Roger Waters.Carl Court/Getty Images Als Roger Waters veröffentlicht wurde Zu Tode amüsiert— ein Album, das auf dem Buch von Neil Postman über die Sucht nach Fernsehbildschirmen basiert – der Computer war immer noch ein ungewöhnlicher Bestandteil eines Haushalts. Und noch seltener war einer mit Zugang zum embryonalen World Wide Web über Prodigy.
Doch überspringt man ein Vierteljahrhundert, in dem der ehemalige Pink-Floyd-Frontmann seinem Opus von 1992 endlich eine LP mit dem Titel . folgen würde Ist das das Leben, das wir wirklich wollen?, In der modernen Gesellschaft steckt in fast jeder menschlichen Hand ein Bildschirm. Die Sucht nach Smartphones, iPads, Kindles, Nooks, PSPs, Laptops, FitBits, Apple Watches und so weiter hat sicherlich die Erwartungen von Waters und Postman in Bezug auf die Bildschirmsucht übertroffen. Und wenn man es mit der Art und Weise kombiniert, wie sowohl der Songwriter als auch der Autor, der ihn inspirierte, vorhersagten, dass Fernsehnachrichten als Unterhaltung, obligatorisches Lifestyle-Branding und ein Made from TV-Präsidentschaftskandidat im Zeitalter von Donald Trump umgepackt werden, ist eine reine Prophezeiung in Bewegung.
Daher die Frage im Titel des fünften und bisher besten Soloalbums von Waters, das zu einer Zeit kommt, in der die Albträume des einfallsreichsten Materials des Künstlers zu einem außer Kontrolle geratenen Tier des amerikanischen Exzeptionalismus geworden sind. Durch die komplexe Grandiosität solcher klassischen Pink-Floyd-Alben wie Wünschte du wärst hier, Tiere, Die Mauer und Der letzte Schnitt , Roger Waters, der Lyriker, gab der Welt einen Einblick in die Existenz unter der unbeholfenen Faust des Konzerneifers. Doch im letzten Jahr – zum Teufel, in den letzten 150 Tagen – hat der Sänger miterlebt, wie ein Charakter direkt aus Pigs darauf bestand, eine Mauer zu bauen, während er über sein iPhone flüchtige Gedanken auf Twitter ausstieß, während die verzweifelte Öffentlichkeit bei der Marke bleiben musste rollt wie eine Heuschreckenplage durch die Felder des intellektuellen Diskurses.
Waters selbst hat gesehen, wie sein eigenes öffentliches Image auf dem Rücken seiner leidenschaftlichen, temperamentvollen Fürsprache für die Menschen im Westjordanland dämonisiert wurde, wo seine scharfen Worte gegen Israel von einigen Kritikern als antisemitisch abgestempelt wurden.
Tatsächlich hat sich der angesehene Rabbi Shmuley Boteach erst letztes Jahr in dieser Veröffentlichung von American Express dafür eingesetzt, dass er Pläne zur Investition von 4 Millionen US-Dollar in ein Tour-Sponsoring mit Waters verwarf.
Der Pink-Floyd-Sänger zeichnete sich in den letzten Jahren weniger dadurch aus, dass er von den Hits seiner alten Band lebte, sondern durch seine bissige Kritik an Israel und die Unterstützung der antisemitischen Boykott-, Desinvestitions- und Sanktionsbewegung (BDS) zur Zerstörung des jüdischen Staates. schrieb der Rabbiner im November 2016.
Sogar letzte Woche erregte Waters einige Aufregung, als er Radiohead dafür kritisierte, dass sie mit ihren Plänen, im Juli ein Konzert im Park HaYarkon in Tel Aviv zu spielen, vorankommen, indem sie eine Petition unterzeichneten, in der die englische Band aufgefordert wurde, die Aufführung im Jahr des 50dasJahrestag der israelischen Besetzung Palästinas.
Es ist zutiefst respektlos anzunehmen, dass wir entweder falsch informiert werden oder so zurückgeblieben sind, dass wir diese Entscheidungen nicht selbst treffen können, sagte Yorke kürzlich Rollender Stein über die Petition, die nicht nur von Waters, sondern unter anderem von Thurston Moore und Tunde Adebimpe unterzeichnet wurde.
Waters reagierte schnell auf diese Anschuldigungen und benutzte Rollender Stein auch als Leitung: Das stimmt nicht, Thom. Ich habe mich bemüht, mit Ihnen persönlich in Kontakt zu treten und möchte das Gespräch trotzdem führen.
