Im Bild: SINISTER SCRABBLEGeorge Kraychyk/Hulu)
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Obwohl Die Geschichte der Magd ein Stück aus dem Netflix-Buch genommen und uns die Episoden eins bis drei in einem Block gegeben hat, denke ich, dass es wahrscheinlich besser ist, die Zusammenfassungen ein wenig aufzubrechen. Selbst wenn du wie ich bist und einfach nicht aufhören kannst zuzusehen, ist die Welt der Dienstmädchen ein schrecklicher Albtraum (nur etwas schrecklicher als der aktuelle Zustand der Gewerkschaft) und es ist schön zwischen den Episoden durchzuatmen, einen Schluck zu nehmen Kaffee und starren Sie ein paar Augenblicke aus dem Fenster.
Episode zwei beginnt während der Zeremonie (warum haben alle Dystopien die trägsten, generischen Namen für die schrecklichsten Dinge?). Offred versucht, sich woanders hinzubringen und nutzt das Blau an der Decke, um Erinnerungen an ihr altes Leben zu wecken. Aus dem Gesichtsausdruck von Serena Joy geht hervor, dass sie ungeduldig darauf ist, dass das Ganze zu Ende geht. Irgendwie fügt die Pose von Joseph Fiennes – die Hände in die Hüften – dem Ganzen etwas Geniales und Abschreckendes hinzu: Es ist eine Haltung, die traditionell völlig selbstbewusst und doch so unbeholfen ist, wie er in eine Frau ein- und ausstößt. Es ist eine Machtposition, aus der alle Macht genommen wird.
Nach ihrem Marktbesuch machen Offred und Ofglen einen kurzen Abstecher, um sich an die Wand zu setzen und nonchalant über das Wetter zu plaudern, während hinter ihnen erhängte Leichen verrotten (ein kurzer Blick auf eines der Leichensymbole weist darauf hin, dass er Jude war). Wir finden heraus, dass Ofglen eine ehemalige Dozentin für Zellbiologie war, das Schicksal der meisten Akademiker nur deshalb verschont hat, weil sie funktionierende Eierstöcke hatte, und dass das Regime, so religiös es auch sein mag, eine vom organisierten Christentum getrennte Einheit ist: Die Kirche in der Stadt hat wurde abgerissen, und das Sonnenlicht dringt jetzt durch sein Skelett wie einst durch Buntglas.
Und dann bekommt Offred ihren ersten Moment der Hoffnung: Es gibt einen Widerstand. Sie können sich uns anschließen, sagt Ofglen. Es gibt ein Wir. Es gibt Menschen, die kämpfen, was bedeutet, dass diese Welt, dieses System keine Selbstverständlichkeit ist. Ofglen ist der einzige Ausgang, die einzige Kommunikationsmethode zu diesem versteckten Untergrund, aber zumindest weiß Offred, dass es jetzt da ist.
Zurück im Haus des Kommandanten hat Offred einen Moment mit dem Fahrer des Kommandanten, Nick, was angesichts Ofglens vorheriger Warnung, dass in ihrem Haus ein Auge war, noch angespannter ist. Offred zeigt ihm aus Versehen ein Stück Bein. Nick sagt ihr, dass sie mit Ofglen vorsichtig sein muss. Und dann sagt er ihr noch etwas Unheilvolleres: Der Kommandant will sie sehen. Für Lob oder Bestrafung oder für einen illegalen Blowjob wissen wir es nicht, aber wir wissen, dass es gegen die Norm ist und alles, was Offred gegen die Norm tut, bringt sie in Gefahr.
Aber es gibt einen Bruch in der Norm, der als eine gute Sache gilt: Ein Besuch aus dem Geburtsmobil mit Sirenenlärm, um Offred und die anderen Dienerinnen abzuholen, um sie zu dem Haus zu bringen, wo Ofwarren (schwanger, einäugig, zickig) bereit ist gebären.
Das Haus ist ein gileadianisches Versailles: Säulen und Kunstwerke und Türme aus Gebäck, so hübsch, dass Sophia Coppella sie rückwirkend feuern möchte Marie Antoinette kommode stellen. Während die Frauen, ganz in Grün, die Geburt mit der – sagen wir mal – Adoptivmutter anregen, während eine Harfe spielt, gehen die Dienerinnen nach oben, um Ofwarren während ihrer echten, nicht gespielten Wehen zu trösten.
Zucker uns schlecht für sie, sagt eine der Frauen, als eine andere Offred unten einen Keks anbietet. Sie reden über Dienstmädchen, als wären sie Hunde oder Kinder. Mrs. Waterford stimmt zu, dass Offred den Keks nimmt. Es ist ein winziger Moment, aber er spielt sich im Laufe einer vollen Minute ab, die Spannung dehnt sich aus wie eine Seifenoper. Aw ist sie nicht brav, gurrt eine der Frauen, und sobald Offred den Raum verlässt, werden die wahren Gefühle der Frauen offensichtlich: Kleine Huren, allesamt, eine von ihnen murmelt. Offreds einzige Rache, ihr einziger Akt der Autonomie besteht darin, den Bissen, den sie genommen hat, in die Spüle spucken zu können, bevor sie mit den anderen Dienerinnen nach oben geht, um für Ofwarren zu singen.
