„Hier verlasse ich dich“ vernichtet Jane Fondas beachtliches Talent

Ich kann mir keinen Film mit Jane Fonda als Totalverlust vorstellen, aber Hier verlasse ich dich , kommt ein vulgärer, ungeschickter und grauenhaft konstruierter Schrott, der irreführend als Komödie bezeichnet wird, gefährlich nahe. Ich weiß, dass sie ihre Schauspielkarriere ankurbeln möchte, indem sie so viele Filme dreht, wie es die Zeit erlaubt, aber dies ist eine tödliche Verschwendung ihres beträchtlichen Talents, das extra in das Leichenschauhaus hätte geschickt werden sollen, wo tote Drehbücher gehen.

Wenn es im Land der Porsches und Plastikpalmen noch etwas von der Art von witzigen, wunderbar raffinierten Komödien gibt, die sie zu Lebzeiten von Preston Sturges, Billy Wilder und George Cukor gemacht haben, habe ich nicht viele Beweise dafür gesehen der trashige Dreck, den sie in letzter Zeit herausgebracht haben. Hier verlasse ich dich ist keine Verbesserung. Angeführt von dem unbegabten Regisseur Shawn Levy, dem Täter des im Großen und Ganzen unlustigen Nacht im Museum Hashtags, dieser verschwendet Frau Fonda als Matriarchin der Altmans, einer anderen erfundenen dysfunktionalen Familie (gähnen), die nach dem Tod des jüdischen Familienpatriarchen zum Shiva-Sitz gerufen wird.

Sie ist so jüdisch wie Betty Crocker, aber es ist eine gute Ausrede, um ihre vier widerstrebenden, agnostischen, halbjüdischen Kinder im mittleren Alter für sieben elende Tage Hausarrest zu einem oberflächlichen Familientreffen zu zwingen. Jason Bateman, der Karriere macht, indem er seine Fähigkeiten als Schauspieler mit Reichweite und Charme unter einem Müllcontainer versteckt, spielt den netten Radioproduzenten, dessen ehebrecherische Frau sich von ihm scheiden lässt. Tina Fey ist die verheiratete Neurotikerin mit einem karrierebesessenen Ehemann, der ihr Leben damit verbringt, ihren Liebhaber zu betrauern, eine Nachbarin (Timothy Olyphant) mit Hirnschaden. Corey Stoll ist der verheiratete Bruder, dessen verzweifelte Frau ihn jedes Mal ins Bett schleift, wenn das Thermometer losgeht. Adam Driver ist der geistig behinderte Kindersohn, der mit einem doppelt so alten Sextopf (Connie Britton) zur Beerdigung auftaucht und alle an Brudermord denken lässt. Rose Byrne spielt den Highschool-Schatz Mr. Bateman, der vor Jahren hätte heiraten sollen, jetzt ist er Eiskunstläufer. Als glamouröse, flatterhafte, gut erhaltene Mutter wirkt Frau Fonda jünger und strahlender als alle zusammen. Alle hassen sich gegenseitig, und nach ihrem widerlichen Geschrei, Streit und Schlagen gibt es auch keinen Grund, warum sich irgendjemand im Publikum darum kümmern sollte, was mit ihnen passiert.

Unter den vielen mühsamen Versuchen, das Publikum aufzuwecken, indem sie einen fünfminütigen Drehbuchentwurf in einen No-Win-Film für knapp zwei Stunden einpassen, gehen die drei Brüder in den Tempel, rauchen Gras und lösen den Feueralarm aus. Die Matriarchin von Frau Fonda schockiert alle in Sichtweite mit einer langen, unappetitlichen Sequenz, die die Länge, Breite und den Umfang des Penis ihres toten Mannes beschreibt und was er ihr damit angetan hat. Aber nichts kommt der grenzwertigen Hysterie gleich, als sie verkündet, dass sie sich in eine glückliche, engagierte Lesbe verwandelt hat.

Das Novizen-Skript des Schriftstellers Jonathan Tropper provoziert gelegentlich bissige Humor, aber nicht genug, um die Konzentration aufrechtzuerhalten, wenn kein Konflikt besteht. Die Schauspieler wirken alle verloren und nervös. Die Anweisung scheint angerufen zu werden, während man an einem Vorort-Geldautomaten in der Schlange wartet. Wenn Sie sich nach Frische, Originalität oder Qualität sehnen, schätzen Sie die Entscheidung, darauf zu verzichten Hier verlasse ich dich und seien Sie zufrieden mit dem Wissen, dass Sie nichts verpasst haben.