Janet McTeer und Liev Schreiber in Gefährliche Verbindungen .Jason Bell Basierend auf einem Roman von Pierre Choderlos de Laclos, der 1782 veröffentlicht und 200 Jahre später in ein preisgekröntes Theaterstück von Christopher Hampton umgewandelt wurde, Gefährliche Beziehungen ist zurück am Broadway, um sein 30-jähriges Bühnenjubiläum zu feiern. Dieses sexy Treiben über dekadente, amoralische französische Aristokraten in den Tagen vor der Revolution, die mit ihrer Langeweile nichts Besseres zu tun haben, als Kuchen zu essen und sich gegenseitig in den Schlafzimmer-Possen zu verwüsten, riecht immer noch nach Kontroversen, aber in der zahmen Neuproduktion am Stand mit Janet McTeer und Liev Schreiber ist die Haltung da, aber die Leere ist weg.
Er spielt Vicomte de Valmont, einen schamlosen Hedonisten, der seine sexuellen Eroberungen zu seinem eigenen sadistischen Vergnügen nutzt und verwirft. Sie ist die Marquise de Merteuil, seine ehemalige Geliebte und eine rücksichtslose Intrigantin, die Männer auf ähnliche Weise manipuliert. Ich wurde geboren, um dein Geschlecht zu dominieren, sagt sie Valmont, und mein eigenes zu rächen. Ihr jüngster Versuch, dies zu beweisen, beginnt, als sie Valmont für ein bisschen Unfug beschwört. Wütend, weil ihre jüngste Affäre sie dazu gebracht hat, eine unschuldige, im Kloster aufgewachsene 15-jährige Jungfrau namens Cecile Volanges zu heiraten, bittet sie Valmont, ihren beschädigten Ruf zu rächen, indem sie das Mädchen verführt und ihre Reinheit vor der Hochzeit zerstört. Valmont hat jedoch bereits eine keusche, schöne und zutiefst religiös verheiratete Frau, Madame de Tourvel, ins Auge gefasst. So heckt er seinen eigenen Plan aus, statt einer zwei Damen im Bett zu verwüsten und die Aufregung zu genießen, zuzusehen, wie sie ihre Werte und hochgesinnten moralischen Ideale in Ekstase verraten. Gelingt ihm beides, verlangt er eine Belohnung – einen Abend im Bett mit der Marquise selbst, um der alten Zeiten willen. Und so schließen sie einen abscheulichen Handel, der von herzloser Grausamkeit durchdrungen ist, und das Publikum schließt seine eigene Wette ab, um zu sehen, wie viele Zuschauer es durchsetzen können. Bei der Kritiker-Preview, an der ich teilnahm, zeigten die leeren Plätze nach der Pause, wie viele Mitglieder dieses Publikums es nicht geschafft haben.
Der lange, ermüdende und unerbittlich gesprächige erste Akt dieser dreistündigen Produktion handelt davon, wie die beiden skrupellosen Schurken ihren Plan in die Tat umsetzen. Der zweite Akt konzentriert sich darauf, was passiert, nachdem sie erfolgreich waren, wenn ihre Verführungen nach hinten losgehen, sie ihre Wiedergutmachung erhalten und alle ein schlechtes Ende nehmen. Ich habe ausgezeichnete Produktionen gesehen von Gefährliche Beziehungen , darunter fünf Filme. Dies ist nicht einer von ihnen. Der zimperliche Alan Rickman schwächte den ursprünglichen Bühnenimport aus London. Der Film von 1988 von Stephen Frears wurde durch die tödliche Leistung des katastrophalen Fehlbesetzung John Malkovich ruiniert, der den schneidigen Valmont als feenhaften, jammernden Langweiler spielte, der Glenn Closes Merteuil nicht gewachsen war. Dieser Charakter wurde schließlich zu einem pulsierenden, leidenschaftlichen Leben, als ein schillernder Colin Firth die Rolle in Milos Formans Verfilmung von 1989 übernahm. Valmont, gegenüber einer hinreißenden Annette Bening.
In der aktuellen Reprise wird Christopher Hamptons eleganter Prosa nicht gut bedient von einer Besetzung, die entweder durch die Dialoge hetzt oder sie wie Bonbons vom Konzessionsstand schluckt. Beide Stars scheinen durch ihre Rollen mit Handschellen gefesselt. Sie sind nicht körperlich, sexy oder mächtig genug. McTeers manieriertes, akzentuiertes Englisch klingt falsch und oft unverständlich, und den rauen und rüpelhaften Schreiber in gepuderten Perücken und seidenen Morgenmänteln verführerisch auf Chaiselongues posieren zu sehen, sieht einfach albern aus. Die Verengung seiner Augen und ihr erstarrtes Lächeln sagen mehr über ihre Charaktere aus als alle gesprochenen Worte zusammengestreut, und noch mehr über die Ausschweifungen und Intrigen, die sie auf Kosten der Menschen um sie herum spielen. Wenn die beiden allein auf der Bühne stehen, passen sie sich Wort für Wort in ihrem Bogenaustausch an und verwandeln die Gespräche in ein böses Schachspiel. Aber dem Rest der Besetzung, unter Josie Rourkes ungleicher Regie, fehlt es schmerzlich an Begeisterung. Die meisten von ihnen sind zu sehr damit beschäftigt, sich mit betrügerischen Akzenten herumzuschlagen, um echt zu wirken. Am schlimmsten ist eine aus London importierte dänische Schauspielerin namens Birgitte Hjort Sorensen als Madame Tourvel, die die Ausstellungsszenen, in denen sie mit ihren Idealen ringt, zusammenhangslos macht, bevor sie Vamonts Avancen erliegt. Ich verstehe auch nicht, warum in Tom Scutts ansonsten aufwendig ausgestatteten Sets, akzentuiert von fünf herabhängenden Kronleuchtern, die reiches und gemütliches Französisch hohe Welt lebt in Innenräumen, in denen die Wände bröckeln, die Farbe abblättert und der Putz rissig ist. Wenn diese Einbildung eine visuelle Metapher für die innere Dekadenz ist, die am Zentrum der moralischen Turbulenzen in den Charakteren selbst nagt, dann spiegelt sie alles andere über die aktuelle Wiederbelebung von Gefährliche Beziehungen- bösartig, ablenkend und eine große Enttäuschung.
