Jede Aufführung von 1776 im American Airlines Theatre beginnt viel, viel vor 1776. Eingebettet in die übliche vorab aufgezeichnete Begrüßung der Roundabout Theatre Company für ihre Gönner ist etwas Extra: ein Gruß von Brooke Simpson, einer Schauspielerin des Haliwa-Saponi-Stammes, die Roger Sherman spielt, den Vertreter von Connecticut beim Kontinentalkongress und Unterzeichner der Unabhängigkeitserklärung.
„Bevor die Show beginnt“, sagt Simpson dem Publikum, „möchten wir die Ureinwohner und Gemeinschaften würdigen, die dieses Land bewohnten, lange bevor die Ereignisse in diesem Musical dramatisiert wurden.“ Sie informiert die Theaterbesucher, dass sie „auf dem traditionellen und angestammten Land der Lenape sitzen, den Ureinwohnern dessen, was heute als New York City bekannt ist. Wir zollen dem Volk der Lenape in Vergangenheit und Gegenwart Respekt und ehren das Land selbst, das heilig bleibt.“
Übrigens angesagt Hamilton stellte Fragen zur amerikanischen Geschichte, indem er Farbige als Vorfahren unserer Nation darstellte, dies wurde neu interpretiert 1776 befasst sich mit dem Thema Geschlecht in seinem Casting mit 21 weiblichen, transgender und nicht-binären Darstellern mit unterschiedlichem rassischen und ethnischen Hintergrund. Alle betraten die Bühne in zeitgenössischen Gewändern, die sie gegen die historischen Westen und schwarzen Schnallenschuhe eintauschten, die auf dem Zweiten Kontinentalkongress getragen wurden, dargestellt in Peter Stone und Sherman Edwards’ herzerwärmendem, Tony-preisgekröntem Musical von 1969.
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Das Sagen hat hier Diane Paulus, die 2013 Patina Miller in Ben Vereens Tony-gekrönter Rolle als The Leading Player besetzte Pippi Wiederbelebung und verwies sie auch zu einem Tony. Aber Paulus schwört auf diese neue Vision 1776 war nicht ihre idee. „Die Ursprungsgeschichte geht ein bisschen so“, erzählt sie Beobachter . „Das Drehbuch wurde mir von Networks zugeschickt, der Firma, die auf Tour gehen wird 1776 sobald wir den Broadway im Februar verlassen. Wir starten in Philadelphia.“ Paulus hatte die Show – oder die Filmversion von 1972 – nie gesehen und wusste eigentlich nur deswegen davon 1776 gewann 1969 den Tony und schlug sich aus Haar . „Ich hatte eine Wiederaufnahme davon am Broadway gemacht, also war ich neugierig 1776 . Als ich es las, las ich es mit dem Wissen, dass das Anwesen bereit war, nicht-traditionelles Casting anzunehmen. Ich habe darüber nachgedacht, und ich war aus meinem Stuhl gehauen, als ich sah, wie relevant die Worte waren, wie mächtig dieses Thema war. Ich hatte sofort das Gefühl, dass dies wiederbelebt werden sollte.“
Paulus’ ursprünglicher Plan war es, die Show im American Repertory Theatre in Harvard zu machen, aber die Pandemie hat all das durcheinander gebracht, und die Produktion wurde ausgesetzt – für zwei Jahre . „Wie durch ein Wunder“, strahlt sie, „blieb jeder in unserer Besetzung bei der Show. Es ist wirklich ein Beweis für ihr Engagement.“
Während der langen Zwischenzeit erwarb Paulus einen Co-Regisseur – ihren allerersten: Jeffrey L. Page, den sie ursprünglich als Choreograf engagiert hatte. Jetzt ist er ein Bindestrich. „Ich hatte Jeffrey durch unsere gemeinsame Kollegin Anne Bogart kennengelernt, die für uns beide eine Art Mentorin ist, also lud ich ihn ein, Teil der Produktion zu sein“, sagt Paulus. „Als wir 2022 mit der Show begannen, hatten Jeffrey und ich unsere Beziehung vertieft. Während der Pandemie hatten wir gemeinsam in Harvard die Kraft und Relevanz des amerikanischen Musicals gelehrt, indem wir es benutzten 1776 als Fallbeispiel. Jeffrey ist ein großartiger Regisseur und Choreograf. Es fühlte sich einfach wie die organische Reflexion unserer Zusammenarbeit an.“
