfekte kleine Dreiecke zu falten.