Pooch Hall als Daryll, Katherine Moennig als Lena und Liev Schreiber als Ray Donovan.Foto über Michael Desmond/Showtime Sollen wir viel aufpassen? Ray Donovan überhaupt? Die gesamte Show fühlt sich an, um von Leuten auf ihren Handys oder in einer Bar gesehen zu werden, in der sie den Dialog nur halb hören können. Immer wieder fühlt es sich an, als würden wir von einer Geschichte geführt, die thematisch nicht wirklich viel Sinn macht, insbesondere wenn es um die Konsequenzen des Handelns der Menschen geht.
Nehmen Sie zum Beispiel Micky. Seine ganze Saison verbrachte er damit, sich mit Konsequenzen auseinanderzusetzen. Er hat Geld gestohlen, er hat es sich stehlen lassen, dann hat er es wieder gestohlen. Er ging ins Gefängnis, um seine Familie zu schützen, und kam dann sofort wieder heraus. Auch in dieser Woche wird das Trauma, Sylvie bei seinem verpatzten Raubüberfall gegen Primm zu verlieren, auf ein paar Dialogzeilen reduziert. Mickeys Hybris oder Sylvies Tod hatten kein Gewicht, weil die Show wirklich nicht darauf hindeutet, dass es so oder so scheiße ist. Ich weiß ehrlich gesagt nicht, ob Mickeys Bogen in dieser Saison mit einem Schlag auf das Handgelenk von Abby abgeschlossen wird oder Bill Primm aus dem Grab auftaucht und Mickey mit sich in die kalte Erde zerrt. Ray Donovan tut so, als ob wir den Unterschied zwischen organischem Wachstum und Auswirkungen und einfachem Schreiben nicht erkennen könnten.
Apropos praktisch, wir überspringen die Planungsphasen von Rays neuem Schema, das er zwischen dem Ende der letzten Episode und dem Beginn dieser Episode entwickelt hat. Wir tauchen direkt ein, während Lena, Ray und Daryl die Galerie abstecken, in der Waller Dimitris unbezahlbare Kunst auflädt. Ray lenkt Waller und die Wachen ab, während Lena und Daryl mit den Waren davonziehen. Innerhalb von fünf Minuten (einschließlich des vorherigen Abschnitts) hat sich Ray von einer Ratte in einem Labyrinth zum Verhandlungsgegenstand gegen Dimitri seines Lebens entwickelt. Lassen Sie sich nie sagen, dass diese Show nicht… treibend ist. Auch hey, zumindest kann Daryl endlich etwas Lustiges machen. Er ist seit einiger Zeit am Rande.
Auch zurück von der Bank: Bridget! Sie bekommt diese Woche zwei ganze Szenen und beide sind irgendwie wichtig! Erstens bekommen wir Ray mit etwas Eins-zu-eins-Tochterzeit. Er sagt ihr, sie solle drinnen bleiben, und trotz seiner Abwesenheit liebt er sie sehr (das könnten auch die Autoren sein, die ein wenig projizieren). Bridget wird später in ein Telefongespräch zwischen Abby und ihrem Arzt eingeweiht, der, verwirrt von der Anwesenheit ihrer Tochter, die, wie ich vermute, Mastektomie ablehnt. Die Wände rücken Abby näher, und mit kriechen meine ich kriechen , um mit dem Tempo der restlichen Handlungsstränge Schritt zu halten. Heutzutage braucht es ein wenig Anstrengung, um Krebs (geschweige denn matriarchalischer Brustkrebs) nicht wie ein langweiliges, faules Handlungsinstrument erscheinen zu lassen. Es gibt nicht viele Beweise für diese Bemühungen.
Diesmal gibt es auch einen seltsamen Drehpunkt mit Abby, als Ray, bevor er sich mit Dimitri befasst, ihm sagt, er hätte Sonia töten sollen. Dies steht völlig im Widerspruch zu letzter Woche, als sie ihm sagte, dass er sie nicht töten sollte, selbst wenn Sie es sollten. Es war eine großartige Linie, die die Vereinigung von Ray und Abby betonte und gleichzeitig einen wichtigen Unterschied hervorhob. Diese Woche nicht so sehr. Bei Rays Aktionen ging es IMMER darum, die Familie zu schützen. Ich kaufe oder schätze Abbys schnelle Verschiebung nicht.
Zumindest bekommt Terry diese Woche einen Fehdehandschuh der Emotionen, beginnend mit seinem erfolgreichen Date mit dem Polizisten, den er gefragt hat. Am nächsten Morgen im Bett erzählt er ihr alles über seine Zeit im Gefängnis wegen bewaffneten Raubüberfalls und die Zeit, als er erschossen wurde. Er erzählt ihr, dass er fühlte, wie er auf der Straße starb, und als er ausblutete, hörte er eine Stimme, die zu ihm sprach und sagte: Nach dem Schmerz gibt es Liebe. Die Polizistin ist überwältigt von diesem Gefühlsausbruch und sagt Terry rundheraus, dass es Kaffee in der Küche gibt, bevor sie zur Arbeit geht. Von hier aus kann es nur noch besser werden, Terry.
Außer es kann nicht.
Ich sage dir, als ich das fließende Wasser hörte, hatte ich Angst, was mit Marisol passieren würde. Ihr Tod durch seine Hand ist sehr sinnvoll, wenn man bedenkt, dass Hector erfährt, dass er seine Tochter verliert, und Marisol keine Anzeichen dafür zeigt, ihre Kampagne gegen ihren Bruder zu verlangsamen. Trotzdem wurde es wunderbar in die Länge gezogen. Die Spannung zwischen den beiden, als sie ihn für das Bad auszieht (verstärkt durch das, was offensichtlich passieren wird, und, weißt du, die Tatsache, dass sie Geschwister sind) ist gut gespielt, und der plötzliche Ausbruch von Gewalt, als Hector sie ertränkt Die Wanne hält genau so lange wie sie soll.
Weniger ausgewogen ist die Charakterisierung von Dimitri, der bei all seinem Ruf nicht wirklich ein imposanter Bösewicht ist. Sein Treffen mit und die anschließende Demütigung von Butch Kramer fühlt sich weich an und erinnert uns wirklich nur daran, dass Ray immer noch im Hollywood-Fixer-Geschäft involviert ist und dass es ein Nebenjob ist, von verschiedenen osteuropäischen Gangstern bedroht zu werden. Im Ernst, dieser Russe ist aufgedunsen, zu lang und unklug. Auch Dimitris Ermordung von Waller ändert nicht viel, denn wen interessiert Waller? Dimitri sagt Ray, dass er seine Kunst zurückbekommen soll und dass Ray ihm viel schuldet… also… genau wie damals, nur jetzt ist es Kunst statt Sonia? Warum haben wir das überhaupt gemacht?
Wir schließen zumindest mit einer guten, definitiven Anmerkung. Ray kümmert sich um Marisols Leiche, parkt ihr Auto auf einer Brücke, schreibt Hector eine SMS und wirft sie ins Wasser. Ich bin gespannt, ob Ray und Hector noch mehr Zeit zusammen haben, um das zu verdauen. Die Russen können an die Türen schlagen, so viel sie wollen, aber am Ende des Tages sind es die Liebe, der Schmerz und der Kampf der Familie, was Ray antreibt, und Ray Donovan .
