„Air“-Rezension: Ben Afflecks übereifriges Liebeslied an Nike ist erfolgreicher als es nicht tut

Es gab ein Problem bei der Pressevorführung, wo ich es gesehen habe Luft , ein ungeduldiger und übereifriger Versuch eines kapitalistischen Liebesliedes von Regisseur Ben Affleck. Es waren tatsächlich ein paar von ihnen.

Der erste war groß und beinhaltete eine schlechte Projektion, wobei ein großer Teil des unteren Teils des Filmbilds von der riesigen Leinwand in einem AMC-Theater im Grove, einem Einkaufszentrum in der Innenstadt von Los Angeles, abgeschnitten wurde.

Fehlerhafte Projektion bei Theaterketten wie dieser vor kurzem epidemische Ausmaße erreicht , ein besonderes Anliegen in einer Zeit, in der Studios verzweifelt versuchen, ein nationales Publikum zu erreichen, das das Kinoerlebnis weitgehend zugunsten des stressfreien Komforts des Streamings aufgegeben hat. Wenn Luft öffnet am 5. April und wird nur in den Kinos erhältlich sein. Wenn Sie also die stark vermarktete Veröffentlichung von Amazon Studios sehen möchten, müssen Sie die Daumen drücken und hoffen, dass Ihr Glück besser ist als meines.

Die zweite betraf die Frau neben mir, die ihr hell erleuchtetes iPhone zückte und eine Google-App benutzte, um Ausschnitte aus den Dialogen des Films in geschriebenes Italienisch zu übersetzen.

Während sie dies nur für Szenen mit Chris Tucker tat, der Howard White spielte, einen der Nike-Manager, die für die Unterzeichnung von Michael Jordan von zentraler Bedeutung waren, war es oft genug, um abzulenken. Da diese Vorführung zwei Wochen vor der Veröffentlichung des Films stattfand, hätten Sie gedacht, dass jemand nach dieser Art von schändlichem Verhalten Ausschau gehalten hätte, aber die Frau wurde nie angesprochen, noch unternahm sie den geringsten Versuch, sich zu verstecken was sie tat, oder einen Bildschirm dimmen, der so hell wie eine Coleman-Laterne leuchtete.

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Die Bedingungen, unter denen ich den Film gesehen habe, waren repräsentativer für den angespannten Moment, den wir derzeit durchleben, als der Film selbst symbolisch für die Zeit war, die er so verzweifelt auf der Leinwand nachbilden möchte, die Go-Go-80er von Reagans Amerika. Indem gezeigt wird, wie Nike, ein in Oregon ansässiges Laufschuhunternehmen, das zu dieser Zeit kaum mehr als ein nachträglicher Einfall auf dem Basketballmarkt war, das Sneaker-Spiel für immer veränderte, indem es nicht nur eine Schuhmarke um einen einzelnen Spieler herum aufbaute, sondern auch gab Spieler einen kleinen Anteil am Gewinn jedes verkauften Paars Schuhe, Luft erzählt die Geschichte eines der wenigen Beispiele aus dieser Zeit des Aufstiegs der Unternehmen und nicht nur der Ausbeutung.

Dass es dem Film gelingt, seine Geschichte vom Wohlfühlkapitalismus mehr zu verkaufen, als er es nicht tut, liegt an der bissigen, treibenden Regie von Affleck – der sich selbst in die Pflaumenrolle von Phil Knight, dem Mitbegründer von Nike, schlüpfte – und einem liebenswürdigen Führende Leistung von seinem vor langer Zeit Mitverschwörer Matt Damon als Nikes Basketball-Guru Sonny Vacarro. Dass der Film eine Seele zeigt, kommt, wenig überraschend, in Form von Viola Davis, die Meryl Streeps Platz als die am meisten verehrte und gebieterische Präsenz der Filmwelt eingenommen hat. Der Frauenkönig Star verschafft dem oft frenetischen Film seine einzigen Momente der Ruhe als Deloris Jordan, die Mutter, deren fast übernatürliche Voraussicht über den zukünftigen Wert ihres Sohnes dem Film Momente wahren Heldentums verleiht.

Während Davis’ Deloris im Film kriminell zu wenig genutzt wird, ist sie zumindest darin, also hat sie das auf die Figur ihres Sohnes.

Michael Jordan fehlt fast vollständig Luft , ausgenommen kurze Momente, in denen er von hinten gezeigt wird oder wie er abgelenkt wie eine gelangweilte Katze den Nike-Konferenzraum durchsucht. Affleck kam vielleicht klugerweise zu dem Schluss, dass es den Zauber seines Films brechen würde, wenn er einen bloßen Sterblichen sehen würde, der den größten Sportler aller Zeiten porträtiert, aber die Entscheidung verleiht seinem Film die verstreute Energie eines Mannes, der zwei Stunden damit verbringt, nach seinen Autoschlüsseln zu suchen.

Wie er in anderen Regiearbeiten gezeigt hat – insbesondere in denen von 2007 Baby gegangen —Affleck hat ein echtes Händchen dafür, sowohl narrative Dynamik aufzubauen als auch die Emotionen eines Films zu dämpfen, bis sie zu einer befriedigenden Katharsis aufsteigen.

Diesmal bezieht er jedoch einen Großteil des Schwungs seines Films aus leeren Kalorien: ständige Nadeltropfen von scheinbar jedem Popsong der Ära (der Abschnitt, in dem wir darauf warten, herauszufinden, bei welcher Sneaker-Firma Jordan unterschreiben wird, ist zu offensichtlich akzentuiert Cyndi Laupers „Time After Time“) und Humor, der stark davon abhängt, dass das Publikum die Zukunft kennt. („Niemand wird Charles Barkley im Fernsehen sehen“, bellt ein ahnungsloser Manager.)

Gott sei Dank für Damon, der geschickt trägt Luft 's mit einer perfekt gemischten Mischung aus der klumpigen, fröhlichen Verzweiflung, die 2009 ausmachte Der Informant! so ein Schrei und das zerbrechliche Selbstvertrauen, das 2019 genauso gut funktionierte Ford gegen Ferrari. Zwei Lieblingsschauspieler von Affleck, Chris Messina und Matthew Maher, die jeweils Jordans unflätigen Agenten und ein Schuhdesign-Genie spielen, das in Nikes Keller arbeitet, glänzen in einem allgemein hervorragenden Ensemble. Aber Affleck stolpert, indem er sich als den lebhaften, Zen-zitierenden Ritter ausgibt, eine Rolle, die einen Schauspieler braucht, um darin zu verschmelzen, so wie John Goodman es als John Chambers in Afflecks Oscar-Gewinner getan hat Argo.

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Am Tag nach meiner Vorführung schickten zwei Amazon-Publizisten eine E-Mail, um einen schnell ablaufenden Link anzubieten Luft , damit ich es unter den vermutlich idealeren Umständen meiner eigenen Wohnung noch einmal ansehen könnte. Ich lehnte ab; Obwohl es kein schlechter Film ist, fühlte ich mich nicht gezwungen, ihn noch einmal anzusehen, zumindest nicht sofort. Außerdem, wenn die gleichen Doppelkatastrophen, die meine Ausstellung heimgesucht haben, bei Ihnen passieren – was angesichts unserer gegenwärtigen Ära fehlerhafter Ausstellungen nicht ganz unwahrscheinlich ist –, wird Ihnen ein ähnlicher Luxus nicht gewährt.

Manchmal ist Kinobesuch, wie Sport und Business, kaum mehr als ein Glücksspiel.

Beobachter-Rezensionen sind regelmäßige Einschätzungen zu neuem und bemerkenswertem Kino.