Katherine Waterston in Außerirdischer: Bund .20th Century Fox Wie die Jungfräulichkeit können wir Ridley Scotts nie wieder erleben Außerirdischer (1979) erstmals. Die Serie, die mit der neuesten eleganten Mann-gegen-Monster-im-Weltraum-Iteration in Scotts fähigen Händen bleibt Außerirdischer: Bund , hat den Schock und die Ehrfurcht vor dem Neuen verloren. Mögen Prometheus und Außerirdische , diese Fortsetzungen und Prequels haben Mühe, das Publikum zu erregen und relevant zu bleiben.
| ALIEN: BUND CO1/2 (2,5/4 Sterne ) Unter der Regie von: Ridley Scott Geschrieben von: John Logan und Dante Harper Mit: Michael Fassbender, Katherine Waterston und Danny McBride Laufzeit: 123 Min. |
Für immer vorbei ist der chaotische Eingeweiderausch – wtf ist das Ding? – die verzweifelte Bindung mit den Besatzungsmitgliedern, während die Kreatur sie einer nach dem anderen abholt, ohne auch nur den Vorteil eines guten Chianti, der gelegentlich wie ein Kleinkind aus ihrer Brust explodiert. Wie der Slogan sagt, kann dich im Weltraum niemand schreien hören, aber dieser anfängliche Nervenkitzel, das Beben des körperlichen Horrors, ist längst vorbei, was die Messlatte für jede nachfolgende 'Episode', einschließlich der neuesten, höher legt. Außerirdischer: Bund beginnt wo Prometheus endete und holte Michael Fassbenders synthetischen Schiffbrüchigen David auf einem unbekannten Planeten während eines zum Scheitern verurteilten Tagesausflugs für das Kolonieschiff Covenant und seine Crew aus gereizten, leckeren Paaren, darunter Billy Crudup, Katherine Waterston, Danny McBride und Demian Bichir. Es kommt zur Barbarei.
Beginnend mit seinem ruhigen, stromlinienförmigen Prolog, der die Geburt des hoch entwickelten Androiden David durch seinen menschlichen Erfinder Peter Weyland (Guy Pearce in einem Cameo) aufzeichnet, bastelt und spielt der Film mit den Ursprüngen beider Spezies: Mensch und Außerirdische. Es erforscht die Beziehung des Menschen zu seinem Schöpfer und liefert gleichzeitig eine Antwort auf die Entstehung dieser eigentümlichen, sich entwickelnden und ausgehungerten Weltraumbestien, die aus menschlichen Albträumen hervorgehen, die vollständig mit Zähnen, Zahnfleisch und klebrigem Speichel geformt sind. Rufen Sie Mary Shelley an, die Quest spiegelt ihre Mann-und-Monster-Geschichte wider: Ist Dr. Frankenstein ein Bösewicht, bevor er sein Wesen macht, oder verwandelt ihn das Wesen in einen Teufel? Wer ist der Schöpfer von Göttern und Menschen? Ja. Ja. Ja.
Schälen Sie die Fassade des Big-Budget-Genre-Films von westlichen Civ-Zitaten ab – verkörpert durch Verweise auf den Künstler und Erfinder Michelangelo, den Komponisten Richard Wagner und die romantischen Dichter Lord Byron und Percy Bysshe Shelley, unter anderem – und was Sie haben, sind eher konventionelle Lego-Blöcke von Wissenschaft -fi Horror. Das klobigste Beispiel ist der böse Zwillingstrope, der den David von Prometheus , gegen den in der Allianz ansässigen Androiden Walter (wieder Fassbender). Frag einfach gute Daten und schlechte Lore von Star Trek: die nächste Generation , ist die Geschwisterrivalität zwischen Kunststoffen im Weltraum intensiv und die Kollateralschäden hoch. Sehen Sie den Zwilling – kennen Sie den Plot-Twist.
Und wie Eltern, die so viele Kinder hatten und so viele verloren haben, kann man uns nicht vorwerfen, dass wir uns nicht an die Hauptfiguren halten. Sie sind und müssen Tierfutter sein – Crudups gequälter Kapitän mit Tränen in den Augen, Waterstons Pixie-Tochter von Sigourney-Weavers-Ripley in ihren Muskelshirts oder McBrides Strohhut tragender, fluchender Cowboy. Es sind Schattierungen vergangener Science-Fiction-Helden, die kaum differenziert wurden. Vielleicht ein schuldhaftes Element, das 1979 nicht existierte, als Außerirdischer herausgekommen ist, dass die Charakterentwicklung, die das Langformatfernsehen bietet (denken Sie an die verschiedenen Star Trek Serie, oder Babylon 5 , oder Die Weite ) hat den Ensemble-Science-Fiction-Film in den Schatten gestellt. Wir sehnen uns nach mehr Tiefe von Charakteren und Binge-würdigen Handlungssträngen. Diese Sterblichen sind grobe Formen, Gottes Praxismodelle auf seinem Weg, etwas seinem göttlichen Ebenbild näher zu bringen.
Und natürlich macht die Crew all die falschen Dinge, während das Publikum hilflos da sitzt und weiß, dass es nicht gut enden wird – denn dies ist nicht unser erstes Rodeo. Die Covenant-Crew beschließt, einen Umweg zu einem Planeten zu machen, der auf mysteriöse Weise ein mit John Denvers Rocky Mountain High verziertes Hilfesignal piepst. Das sollte ein Hinweis genug sein, um klar zu bleiben! Crewmitglieder haben den besten Sex des Universums in einer Schiffsdusche, während eine unbekannte Lebensform die Decks durchstreift. Hinweis: Das ist keine Seife am Seil. Sie flippen aus, zielen wild und feuern mit ihren Super-Soaker-Maschinengewehren drinnen ab und zünden das Shuttle an, wenn sie unter Druck cool sein sollten. Der Kapitän folgt dem unzuverlässigen Androiden in eine Höhle und … Sie bekommen die Idee: So viele Fehler, so wenig Zukunft.
Was soll das heißen Außerirdischer: Bund liefert nicht mehr Antworten als Mary Shelley – und nach ihr ein bisschen weniger. Der Mensch ist nicht Gott. Die Kreaturen, die wir zu erschaffen versuchen, sind Abscheulichkeiten. Zerstörung liegt in der DNA der Schöpfung. Unsere Antworten sind bei weitem nicht so interessant wie unsere Fragen. Und früher oder später, wenn die Dorfbewohner nicht mit Mistgabeln auftauchen, werden wir in Scheiben geschnitten und in Vergessenheit geraten tabula rasa für die nächste Crew, die wild ins All strebt, ohne den Kompass eines früheren Films, um sie zu führen.
