„Mutterschaft ist das Einzige in meinem Leben, von dem ich wirklich sicher wusste, dass ich es tun wollte“, sagte Cynthia Nixon einmal. Dazu steht sie immer noch: „Ich wusste immer, dass ich Mutter werden würde“, erzählt sie dem Observer. „Ich bin kein Mensch mit vielen Zielen, aber das stand ganz oben auf meiner Liste.“
Im wirklichen Leben hat sie selbst drei Söhne und als Schauspielerin gewann sie einen ihrer beiden Tony Awards, indem sie in David eine trauernde Mutter spielte, die unbewusst versucht, die Erinnerung an ihren verstorbenen vierjährigen Sohn auszulöschen Lindsay-Abaires mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichnetes Theaterstück, Kaninchenbau .
Eine ganz andere Mama Nixon ist dieser Tage (bis zum 31. März) im Pershing Square Signature Center bei Jordan Seavey’s zu sehen Das Siebenjährige verschwindet , und sie pfeift nicht „M steht für die vielen Dinge, die sie mir gegeben hat.“
Was Miriam (Nixon) ihrem Sohn (Taylor Trensch) größtenteils geschenkt hat, ist ihre Abwesenheit – und der Name Naphtali (hebräisch für „kämpfend“ oder „Ringen“, der seine Beziehung zu seiner Mutter beschreibt), doch er sieht sie überall: in den Gesichtern von Freunden, Kollegen, einem Typen, mit dem er in einer dunklen Bar flirtet.
Miriam ist eine weltberühmte Performancekünstlerin. „Wenn ich versuche, den Leuten zu erklären, wer meine Figur ist, sage ich immer, dass sie wie die Amerikanerin Marina Abramovic ist“, sagt Nixon. (Nixon und Abramovic haben sich schon einmal gekreuzt. Abramovics Stück aus dem Jahr 2002 Das Haus mit Meerblick – in dem der serbische Konzeptkünstler 12 Tage lang in einer Galerie auf drei offenen Plattformen in einer Galerie lebte, unterstützt von nur – war die Grundlage für eine Episode der sechsten Staffel von Sex and the City , obwohl Nixons Miranda-Figur nicht ins Auge fällt.)
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Sobald Miriams Kunst an heiligen Orten wie dem MoMA installiert wird, verschwindet sie für sieben Jahre und lässt ihren Sohn und Wolfgang, einen teutonischen Freund der Familie und seinen Liebhaber, allein zurück.
„Ich liebe die Art und Weise, wie die Geschichte mit der Zeit spielt“, bemerkt Nixon. „Es geht in der Zeit weitgehend zurück, aber man hat einen parallelen Überblick darüber, was gerade mit der Mutter und dem Sohn passiert. Ich möchte nichts verraten, aber ich fand die letzte Szene des Stücks eine wundervolle Überraschung – und so bewegend.“
Das Siebenjährige verschwindet ist ein Zweihandspiel mit 10 verschiedenen Charakteren. Neben einer überaus gemeinen Mutter übernimmt Nixon acht weitere Rollen, die beide Geschlechter und verschiedene Ethnien umfassen. Sie ist irgendwie in der Lage, diese Menschen durch subtile Veränderungen in ihrer Stimme und ihrer Einstellung zu unterscheiden.
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Jeder könne sich ändern, erklärt sie. „Ich spiele diesen Charakter, Tomas, der ein DACA-Mitarbeiter ist – verzögerte Aktion für Ankömmlinge im Kindesalter – der ohne Papiere in dieses Land kam. Er hatte einen spanischen Akzent und wir haben ihn schließlich abgeschafft. Leute, die ich kenne und die DACA sind, haben keinen Akzent. Sie kamen als Kinder hierher und jetzt klingen sie im Grunde wie New Yorker.“
Auf die seltsame Art und Weise, wie die Dinge funktionieren, wenn Sie und ein Dramatiker zufällig denselben Agenten haben, Das Siebenjährige verschwindet tauchte eines Tages plötzlich und kurzerhand vor Nixons Haustür auf.
„Ich kannte die Arbeit von Jordan Seavey vorher nicht“, gibt sie zu. „Als sie mir dann das Stück schickten, war ich fasziniert. Ich dachte: ‚Du meinst, ich würde all diese verschiedenen Leute spielen?‘ Fantastisch!'
„Die Charaktere, die er schreibt, sind so köstlich, weil er einfach den einfallsreichsten Geist hat. Außerdem gibt es viele Stücke über das Theater, aber es gibt überhaupt nicht viele Stücke, die sich nur mit der Kunstwelt befassen, daher fand ich dieses wunderbar unbekannte – und herausfordernde – Terrain.“
Nixon verschwendete keine Zeit und teilte ihre Entdeckung dem Regisseur Scott Elliott, dem künstlerischen Leiter von The New Group. Er hatte vor, das Stück sofort inszenieren zu lassen – dann kam die Pandemie.
