Wie einige der größten Filme des Jahres die Reichen genüsslich aßen

Spoiler Alarm für die unten genannten Filme.

Mein Haus. Meine Regeln. Mein Kaffee. In der Oscar-nominierten Komödie Messer raus, diese worte auf einer tasse zeigen alles, was ihr betrachter zu verlieren hat. Die Frage ist also: Wenn Reichtum, Kontrolle und sogar so kleine Dinge wie Kaffee dem Zugriff eines Oligarchen entgleiten, was wird dann aus denen, die um den Rest streiten?

Das Einkommensgefälle wächst, ebenso wie die Zahl der Filme, die sich mit der wirtschaftlichen Ungleichheit in den USA und darüber hinaus befassen. Drei der größten Filme dieser Saison – Parasit, Hustlers und Messer raus – stellen Sie ausgegrenzte Charaktere geschickt, pointiert und oft urkomisch ins Rampenlicht, die Antagonisten überwältigen, die einzigartig nicht schurkisch, sondern nur wohlhabend sind, während sie die Pole der ständig wachsenden Einkommensschere ergreifen und Springseil mit der zerbrechlichen Linie spielen, die Arm und Reich verbindet.

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Es ist keine Überraschung, dass diese Filme die amerikanische Finanzkrise widerspiegeln, in der die oberen 10 Prozent unseres Landes jetzt im Durchschnitt mehr als neunmal so viel Einkommen haben wie die unteren 90 Prozent, pro ungleichheit.org . Daher könnten Menschen, die im Schatten der Oberschicht leben, kreative, wenn nicht zwielichtige Taktiken anwenden, um Essen auf den Tisch zu bringen. Constance Wu und Jennifer Lopez sind die Stars in Hustler .STX-Filme

Das sind die Umstände, die den Startschuss gegeben haben Hustler , ein Scam-Fest, das auf einer wahren Geschichte basiert und von Neonlichtern und dem Funkeln geblendeter Outfits überflutet wird. Mit zunehmend schändlichen Mitteln locken die Stripperinnen Ramona (Jennifer Lopez) und Dorothy (Constance Wu) reiche Kunden an, locken und betäuben sie in ihr Versteck, schöpfen ihre Kreditkarten aus und minimieren ihre Fingerabdrücke. Das Vorurteil mag extrem klingen, aber Empathie verlangt der Film von seinem Publikum: Bereits am Rande der Gesellschaft stürzt das Leben dieser Frauen weiter ab, als die Finanzkrise von 2008 zuschlägt. In ihrem Wunsch zu sehen, wie die andere Hälfte lebt, verüben die Frauen ebenso problematische Handlungen wie die ihrer Unterdrücker. Die Sorge um ihre Kinder, Älteren und sich selbst hat Vorrang vor allem anderen; Was sollen sie tun, wenn ihnen eine weiß-vorherrschaftliche Gesellschaft, die aus ihren Körpern Kapital schlägt, nie dieselbe Sorgfalt entgegengebracht hat? Benutze die Waffen, die du hast.

Messer aus bekämpft Gier und Klasse ebenso effektiv, aber aus einem eher verdrehten, mörderischen Blickwinkel. Der wohlhabende weiße Patriarch Harlan Thrombey (Christopher Plummer) stirbt und schockiert seine dämlichen und abhängigen Verwandten, indem er seinen Reichtum seiner vertrauten Hausmeisterin Marta (Ana de Armas) hinterlässt. Marta, deren Familie aus einem lateinamerikanischen Land eingewandert ist, auf das sich kein Mitglied des Thombey-Clans einigen kann, erhebt sich köstlich von der Untergebenen der Geschichte zu ihrem Protagonisten und zeigt gleichzeitig die reinste Stimme im Film. Sie ringt mit der Presse, die ihr Erbe mit sich bringt, dem Unglauben der Thrombeys, dass sie ihr Geld haben sollte, und der Staatsbürgerschaft ihrer Familie, die auf dem Spiel steht, die alle einer genaueren Prüfung unterzogen werden, als sich herausstellt, dass sie Thrombey versehentlich getötet hat, indem sie ihm das Falsche gegeben hat Medikation. Im Messer raus , Marta Cabrera (Ana de Armas) entpuppt sich als sympathischste Figur des Films.Claire Folger/Lionsgate

Oder hat sie? Die Handlung verdichtet sich im letzten Akt des Films weiter, gerade als Marta glaubt, alles zu verlieren. In einer Moralgeschichte ist es Martas Ablehnung der Gier, die sie zur reichsten Figur des Films macht. Sie erbt Thrombeys knarrende Villa, die über den Peons schwebt, die sich jetzt ihrer eigenen weißen Zerbrechlichkeit und ihrem verminderten Reichtum stellen müssen, sowie der Erkenntnis, dass dieser Reichtum von Anfang an nicht einmal ihnen gehörte.

