Gary Wilmes und Tatiana Maslany in Mary Page Marlowe.Joan Marcus Ich vermisse die alten Tracy Letts, die gemeinen und verrückten Letts, die uns dazu brachten, mit Serienmördern, Junkies und Verschwörungsverrückten herumzuhängen, die mit einem breiigen Familienschocker den Broadway stürmten ( August: Osage County ), der zu viel gruseligen Spaß hatte, um sich die Mühe zu machen, tiefgründig zu sein. Letts war – hoffe ich – die Art von Dramatiker, der seine O’Neill und Williams kennt, aber wirklich an der Zitze von Shepard oder besser Tarantino und Lynch saugte. Verzeihen Sie mein nostalgisches Jammern, aber im High-Konzept, Low-Drama Mary Page Marlowe er schreibt wie ein MFA-Absolvent, der versucht, in den Manhattan Theatre Club einzubrechen. Was ist mit dem bösen Jungen von einst passiert?
Ich weiß: Letts ist erwachsen geworden. So auch das Titelthema des neuen Stücks, das 2016 beim Steppenwolf in Chicago debütierte. Mary Page Marlowe ist eine Charakterstudie als Puzzle. Nehmen Sie eine Schachtel mit Fotos von einem Fremden, mischen Sie sie und schon ist Ihre Dramaturgie. Letts enthält sogar auf den Punkt gebrachte Dinge wie Marys Erklärung, warum sie gerne Steuerberaterin ist. Sie genießt es, über Belege zu brüten, weil es so ist, als würde sie ein Puzzle bearbeiten und die Teile zusammenfügen – und manchmal kommt alles zusammen. Alle Zahlen addieren sich. Ja, wir verstehen es.
Als wir Mary treffen, ist sie 40 (von der wunderbaren Susan Pourfar mit brodelndem Elend gespielt), steht kurz vor der Scheidung und einem Umzug nach Kentucky – Neuigkeiten, die sie ihren Kindern in einem Diner mitteilt. Ihre Teenager-Tochter (Kayli Carter) ist entsetzt und der jüngere Sohn wird entnervt leer. In den nächsten 90 Minuten werden wir erfahren, dass Mary (und ihre Kinder) viel Unglück hinter sich haben und um die Kurve kommen.
Die nächste Szene erinnert an Marys fröhliche College-Tage (Emma Geer als Coed Mary) mit Freundinnen, die Tarotkarten lesen. Die Vignette danach zeigt sie in gemütlichen Ruhestandsjahren mit einem dritten Ehemann, als Senior-Bürgerin Mary (mellow Blair Brown) erfährt, dass sie nach einem nicht näher bezeichneten Verbrechen endlich die Staatsgrenzen verlassen kann. Warten Sie: Ein Verbrechen? Bevor wir raten können, treffen wir Mary in ihren Zwanzigern (Tatiana Maslany), die sich in Therapie befindet, aber nicht in der Lage ist, ihren Mann zu betrügen. Ah, führt ihre Handlangung zu dem Verbrechen? Was Letts macht, ist technisch ordentlich. Über Jahrzehnte hinweg kontrolliert er den Informationsfluss und schürt unser wachsendes Interesse, die Frau in ihrer vollen Breite zu sehen.
Das ist zumindest die Theorie. In der Praxis schmälern die allzu komplizierte Produktion und die strukturellen Einschränkungen von Regisseurin Lila Neugebauer unsere Investition in Mary ständig. Hier sind die Präzisen, die ich hilfreich in chronologischer Reihenfolge gebracht habe: Papa ist ein besoffener Tierarzt im Zweiten Weltkrieg, Mama ist ein Betrunkener, ein kaputtes Zuhause, Ehe, Kinder, Serienbruch, Alkoholismus, Sohn wird zum Junkie, Mehrfachehen, DUI, die fast eine Person tötet , Gefängnis, Alter und Tod (wahrscheinlich Krebs). So viel Freude und Tragik sollten das Anschauen nicht langweilig machen. Und doch, wenn Ihr Held eine passive Chiffre ist, ist es das. 
Grace Gummer und Mia Sinclair Jenness in Mary Page Marlowe.Joan Marcus
Einige dieser Probleme hätten durch die Inszenierung gemildert werden können. Es gibt 18 Schauspieler in dieser Produktion, die meisten von ihnen treten jeweils in einer einzigen Szene auf. Jetzt bin ich mir sicher, dass viele von der Candy Crush Saga Qualität bekommen, aber es ist verschwenderisch und irritierend, so viele Schauspieler für so wenig Action zu verwenden. Doppel- und Dreifachbesetzungen hätten Kohärenz und Resonanz hinzufügen können. Und wenn Sie so hervorragende Darsteller wie Pourfar, Brown und Maslany haben, sollten Sie ihnen mehr als ein paar Szenen geben, um Ihre kleine Schreibübung voranzutreiben.
Die physische Produktion ist eine schräge, zweistufige geflieste Oberfläche (entworfen von Laura Jellinek), mit Möbeln, die auf und ab gleiten, aber sie kommuniziert nicht viel über Höhen und Tiefen hinaus. Ein spätes musikalisches Tableau (komponiert von Bray Poor) bietet eine gewisse klangliche Erleichterung von der Monotonie des Zwei-Personen-Dialogs, deutet aber auch darauf hin, dass das gesamte Projekt als Liederzyklus besser sein könnte.
Letts ist ein zu geschickter Autor, als dass einzelne Szenen und Passagen nicht isoliert glänzen könnten, aber das Ganze lässt einen unzufrieden. Schade, denn Mary Page Marlowe 's philosophisches Untergestell hat Potenzial: Keine Person oder Macht steuert unser Schicksal und wir fühlen uns integriert, aber wir spielen ein Leben lang viele Rollen. Ich nehme an, Sie könnten Letts ein Experiment zuschreiben, das niemals erfolgreich sein könnte. Er schreibt eine Protagonistin, die passiv und fragmentiert ist, ein bisschen Spieler in ihrer eigenen Geschichte. Ich dachte immer, ich wäre ein stärkerer Mensch, gibt Mary unter Tränen zu, als sie zu Boden bröckelt. Es ist ein kraftvoller Moment in einem Stück, das mit ihnen gespickt ist, aber man wünscht sich nur, es gäbe mehr Höhepunkte, mehr Gründe, für Mary zu wurzeln. Letts unterdrückte dramatische Freuden, um die chaotische Zufälligkeit des Lebens zu unterstreichen, und erreichte etwas, aber ich bin mir nicht ganz sicher, ob es sich gelohnt hat.
