Amy Adams und Gabriel Basso sind die Hauptrollen in Hinterwäldler Elegy .Lacey Terrell/NETFLIX Buch von J.D Vance aus dem Jahr 2016 Hinterwäldler Elegy ist eine reaktionäre Übung, die als Memoiren getarnten Armen zu beschämen. Der darauf basierende neue Netflix-Film unter der Regie von Ron Howard verzichtet weitgehend auf das ideologische Gepäck, um sich in Oscar-Köder-Americana-Schmalz zu suhlen. Und doch bleibt das ideologische Gepäck, das von Charakteren mitgerissen wird, die mit tränenden Augen Plattitüden ausstoßen. Der Film beabsichtigt, seinen Zuschauern grausame Lektionen über Kampf und Überwindung von Widrigkeiten zu erteilen. Stattdessen ist es eine düstere Lektion in der Verbindung zwischen Hollywood-Selbsthilfe-Ermächtigung und Amerikas selbstgefälligem, selbstgerechtfertigen Geiz.
Vance ist heute ein wohlhabender Risikokapitalgeber und Jura-Absolvent in Yale. Seine Familie stammt ursprünglich aus Appalachia in Kentucky; er wuchs in Middletown, Ohio, in einem soliden Mittelklassehaus auf, verbrachte aber die Sommer mit seinen ausgedehnten Verwandten in den Bergen.
Aufgrund dieser Verbindung macht sein Buch pauschale ekelhafte Verallgemeinerungen über den Charakter armer Weißer. Der Zusammenbruch der Produktion und der Mangel an guten Arbeitsplätzen seien nicht wirklich die Ursache der Armut, betont er. Das Problem mit armen Weißen besteht vielmehr darin, dass sie auf schlechte Umstände auf die schlimmste Art und Weise reagieren. Es geht um eine Kultur, die den gesellschaftlichen Verfall zunehmend fördert, anstatt ihm entgegenzuwirken. Junge Männer werden nicht hart arbeiten, beschwert er sich. Als Beweis erzählt er eine (1) Geschichte über einen Mann, den er kannte, als er in einer Fabrik arbeitete, der nicht unbedingt darauf bedacht war, acht Stunden am Tag für 13 Dollar die Stunde Fliesen zu verladen. (Persönliches Geständnis: Ich würde auch so viele Toilettenpausen wie möglich machen, wenn ich nur 13 Dollar pro Stunde bezahlt hätte, um meine schweren Fliesen zu zerbrechen.)
Die Titelgeschichte wird in der Netflix-Version der Serie nebenbei erwähnt, aber nur am Rande; es ist keine Allzweck-Erklärung von Was mit armen Menschen los ist. Eine solche Erklärung gibt es zum Glück nicht. Stattdessen konzentriert sich der Film auf J.D.s eigene schwierige familiäre Umstände und wie er sie überwunden hat. Es spielt im Jahr 2011, als Vance (Gabriel Basso) ein Vorstellungsgespräch für Praktika bei Yale Law führt, mit Rückblenden in das Jahr 1997, als sein Teenager-Ich (Owen Asztalos) mit familiären Dysfunktionen zu kämpfen hat. Diese Dysfunktion greift auf sein Erwachsenenleben über, als seine Mutter Bev (Amy Adam) wegen einer Überdosis Heroin ins Krankenhaus eingeliefert wird und der erwachsene JD von New Haven nach Ohio fahren muss, um seiner Schwester Lindsay (Haley Bennett, in einem dezenten und unterschätzte Leistung) mit den Folgen umgehen.
