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Thanksgiving ist nur noch ein paar Wochen entfernt, also bereiten Sie sich auf die jährliche Diskussion darüber vor, wie man Flecken am besten aus einer Tischdecke entfernt, sowie auf das wahrscheinliche Auftauchen von allen Favoriten Schwarze Gefahr Thema: Leben, das zählt. Können sie nicht alle von Bedeutung sein? Nun, ja, das ist die ... Macht nichts. Hast du ein Netflix-Konto? Ich melde dich bei mir an...
| 13. Unter der Regie von: Ava DuVernay |
Fallen gelassen Limonade -wie aus heiterem Himmel, um das New York Film Festival zu eröffnen, bevor es sich auf dem Streaming-Dienst, dem Dokumentarfilm von Ava DuVernay, in seinem ewigen Zuhause niederlässt 13. bietet den gesamten Kontext, der für dieses Gespräch benötigt wird. Es fühlt sich an wie die Manifestation dieser geisterhaften Encyclopedia of Woke, nach der viele von uns greifen, seit die Black Lives Matter-Bewegung nach dem Freispruch des Mannes, der Trayvon Martin getötet hat, entstanden ist. Das Selma Der Film des Regisseurs schafft es, die Tiefe und Hinterlist von mehr als einem Jahrhundert kultureller, gesellschaftlicher und wirtschaftlicher Unterdrückung nach rassischen Gesichtspunkten einzufangen und dann zu einem flotten 100-Minuten-Paket zu verdichten, das buchstäblich in die Hosentasche rutschen könnte.
Wie das Gift im Heilmittel führt DuVernay die Ungerechtigkeit des institutionellen Rassismus Amerikas auf die Änderung zurück, die die Sklaverei abschaffte und dem Film seinen Namen gab. Hier, durch zwei teuflische Kommas in den Gesetzeskörper eingefügt, steht mehr als ein Drittel der 32 Wörter des 13.: außer als Strafe für ein Verbrechen, dessen Partei ordnungsgemäß verurteilt worden ist. Aus Sicht des Films ist dies eine Lücke, die historisch genutzt wurde, um das Wirtschaftssystem der Institution, die die Novelle zerstören wollte, im Schatten zu halten und derzeit einen Gefängnisindustriekomplex zu stützen, der Unternehmensinteressen auf Kosten von Farbgemeinschaften zugute kommt.
Es ist ein zwingendes Argument, das noch mehr durch die Stoßrichtung von DuVernays Erzählgeschwindigkeit bestätigt wird. Sie baut eine atemberaubende Dynamik auf, die durch gestochen scharfe Schnitte und Musik auf Kurs gehalten wird und angetrieben wird durch das Charisma und die Einsichten von Talking Heads, die Sie beide in einem Film wie diesem erwarten – da sind Sie, Harvards Henry Louis Gates – und andere, die Sie vielleicht nicht kennen – schön, Sie kennenzulernen, knallharter Geschichtsprofessor der Grand View University, Kevin Gannon. (Entweder Cornell West hat die E-Mail nicht erhalten, oder DuVernay hat den ausgesprochenen Kritiker unseres amtierenden Präsidenten ausgelassen, in der Hoffnung, irgendwann Obamas Biopic zu sichern). Die Anwesenheit von Ken Thompson, dem verstorbenen und beklagenswerten Brooklyner Staatsanwalt, sorgt für ein unerwartetes Gefühl von Emotionen.
Manchmal kann sich der Film wie eine Cocktailparty anfühlen, bei der der Nervenkitzel einer Einladung durch die Wahrscheinlichkeit gemildert wird, dass Sie und Grover Norquist – der bereit ist, Lee Atwaters Verwendung von Willie Horton im Präsidentschaftswahlkampf 1988 zu verteidigen – die einzigen ohne Amtszeit sind. Ein weiteres Element, das diesen Eindruck erweckt, ist die scheinbar schlampige Art und Weise, in der die Fülle von Sachverständigen vorgestellt wird. Ihre Titelkarten tauchen manchmal beim ersten Erscheinen auf und manchmal erst beim dritten und vierten, wodurch unnötig ablenkende Momente erzeugt werden: Und wer bist du wieder? Es gibt auch eine ungleichmäßige Anwendung der maßgeblichen dokumentarischen Stimme, als ob sie trotz DuVernays überfüllter Gästeliste nicht alle dazu bringen könnte, zu sagen, was sie brauchte. Die Kinematografie kann sich auch ein wenig unsicher anfühlen, nervös wechselnde Blickwinkel, von oben nach unten, von vorne ins Profil, wie ein Hochzeitsfotograf, der ratlos darüber ist, wie er die Eltern der Braut am besten einfangen kann.
Aber das sind kleine Spitzfindigkeiten für einen Film, der so feste und zum Nachdenken anregende Verbindungen zwischen Geschichte und Gegenwart herstellt. Es verbindet auf zwingende Weise den Mythos der schwarzen Kriminalität, der in D.W. Griffiths Die Geburt der Nation mit dem, was wir in Fernsehsendungen sehen, wie zum Beispiel Polizisten und in der Mediendarstellung der Central Park Five. Es zeigt die Unternehmen, die direkt von der Masseninhaftierung schwarzer Männer profitieren – Unternehmen mit bösen D&D-Zaubernamen wie Securus, Aramark und Corizon –, die mehr mit den Plantagenbesitzern in Louisiana der 1850er Jahre gemeinsam haben, als jeder von uns zugeben möchte . Vielleicht noch eindringlicher informiert uns der Film über Geschichten, die wir nicht kennen, aber sollten, wie die von Kalief Browder, dessen ungerechtfertigte dreijährige Haft auf Rikers Island mit 22 zu seinem Selbstmord führte.
Aber wenn Ihr Onkel Ray auch nach der freundlichen Verleihung Ihres Passworts klingt wie der Typ aus dem New Yorker Post der sich bei Google für weit weniger leichtgläubig und talentiert hielt als die überwältigende Anzahl von Kritikern, die Sie (wie ich) dazu zwingen, diesen Film selbst zu sehen – nun, sei es so. Zum Glück gibt es Thanksgiving-Dinner nur einmal im Jahr.