Ein Voice-Over sagt uns, dass die Chancen für ein gesundes Baby bei 1 zu 5 liegen, wenn Sie überhaupt schwanger werden können, und wir erhalten einen Rückblick auf die Geburt von Offreds Tochter Hannah in einer Zeit vor all dem, obwohl die Hinweise darauf bestehen dort, um anzuzeigen, dass etwas sehr falsch sein würde. Zuerst dringen sie und ihr Mann in ein Krankenhaus ein, umgeben von verzweifelt betenden Menschen. Offensichtlich ist die Geburtenrate bereits so weit gesunken, dass sich die Menschen der Religion zugewandt haben. Und dann, nach der gesunden Geburt ihres Babys, erleben wir die tödliche Stille des fast leeren Raumes, in dem sich die Wiegen des Krankenhauses befinden: Hannah war das einzige gesunde Baby, das geboren wurde. Schließlich ein Horrorfilm-Moment: Offred (oder besser gesagt Juni, aber bleiben wir aus Gründen der Klarheit während dieser Zusammenfassungen bei Offred) wacht auf und stellt fest, dass ihr Baby verschwunden ist. Das Krankenhaus ist leer bis auf eine blutverschmierte Krankenschwester und ein paar rennende Figuren und ein PA-System, das ankündigt, dass etwas nicht stimmt. Und dann sehen wir sie: eine verzweifelte, verzweifelte Frau, die sich nach innen zusammengerollt hat, um das Baby in der Hand zu halten, gurrt und darüber spricht, dass ihr Baby noch lebt. Sie ist nicht dein Baby, flüstert Offred. Ihr Mann rennt den Flur entlang und bald kommt die Polizei, um Hannah ihren Eltern zurückzugeben, während die geistesgestörte Frau mit Handschellen gefesselt ist.
Zurück in der Gegenwart findet eine würdevollere Form des Babydiebstahls statt: Wenn das Baby fast fertig ist, sitzt die Frau auf Ofwarren, wie sie es während der Zeremonie tun würde, und Pantomines bei der Geburt, mit all dem erforderlichen Grunzen und Schreien. Und wenn das Baby gesund und weinend herauskommt (man hört die Erleichterung im Zimmer), wird das Mädchen, bereits im Bett ausgebreitet, der Frau zum Halten und Namen gegeben. Ofwarren ist bereits zur Amme abgestiegen.
In dieser Nacht beginnt Offreds Reise in das Zimmer des Kommandanten mit einer eigenen Horrorfilm-Einführung: Ich würde gerne ein Spiel mit dir spielen, sagt er. Zum Glück für Offred ist dieses Spiel nur Scrabble. Aus irgendeinem Grund möchte Commander Waterford die restriktive Barriere zwischen ihnen niederreißen und Offred eine Stunde lang erlauben, ein Mensch zu sein. Wir können nicht alle ihre Kacheln sehen, aber es ist kein Zufall, dass sie die meisten Buchstaben für das Wort Dominanz hat. Selbst wenn sie ein Spiel spielen, das als Ablenkung unter Freunden gedacht ist, hat der Commander die ganze Macht. Aber er sagt, dass er eine Reise nach D.C. macht, und Offred denkt, dass Informationen wertvoll genug sein könnten, um sie mit Ofglen zu teilen. Sie lässt den Commander gewinnen. Manipulation und Rückgewinnung von Macht, wo immer sie es bekommen kann.
Der Soundtrack von Handmaid's Tale hat bei den Zuschauern eine gewisse Spaltung hervorgerufen, von denen einige finden, dass die Verwendung von peppiger oder moderner Musik sie aus der Welt nimmt. Aber ich liebe es. Ich liebe die Art und Weise, wie Vergiss mich nicht, Offreds Zeitlupengang zum Gate wie eine Rom-Com-Siegesrunde aussehen lässt – es ist ein wunderschöner Tag, der Commander wollte ihr nicht eines ihrer Gliedmaßen abhacken, sie hat Informationen mit Ofglen zu teilen, die ihr Zugang zu einem Widerstand geben kann – und dann hört die Musik auf. Ofglen ist weg. Oder besser gesagt, Ofglen ist genau dort, aber es ist ein anderes Oflgen. Und wir haben keine Möglichkeit, jemals zu erfahren, was mit dem ersten passiert ist. Scheiße. Der Moment spielt sich gleichermaßen verheerend und lustig, aber deshalb liebe ich den Humor und die Musik der Show: Wenn man keinen Galgenhumor hat, hat man nichts.