In den festeren Klassenrollen von Parasit , es sind die Kims, die nichts zu verlieren und alles zu gewinnen haben. In einem schmuddeligen Keller in einer überschwemmungsgefährdeten Ecke von Seoul teilen sich die vier Kims der unteren Klasse nacheinander die leichtgläubigen und ahnungslosen Parks, eine Familie von polaren Gegensätzen. Die Kims übernehmen Servicerollen im Haushalt des Parks und werden in ihren neuen Jobrollen so bequem, dass sie eine bedürftige Figur aus der Vergangenheit abweisen, die an die Tür klopft Parasit wechselt geschickt von amüsanter Gesellschaftssatire zu einem spannenden Thriller. Die Familie Kim, die Anfang des Jahres von faltbaren Pizzakartons lebt Parasit .Neonfilme

Was folgt, ist weniger ein Krieg zwischen den Besitzenden und den Besitzlosen, sondern ein bösartiger Kampf der unteren Klassen, um sich über Wasser zu halten, der, wenn der Sturm kommt, eine buchstäbliche Bedeutung erlangt. Die Kims Fehde mit der Familie, die sie ersetzten, während sie den Verdacht der Parks in Schach halten. Das Haus bleibt tadellos und die Familie gut ernährt, was der Sinn des Films zu sein scheint: Der Kampf der Armen untereinander nützt nur denen, für die sie schuften. Wenn Sie unten verzweifelt sind, sehen sogar Krümel wie Mahlzeiten aus.

Trotz des scharfen Auges dieser drei Filme auf Rasse und Klasse, nur Parasit war ein Favorit der Preisverleihungssaison. Hustler wurde von allen Oscar-Nominierungen brüskiert, und Messer raus erhielt nur einen. Teil von Hustler “ Der Shutout hat möglicherweise mit Hollywoods grassierendem Sexismus zu tun; In diesem Jahr wurden keine Regisseurinnen nominiert, was vorauszusagen scheint, wie ernst Frauengeschichten genommen werden. Kombinieren Sie dies mit einer rassisch unterschiedlichen Besetzung – ein Konzept, das von den diesjährigen Academy-Wählern nicht geschätzt wird, wie #OscarsSoWhite fortfährt – und es gibt einen noch größeren Hügel für diesen Film zu erklimmen. Und während Messer raus Mit einer großen Besetzung von großen Namen und Hollywood-geliebten (sprich: weißen) Schauspielern ist der Film eine Komödie, ein Genre, dem selten Prestige zugeschrieben wird. Andere Filme wie Ungeschliffene Edelsteine, dunkles Wasser und – ganz offensichtlich – Harriet hoben in ähnlicher Weise die Kämpfe der Unterdrückten hervor, ihre Stimme gegen die Reichen zu erheben, und erhielten in ähnlicher Weise wenig Anerkennung.

Also, während Parasit könnte das Leuchtfeuer für die Präsentation des Klassenkampfes im Film sein, wenn die Zeremonie am 9. Februar stattfindet, könnte es einen anderen Film geben, der dieses Thema ebenfalls heimlich analysiert: Kleine Frau geht es ebenso um Ermächtigung wie um soziale Hierarchie bei der Frage, welche Türen verschlossen bleiben, wenn Geld Gelegenheiten diktiert. Florence Pugh, Saoirse Ronan und Emma Watson in Kleine Frau .Wilson Webb

Virginia Woolf sagte es am besten: Eine Frau muss Geld und ein eigenes Zimmer haben, wenn sie Romane schreiben will. Kleine Frau Direktor Greta Gerwig bemerkte dass dies kein kleines Sprichwort über die mit Tee gefüllte Ecke ist, in die Sie schreiben, sondern ein Kommentar zu den materiellen Bedürfnissen, die sich als notwendig erweisen, um zu leben und zu erschaffen. Die von Männern dominierte Welt im Allgemeinen Kleine Frau deckt die wirtschaftlichen Zwänge auf, die Frauen daran hinderten, ihr Potenzial mit einer Welt zu teilen, die nicht bereit war, ihre Größe zu akzeptieren.

Und so ist es erwähnenswert, dass ihre Reise zum Erfolg noch nicht zu Ende ist, als Jo (Saoirse Ronan) endlich ihr Buch veröffentlicht. sie verhandelt ihre Rechte und ihr Honorar. Es ist ein bittersüßer Moment. Sie hat eine Barriere niedergerissen, aber durch das Überwinden dieser Hürde stellen sich weitere Fragen: Welche Geschichten hören wir nicht von denen, die es nicht schaffen konnten? Welches Leben ist zu sehr damit beschäftigt, für den Reichtum anderer zu arbeiten, um seine eigene Leidenschaft zu entfalten?