Die Menzinger.Facebook Die Menzingers sind dafür bekannt, Sprünge zu machen. Nicht nur in das Publikum, das sich an den Rändern der Bühne drängt, sondern auch in ihre Musik. Aber auf ihrem neuen Album Nach der Party ihr dynamischer, introspektiver Punk wurde durch einen gealterten Schrei nach Nostalgie, Rebellion und Bands ersetzt, die sehr nach The Clash klingen.
2012 Über die unmögliche Vergangenheit brachte einen polierteren Pop-Punk-Sound in das Material der Band und zeigte gleichzeitig große Fortschritte in Bezug auf Songwriting-Fähigkeiten, literarische Referenzen und Albumstruktur. Es bleibt eines der besten Pop-Punk-Alben des Jahrzehnts. Ihre Nachverfolgung, Gemietete Welt, behielt den Status quo für eine allgemein solide Veröffentlichung bei. Jetzt ihr fünftes Album Nach der Party versucht eine Richtungsänderung, produziert aber abnehmende Renditen.
Die Band aus Scranton, Pennsylvania, klang schon immer ein bisschen wie eine Hardcore-Gaslight-Hymne. Ähnlich wie die Pop-Punk-Stars Taking Back Sunday und Blink-182 haben The Menzingers zwei Sänger, die sich die Mikrofon- und Songwriting-Aufgaben teilen. Die stimmlichen Tendenzen von Greg Barnett und Tom May sind in ihren schlimmsten Momenten nicht zu unterscheiden und kohärent in ihrer schönsten Form. Barnetts grimmiger Mut macht ihn oft zum überzeugenderen der beiden, und er wird von der kultischen Fangemeinde als Frontmann der Band angesehen.
Nach der Party bezieht sich sowohl auf eine Afterparty als auch auf die Tatsache, dass die Bandmitglieder langsam auf die 30 zugehen und ihre Sex-, Drogen- und Rock'n'Roll-Tage hinter sich lassen. Was machen wir jetzt, da unsere 20er vorbei sind? fragt Barnett beim ersten Track Tellin’ Lies. Die Antwort? Anscheinend eine enttäuschende Rock-Platte in Malen-nach-Zahlen machen.
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Das größte Problem mit Nach der Party Auf diese Weise werden frühere thematische Elemente der Musik der Menzingers wiederholt, mit der Hälfte der lyrischen Kunst der letzten Alben. Die Wut einiger ihrer größten Einflüsse, Rancid, Against Me! usw., ist verflogen, als sie müde ins Erwachsenenalter hineingewachsen sind.
Während das Album mit der Lead-Single stark genug beginnt Lookers, mit seinen reduzierten Versen, die auf Kerouac-Referenzen basieren und uns den eingängigsten Refrain des Albums bescheren, Party wird schnell altbacken. Zu verworren in seiner Identitätslosigkeit, entpuppt sich das, was zunächst energetisiert klingt, als kaum mehr als die gleiche alte Formel, die bis zum Überdruss wiederholt wird. TDie Strophen des Albums sind zu fragmentiert und die Refrains bluten schließlich alle zusammen; die Produktion wird so ablenkend, dass sie jedes Talent der Band für dynamisches Songwriting in den Schatten stellt.
Midwestern States ist besonders schuldig an Texten, die nicht zu den Rhythmen des Verses passen. Der Refrain klingt wie All Time Low mit Kehlkopfentzündung. An dieser Stelle wird Ihnen vielleicht zum ersten Mal klar, dass das Songwriting der Menzingers nicht ganz dem Standard entspricht, den sie in der Vergangenheit an sich selbst gesetzt haben.
Wenn man bedenkt, dass dies eine Band ist, deren letzte Lead-Single I Don’t Wanna Be an Asshole Anymore hieß, ist der Mangel an Humor und Persönlichkeit hier besonders überraschend. Während Vermietete Welt für eine Punk-Platte vielleicht überproduziert, zumindest hielten die Texte sie fest im Genre verankert. Nach der Party fühlt sich verloren zwischen Old-School-Rock 'n' Roll und nasalem Pop.
Charlies Armee ist der einzige Humor, den Sie finden werden Nach der Party. Es ist einer der lustigsten Songs, die Barnett geschrieben hat. Ich liebe meine Juliette, aber ihr Ex-Freund will, dass ich tot bin, nur blass im Vergleich zum Vergleich der ausgelaugten Kumpels eines Ex mit einer Militärmacht.
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Durch die Betonung der akustischen Rhythmusgitarre und der stetigen Percussion, die das gesamte Album begleiten, geht jedoch der Großteil des fesselnden Songwritings des Albums im endgültigen Mix verloren.May und Barnett sind schon nicht die Besten im Verkünden; diese Tonmischung tut ihnen keinen Gefallen.
The Bars ist hier Mays spannendster Beitrag. Es zieht langsam und heavy ab, ohne überwältigend zu klingen. Texte wie Nightstand Memorial to Past Trankopfer / Eine plötzliche Angst vor Telefonvibrationen entsprechen einigen der besten der Gruppe. Die meisten seiner anderen Arbeiten (Thick as Thieves, House on Fire) verblassten im Vergleich und gehen verloren, während der Rest des Albums durch die Bewegungen geht.
Beim Durcharbeiten des Albums wird klar, dass die Menzingers schon alles gesagt haben. Wenn es bittersüße Sehnsucht nach Jugend ist, nach der Sie sich sehnen, suchen Sie nicht weiter als Über die unmögliche Vergangenheit . Fünf Jahre später macht es die Nostalgie, Zigarettenrauchen zu nennen und betrunkenes Autofahren zu glorifizieren, es nicht cooler als je zuvor (diese lyrischen Refrains waren schon immer einige der klischeehaftesten Aspekte des Images der Menzingers).
Die Platte ist zumindest unterhaltsam genug für die Fans, um den vorletzten Titelsong zu erreichen und zu erkennen, dass es der beste Song des Albums ist. After the Party verspottet ironisch den Rocker-Lifestyle, während es sich die inhärente Dummheit annimmt, allein in Ihrem Keller abzurocken. Barnett knurren zu hören Jeder will berühmt werden, aber du willst nur im Keller tanzen, wird dich glauben machen, dass er dasselbe vor den Tagen des Lebenserfolgs getan hat, und ein Teil von ihm wünscht sich verzweifelt, wieder dorthin zurückzukehren.
Beim Punk ging es früher um Spirit. Es spielte keine Rolle, ob man spielen konnte, oft war es besser, wenn man es nicht konnte. Bands wie Joyce Manor und Title Fight beweisen, dass sich die Zeiten geändert haben. Die Szene verlangt nach ausgebildeten Songwritern, die im Laufe einer Handvoll Veröffentlichungen spielen und, was noch wichtiger ist, sich weiterentwickeln können. Die Menzingers haben diese Qualitäten bereits unter Beweis gestellt, aber diese Band ist nirgendwo zu finden Nach der Party. Ich denke, sie haben uns fair gewarnt. ZUAlle guten Dinge fallen auseinander .
