Christina Bennington in Fledermaus aus der Hölle .Kleiner Fang Foto wie hat die dnc die vorwahlen geriggt
Haben Sie von dem Autor gehört, der beschuldigt wird, die Intelligenz des Publikums beleidigt zu haben? Das ist unmöglich, schniefte sie. Sie haben keine. Ich könnte dieselbe abfällige Bemerkung über die Menge beim stolz idiotischen, wahnsinnig inszenierten Jukebox-Musical machen Fledermaus aus der Hölle , von Jim Steinman zu bombastischem, großhaarigem Spam-Rock vertont und von Meat Loaf zuerst in die Unsterblichkeit gejammert. Aber dann war ich einer dieser von Nostalgie ausgelösten Idioten im New York City Center, der mit dem Kopf wackelte und auf meinem Sitz hüpfte, um eine Reihe von dauerhaften, wenn auch peinlichen FM-Klassikern zu hören.
Zumindest war ich für den ersten Akt. Nach zwei Stunden und 40 Minuten, Fledermaus aus der Hölle ist wie viele Steinman-Songs: zu lang, zu repetitiv und zu doof, um das Summen aufrechtzuerhalten. Und doch! Steinman schien zu wissen, was Wagner wusste: Egal wie lächerlich Ihr Quellenmaterial ist, wenn Sie es aufdrehen, eine Menge Hintergrundgeräusche hineinstopfen und die jugendliche Angst verdoppeln, werden manche es Kunst nennen. Oder Millionen werden die LP kaufen. So wird Steinman jahrzehntelang zum Meister der Rockoper gekrönt, wenn auch auf Rang Fledermaus aus der Hölle mit Tommy oder Die Wand ist wie ein Schuss-für-Schuss-Vergleich einer ziemlich anständigen Folge von Das A-Team und Apokalypse jetzt .
Ist Fledermaus aus der Hölle Spaß? Ja! – überraschend oft. Dies ist auf die furchtlosen und großangelegten Auftritte von vier talentierten Hauptdarstellern zurückzuführen; unermüdliche tänzerische und stimmliche Unterstützung durch das junge, vielfältige Ensemble; und Regisseur Jay Scheibs Schaubühne-meets-Barclays-Center mise en scène, die sich am besten als eine Mischung aus sinnzerreißendem, trashigem Spektakel und anspruchsvollem Live-Video beschreiben lässt. Ist Fledermaus aus der Hölle langweilig? Ja! – Immer wenn die Schauspieler aufhören, Gesangsknoten aus der brüllenschweren Partitur anzuhäufen und Steinmans bleierne Buchszenen zu liefern, sinkt Ihr Herz.
Da die Grundprämisse des Musicals ein verrücktes Potenzial hat, wünschte ich mir sehr, Steinman hätte einen echten Dramatiker mit ins Boot geholt. Die Grundlagen: Wir befinden uns in einem postapokalyptischen Amerika der Zukunft, in dem einige Bürger durch chemische Kriege mutiert und im Alter von 18 Jahren biologisch gestoppt wurden. Diese sogenannten Tiefkühltruhen leben am Stadtrand, fahren Fahrrad, tragen Leder und brechen ein spitzer Tanz. Strat (Andrew Polec) ist der Anführer einer Gang namens The Lost. Strat hat Augen für Raven (Christina Bennington), die Tochter des amoralischen Plutokraten Falco (Bradley Dean) und seiner Frau, der desillusionierten, betrunkenen Sloane (Lena Hall), die in einem bewachten Hochhaus leben. (Ich weiß nicht, ob der Bösewicht Falco aufgrund eines privaten Steinman-Beefs mit dem Sänger des 1985er Hits Rock Me Amadeus heißt, aber lasst uns ein Gerücht beginnen.) Wie Sie sehen können, ist die Handlung ein Gulasch aus Elementen von Peter Pan, West Side Story , Dreigroschenoper und jeder dystopische Biker-Streifen.
Die Partitur – die durch das Ausschneiden von fünf oder sechs überflüssigen Nummern aufgelockert werden könnte – enthält die, die Sie erwarten: All Revved Up with No Place to Go, Heaven Can Wait, Two Out of Three Ain't Bad, You Take the Words Right Out of Mein Mund und mehr. Und mehr. Viel mehr. Nach zwei Stunden wird das Standard-Songcraft von Steinman – nimm einen abgedroschenen idiomatischen Ausdruck, heule ihn sechs Minuten lang, während du Phil Spektor und Bruce Springsteen kraftvoll mischst – wird sehr ermüdend. 
Christina Bennington und Andrew Polec in Fledermaus aus der Hölle .Kleiner Fang Foto
Trotzdem habe ich noch nie erlebt, dass ein Cast so leidenschaftlich an so albernem Material arbeitet. Polec, wie der oft hemdlose, Mikrofon-wirbelnde Rock-Adonis, hat eine wilde komische Energie, die viel dazu beiträgt, Strats sexuell räuberische, Manson-artige Impulse zu mildern. Mit Augen, die in jungenhaftes Kichern ausbrechen, erscheint Polecs Strat wie eine bizarre, aber perfekte Kombination aus Peter Frampton und Rik Mayall von Die jungen . Das zierliche Kraftpaket Bennington macht Ravens Reise von der verwöhnten Göre zur sexuell selbstbewussten Rebellin glaubwürdig und ermächtigend – und sie (plus Regieanschläge von Scheib) hilft dabei, einen Teil von Steinmans phallozentrischem Exzess einzudämmen. Halls Sloane ist köstlich louche und mein Gott, die Pfeifen auf dieser Frau. Wenn sie und das prahlerische Dean-Duett auf der epischen Ballade von Teenagern, die sich auf dem Rücksitz treffen, Paradise by the Dashboard Light, hat man das Gefühl, dass sie das ursprüngliche Gähnen der jugendlichen Lust vokalisieren. Scheib beendet die Nummer damit, dass ein angewiderter Rabe den Motorblock aus dem Auto reißt und ins Orchester schleudert. Für diese karikaturhafte Geste bin ich bereit, Steinman zu vergeben Tanz der Vampire .
Es klingt lustig, aber nach der Pause lässt der Goodwill ziemlich schnell nach. Ja, die Pulp-Visuals sind brutal (oft blendend) effektiv und die erfolgreichsten Nummern – die umwerfend gewalttätige Eröffnungsnummer, das verzweifelte Finale des ersten Akts (Bat Out of Hell) und eine zarte, von Videos heimgesuchte romantische Szene für Strat und Raven (Making Love Out from Nothing at All) – sind gestalterische und klangliche Höhepunkte. Aber der zweite Akt tobt immer weiter, egal wie hart die Schauspieler und der Regisseur arbeiten. Der Titelsatz, einer dieser banalen Sprüche, die Steinman inspirieren, impliziert außergewöhnliche Geschwindigkeit und Zielstrebigkeit. Ironischerweise sind das die entscheidenden Elemente, die fehlen, wenn gaslose Sportwagen und Motorräder auf der staubigen Mitternachtsstraße zum Stehen kommen.