Page gibt zu, dass er von der Einladung ein wenig verblüfft war. „Ich kann mir nie vorstellen, dass ein Regisseur zu einem kooperierenden Choreografen sagt: ‚Ich möchte, dass du das mit mir teilst.‘ Das ist eine Hommage an Dianes Arbeitsweise, bei der es fast um die Abwesenheit von Ego geht. Ich frage mich nur, ob der andere Schuh fallen wird?“
Im Moment ist er froh, wie die Arbeitsteilung zwischen ihnen funktioniert hat. „Diese Geschichte zu betrachten – die Gründung unserer Nation durch die Linse des Feminismus – ist atemberaubend, ein Beweis dafür, was Diane in dieses Stück einbringt. Was ich dazu einbringe, ist meine Perspektive als Schwarzer. Ich bin sehr stark mit Hip-Hop und R&B aufgewachsen. Es ist eine afrikanistische Denkweise, wenn man die Gründung Amerikas betrachtet.“
Um den 13 Songs der Show eine neue Wendung zu geben, sagt Paulus, dass sie mit Keith Edwards, dem Sohn des verstorbenen Komponisten, zusammengearbeitet haben. „Er zeigte uns den Originalstamm der Partitur seines Vaters und spielte einige seiner Demos. Unser Orchestrator, John Clancy, hat brillante Arbeit geleistet, indem er die Folk-Pop-Rock-Musik in dieser Partitur gefunden hat.
„Es war eine starke Zusammenarbeit“, betont sie. „Sowohl Jeffrey als auch ich haben uns sehr dafür eingesetzt, dass unser Publikum im Jahr 2022 eine Besetzung von Schauspielern umfasst, die Amerika heute in verschiedenen Versionen von Rasse, Geschlecht und ethnischer Zugehörigkeit repräsentieren. Jede einzelne Person auf dieser Bühne ist jemand, der 1776 nicht in der Independence Hall hätte sein dürfen. Die Einladung an das Publikum besteht also darin, zwei Realitäten wirklich anzunehmen: Dies ist keine historische Nachstellung wie ein Museumsstück, sondern eine Inszenierung der Geschichte aus der Vergangenheit, die nur dazu dienen wird, unser heutiges Verständnis von Amerika zu vertiefen.“
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Von allen Tony-prämierten Best Musicals, 1776 hat die längste, liedlose Strecke des ununterbrochenen Dialogs (40 Minuten). Weder Stone noch Edwards wurden für diese mutige Leistung nominiert. Es war auch nicht John Daniels‘ Starauftritt des „unausstehlichen und unbeliebten“ John Adams, der versuchte, andere Delegierte zur Trennung von England zu überreden. Weil er nicht über dem Titel der Show abgerechnet wurde, sondern mit dem Rest der Besetzung in einen Topf geworfen wurde unter Für den Titel erhielt er eine Nominierung als bester Hauptdarsteller, die er prompt ablehnte. „ Wer habe ich unterstützt?“ er fragte sich. (Tony war damals jünger.)
Während der 1.217 Broadway-Auftritte der Show war der Kandidat für den „widerlichsten und unbeliebtesten“ Schauspieler Berichten zufolge Howard da Silva, der ansonsten ein hervorragender Ben Franklin war. Da Silvas Verhalten war für Peter H. Hunt so anstrengend, dass der Regisseur es ablehnte, ihn für die Filmversion von 1972 in Betracht zu ziehen, und erst nachgab, als der Schauspieler darum bat, die Rolle als sein letztes Vermächtnis zu übernehmen. Es war.
Was den Film nicht gemacht hat, war das Lied „Cool, Cool Considerate Men“, das auf Wunsch von Präsident Richard Nixon entfernt wurde, der (trotz der Trennung von zwei Jahrhunderten) das Gefühl hatte, dass das Publikum ein Lied über wohlhabende Politiker nehmen würde, die „ nie nach links … immer nach rechts“ als Kritik an seiner Amtsführung. Nixon-Unterstützer Jack L. Warner – der seinen ersten (und letzten) Film drehte, nachdem er sein gleichnamiges Studio Warner Bros. verlassen hatte – war nur allzu gerne bereit, dem nachzukommen. Es gelang ihm weniger, die ganze Szene zu zerstören. Es tauchte im DVD-Schnitt des restaurierten Regisseurs auf.
„Ich liebe diesen Teil von 1776 Geschichte“, trällert Paulus, „dass dieses Musical den Präsidenten der Vereinigten Staaten so bedrohlich war. Ich denke, das ist die Kraft des Theaters für Sie.“