Doch weder dieser seltene Prog-Rock-Klatsch noch die leidenschaftlichen (wenn auch obsessiven) Gefühle, die Waters für die Situation im Westjordanland hegt, sollten die Brillanz von Ist das das Leben, das wir wirklich wollen?, wo der 73-jährige Sänger und Bassist seine Gedanken und die öffentliche Besorgnis über sie so treffend und eloquent wie nur er kann auf 12 neuen Studiotracks anspricht. Er macht im Wesentlichen genau da weiter, wo er aufgehört hat Amüsiert zu Tode, als ob das letzte Vierteljahrhundert seine Bedenken nur noch verschärft hätte, insbesondere im Zusammenhang mit drei aufeinanderfolgenden Präsidentschaften mit zwei Amtszeiten, die unbeabsichtigt zum Aufstieg des Trumpismus führten.
Die Gans ist fett geworden, verkündet er auf dem feierlichen, gefühlvollen Titelschnitt des Albums. Auf Kaviar und ausgefallenen Riegeln. Und Subprime-Kredite. Und kaputte Häuser.
Ach ja, Mama, der Präsident ist immer noch ein Narr, wie Nona Hendryx so schön auf dem gesungen hat Amüsiert zu Tode Herzstück Perfect Sense. Teil I. Oder besser gesagt, ein Nincompoop, wie er es an anderer Stelle in dem Lied ausdrückt, und nennt menschliches Schweigen und Gleichgültigkeit als die Hauptgründe, warum jedes Mal, wenn jemand stirbt, nach seinen Schlüsseln greift und jedes Mal, wenn Grönland ins Meer fällt.
An anderer Stelle ist das schwere Herz, das er für die vergessenen Menschen des Nahen Ostens trägt, in Songs wie The Last Refugee, Bird in a Gale und The Most Beautiful Girl zu hören, während Waters überschüssige Klänge alter Pink-Floyd-Dur-Akkorde umfunktioniert, um seine Melancholie zu unterstreichen . Wenn er den Groove von Have A Cigar on the Doors wieder aufgreift, indem er Smell the Roses zitiert oder die Eröffnungsstränge von Pigs on the Wing für den düstersten Track der LP Oceans Apart, greift er nicht nur die Sounds auf, sondern auch die Themen der schmierigen Gier und gefährlichen Ambivalenz gibt es auch in diesen klassischen Melodien.
Und Waters hätte keine bessere Kombination von Musikern wählen können als das Ensemble, das er für diese Sessions engagierte. Es ist eine Band, zu der David Gilmour Acolyte und Father John Misty Produzent Jonathan Wilson gehören, der einige der besten Gitarre seiner Karriere spielt, der erfahrene Studio-Schlagzeuger Joey Waronker und Roger Joseph Manning von Jellyfish Berühmtheit an den Keyboards. Doch es ist die Anwesenheit von Nigel Godrich, dessen gesamte Karriere als Vorstandsmitglied von Radiohead ihn zu diesem Moment geführt hat, das ist die Schlüsselkomponente, die es ausmacht Ist das das Leben, das wir wirklich wollen? das beste Soloalbum von Roger Waters.
Es war in der Tat eine Herausforderung, dieser Bar Waters im Jahr 1992 mit zu begegnen Amüsiert zu Tode, ein Album besser als Der letzte Schnitt und fast so gut wie Die Wand. Aber wenn Sie einmal hören, wie Godrich diese gruseligen, nuancierten kleinen Samples verwebt, die gemacht wurden Die dunkle Seite des Mondes eine solche Reise für die Ohren, während er Ol’ Roger dazu ermutigt, seine Vergangenheit neu zu verkabeln, um den Pink Floyd-Sound in die 21 . einzuleitenstJahrhundert auf eine Art und Weise, die David Gilmour trotz zweier beeindruckender Solo-LPs, einer Zusammenarbeit mit The Orb und sogar der Rückkehr des Markennamens Floyd auf den 2014er Jahren nie richtig konnte Der endlose Fluss.
Es ist entmutigend zu denken, dass die schrägen und desillusionierten Meinungen einiger Leute über Roger Waters und seine Politik – so kontrovers sie auch sein mögen – sie davon abhalten könnten, zuzuhören Ist das das Leben, das wir wirklich wollen? Sie werden eine wirklich schöne und immersive Erfahrung verpassen.