Wie Sie dieser Beschreibung entnehmen können und wie Matt Zoller Seitz anmerkt unter RogerEbert.com , Hinterwäldler Elegy ist ein weiterer Eintrag in einem Subgenre, das man als Aussteigen bezeichnen könnte – die Geschichte einer sensiblen, intelligenten, oft kreativen Person, die in Entbehrung und Disharmonie aufgewachsen ist, inmitten von Generationen, die dazu verdammt sind, destruktive Verhaltenszyklen zu wiederholen und den Ort, der sich gebildet hat, nie zu verlassen Sie. J.D.s Mutter neigt zu flüchtigen Wutausbrüchen, in denen sie ihren Sohn anschreit, bedroht und manchmal schlägt. Und das ist, bevor sie von Schmerztabletten abhängig wird, und an diesem Punkt wird es viel schlimmer. 
(v.l.n.r.) Haley Bennett, Glenn Close und Owen Asztalos sind die Stars in Hinterwäldler Elegy .Lacey Terrell/NETFLIX
Wir sind beide verheiratet und haben eine Affäre
J.D. wird von seiner kettenrauchenden Großmutter Mamaw gerettet, die von einem enthusiastisch übertriebenen Glenn Close nahe der Karikatur gespielt wird. Mamaw wurde selbst missbraucht und missbraucht, als Bev aufwuchs, aber sie ist im Alter stabiler geworden und bietet J.D. eine harte Liebesstruktur und Ermutigung, wenn er bei ihr einzieht. Du musst entscheiden, ob du jemand sein wirst oder nicht, sagt sie ihm heftig, nachdem sie erklärt hat, dass Bev ein kluges Kind war, das sich erlaubt hat, aus allen Nähten zu zerfallen. Kurz darauf sehen wir eine Trainingsmontage des ehemals geplagten JD, der in einer Apotheke arbeitet, seine Mathe-Hausaufgaben macht und im Haushalt hilft – die Selbstdisziplin durchführt, die es ihm ermöglicht, Anwalt zu werden, und schließlich die besten Texte zu schreiben. Memoiren verkaufen, die zu diesem Film wurden, den Sie gerade sehen.
Es ist eine typische Hollywood-Geschichte, in der man sich an seinen Bootstraps hochzieht und trotz aller Widrigkeiten durch Mut, harte Arbeit und Entschlossenheit erfolgreich ist. Der amerikanische Traum von Horatio Alger steigt mit so bittersüßen Emotionen auf, dass Sie kaum bemerken, dass all diese Nicht-Alger unter jeden verfügbaren Bus geworfen werden. Mamaw, die J.D.s Freunde mit krassen polnischen Witzen vertreibt, wird als süß und notwendig für J.D.s Weiterentwicklung dargestellt und nicht als beleidigende, selbstrechtfertigende Stereotypisierung. Der Film hat etwas Mitgefühl für Bevs Sucht, wird aber immer noch mehr als Charakterfehler denn als Krankheit behandelt. Manche Leute wie Bev und Lindsey und dieser polnische Junge steigen nicht aus, weil sie nicht den Mut und den Antrieb haben. Manche Leute, wie J.D., tun das, weil sie schlauer sind und härter arbeiten. Stichwort Hollywood-Soundtrack.
J.D. Vances schlechte Beschämung in seinem Buch ist wirklich nur die Kehrseite von Hollywoods Besessenheit von außergewöhnlichen, ikonischen Persönlichkeiten, die über Widrigkeiten triumphieren. Der Mythos der Leistungsgesellschaft hat Peitsche und Karotte. Vances Buch verspottet diejenigen, die es nicht schaffen, und sein Film jubelt denen zu, die es tun. Aber die Botschaft ist dieselbe. Sie verdienen, was Sie bekommen, und alle Ergebnisse sind in dieser besten aller möglichen Welten. Es ist diese individualistische, robuste amerikanische Haltung, die uns zu dem gemacht hat, was wir heute sind: eine von Seuchen geplagte Nation mit einer zusammenbrechenden Wirtschaft, die nicht in der Lage ist, den kollektiven Willen aufzubringen, sich gegenseitig zu helfen. Es ist eine hässliche Elegie, aber laut J.D. Vance ist es die, die wir verdienen.
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