„Eines der entmutigenden Dinge beim Versuch, dieses Stück zu lesen, bevor man die gesamte Inszenierung in der Hand hat, ist, dass man so viele Charaktere hat und noch nicht herausgefunden hat, wer sie sind“, sagt Nixon. „Sie versuchen Ihr Bestes, ein kleines Miniaturbild einzuzeichnen, bevor Sie sie gefunden haben. Auch das Stück hat sich stark verändert. Einige der Charaktere sind jetzt anders als ursprünglich.“
In der ersten Lesung gab es eine Szene, in der Nixon eine wahre Unmenge an Akzenten setzte. „Es war eine Thanksgiving-Party und Wolfgang brachte seine europäischen Freunde mit“, sagt sie. „Seine italienische Freundin Francesca, zwei verschiedene Deutsche, ein Franzose und ein Norweger. Ich habe in einer Szene sechs verschiedene Akzente gesetzt. Einige waren Männer, einige waren Frauen. Der Versuch, sie zu unterscheiden und abzugrenzen – es hat Spaß gemacht, daran zu arbeiten, aber sie ging ziemlich schnell zu Ende. Außer Wolfgang tauchte keiner dieser Charaktere jemals wieder im Stück auf.“
Derek McLanes Design der Show besteht aus verschieden geformten Bildschirmen, auf denen Mutter und Sohn entweder in Filmaufnahmen oder mit Live-Kameras gezeigt werden. „Man hat das Gefühl, nicht unbedingt in einem Theater zu sein, sondern in einer Kunstinstillation“, sagt Nixon. „Wenn wir die Leinwände nicht hätten, wäre sie einfach Theaterkünstlerin, und das ist sie nicht. Sie ist eine museale Performancekünstlerin.“
Trench, der zuletzt als Mordred im Lincoln Center zu sehen war Camelot Er hat kein Problem damit, mit seiner Hauptdarstellerin mitzuhalten. Er wurde von Nixon handverlesen. „Er war der erste Mensch, an den ich gedacht habe“, sagt sie. „Ich hatte ihn bei einer Lesung bei The New Group angeleitet, und der Dramatiker zeigte mir online einige von Taylors Werken. Dann fiel mir ein, dass ich ihn gesehen hatte Matilda Und Hallo Dolly! und eine Menge anderer Dinge. Er hatte so viele der richtigen Qualitäten für dieses Stück. Ich fühle eine große Verbundenheit mit Taylor und hatte das Gefühl, dass wir wirklich als Mutter und Sohn dastehen könnten.“
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Nixon, die ein langjähriges und treues Mitglied der New Group war (sowohl als Schauspielerin als auch als Regisseurin), während sie nebenbei durch Fernsehserien wie sie zusätzlichen Glanz erlangte Sex and the City und einfach so. . . und zuletzt Das vergoldete Zeitalter , wird am 18. März bei der jährlichen Gala der New Group geehrt. Galaxis) , im Edison Ballroom in West 47 Th St.
Nach Das Siebenjährige verschwindet hat seinen Lauf genommen, es steht die dritte Staffel von zwei verschiedenen HBO-Shows bevor. Dreharbeiten für Und einfach so . . . soll angeblich im Mai beginnen, wird aber erst 2025 ausgestrahlt. Staffel drei von HBO Das vergoldete Zeitalter könnte möglicherweise später in diesem Jahr eintreffen, und Nixon ist es auch unter den Beste der Besten der New Yorker Theaterszene, die für diese Serie gewonnen wurden. „Wir haben alle das Gefühl, als wären wir gerade in einen Topf voll Honig gefallen“, gesteht sie fröhlich. „Als wir damit anfingen, war es während der Pandemie und der Broadway war dunkel. Plötzlich hatten wir diese wundervollen Charaktere zum Spielen – vielen Dank, Julian Fellowes – und einen wunderbaren Ort, an den wir gehen und sie nachahmen konnten. Diese Art von Job kommt nicht oft vor. Es geht nicht nur um die Kleidung der damaligen Zeit, sondern um die Geschichte New Yorks.“
Wenn Nixon in die Serie zurückkehrt, wird sie sich in einer unerwartet überhöhten Position befinden. In früheren Episoden waren sie und Christine Baranski die Schwestern Ada und Agnes, die während der Boomjahre der 1880er Jahre in New York City auf einem riesigen Haufen „altem Geld“ saßen. Baranski verwaltete und verteilte die beträchtlichen Gelder – in ihrer hochmütigen, sachlichen, kursiven Art –, während Nixon größtenteils amüsant am Rande agierte. In den Schlussmomenten der zweiten Staffel stellt sich heraus, dass die Ehe, die sie mutig, aber schüchtern mit einem Geistlichen (Richard Sean Leonard) eingegangen ist, ihr ein Vermögen beschert hat, während Schwester Agnes aufgrund eines Alkoholikers mittellos dasteht. Konto Nachkommen (Jordan Waller). „Ada kontrolliert jetzt den Geldbeutel, also wer weiß, welche Veränderungen sie mit sich bringen wird“, sagt Nixon, dem nicht gesagt wurde, welche Veränderungen sie mit sich bringen wird.“ Bleiben Sie dran.
Nixon traf Baranski zum ersten Mal im Jahr 1983, als sie Baranskis 16-jährige Tochter in Tom Stoppards Stück spielte, bei dem Mike Nichols Regie führte. Das echte Ding . „Wir gehen 40 Jahre zurück“, gibt Nixon zu. „Ich habe sie immer vergöttert, schon bevor ich mit ihr zusammengearbeitet habe. Natürlich war sie wirklich zu jung, um meine Mutter zu spielen, als sie meine Mutter spielte. Ich denke, wir sind als Schwestern glaubwürdiger.“
