Von links: Charlie Watts, Mick Jagger, Keith Richards, Bill Wyman und Brian Jones.Hulton-Archiv/Getty Images Brian Jones sah aus wie die Hölle. Der Ruhm war nicht so leicht auf den Schultern der goldenen Stones geruht, wie Gerard Mankowitz’ Foto der Band auf dem Cover von Zwischen den Knöpfen aufgedeckt.
Das verschwommene Porträt der Stones, das 1966 an einem lebhaften Herbstmorgen auf dem Londoner Primrose Hill aufgenommen wurde, fängt perfekt das ein, was Mankowitz später als das ätherische, drogenistische Gefühl der Zeit bezeichnete. Dies war der erste Eindruck der Öffentlichkeit, wie schnell Brian (dessen Vorliebe für das Mischen von Alkohol und Pillen ihn zwei Jahre später, 1969, zu einem frühen Grab führen würde) sich verschlechterte.
Am Rand des Fotos stand Keith Richards grinsend hinter einer Sonnenbrille, während Charlie Watts, der wie ein Auftragsmörder aussah, sich in den Wind lehnte, während der hohlwangige, schwere Lider Bill Wyman wie ein Zombie stand, distanziert hinten. Abgemagert und aufgewühlt wirkte Mick Jaggers Barrakudagrimasse, als könnte er dich jeden Moment ausweiden.
Jones, der ursprüngliche Anführer der Band, der die Gruppe nach dem Song Rollin' Stone von Muddy Waters getauft hatte, endete in seiner eigenen Band, während seine ehemaligen Akolythen, Richards und Jagger, sich vom Spielen von Chicago Blues-Nummern entfernten und begannen, ihre eigenen zu schreiben writing Melodien auf Drängen ihres Managers/Produzenten Andrew Loog Oldham.
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Wie seine ehemalige Freundin, das glamouröse deutsche Model/Schauspielerin Anita Pallenberg, behauptete, schrieb Brian ständig Songs. Aber Jones fehlte tragischerweise das Selbstvertrauen, Jagger und Richards eine seiner Kompositionen zu zeigen, also löschte er sie einfach. Aber Brians Stempel war überall auf der neuesten Veröffentlichung der Band.
Gelangweilt davon, Rhythmusgitarre auf Jagger/Richards-Kompositionen zu spielen, hatte Jones sich als flinker Multi-Instrumentalist neu erfunden und dem Mix intuitiv eine Palette exotischer Klänge hinzugefügt, von der Sitar, die dabei half, Paint It, Black (die Lead-Off-Single von Nachwirkungen in den USA) auf Platz 1 bis hin zum Spielen eines delikaten Hackbretts aus den Appalachen auf Lady Jane (zweifellos inspiriert von dem Folk-Sänger/Autor Richard Farina).
Jones, ein begeisterter Jazzfan (der keinen Namen nannte, aber zwei seiner Söhne nach seinem Helden, dem Altsaxophonisten Julian Cannonball Adderly) bewunderte Vibes-Spieler wie Milt Jackson und Chico Hamilton und die funkelnden Klangstrukturen der Mallet-Percussion und hatte die Marimba-on verwendet Nachwirkungen ’s Under My Thumb sowie Xylophone auf Yesterday’s Papers, dem Opener der britischen Veröffentlichung von Zwischen den Knöpfen .
Mehr als jede andere britische Invasion-Band liebten die Stones amerikanischen R&B mit einer wahnsinnigen Leidenschaft, die sie dazu inspirierte, ihre eigene Marke von Soul-Songs von Get Off My Cloud bis Out of Time (von Nachwirkungen ) bis hin zu Emotional Rescue aus den 1980er Jahren sowie zu ihren kantigen Covern der Motown-Hits My Girl (eine seltene Version von Blumen ) und Just My Imagination from Einige Mädchen (1978). 
Anita Pallenberg und Brian Jones bei einer Party in Cannes während der Filmfestspiele.Keystone/Getty Images
Passend zu The Temptations (obwohl Produzent Berry Gordy höchstwahrscheinlich Einwände gegen seine offensichtliche sexuelle Anspielung gehabt hätte) Let's Spend the Night Together war die erste Single, die von . veröffentlicht wurde Zwischen den Knöpfen . Als schweißtreibender, seelentreibender Feuerball der Begierde erreichte der Song enttäuschenderweise Platz 55 der US-Charts (wahrscheinlich aufgrund des Boykotts seiner lasziven Lyrik durch amerikanische DJs) und wurde bald von seiner B-Seite Ruby Tuesday in den Schatten gestellt.
Ob einer ehemaligen Freundin oder einem Groupie gewidmet – die Melodie würde den Namen einer Kette von Fastfood-Restaurants in Amerika inspirieren – Ruby Tuesday wurde von Keith Richards und einem nicht im Abspann genannten Brian Jones komponiert, nicht seinem üblichen Schreibpartner Mick Jagger, der, Obwohl er mit der Entstehung des Liedes nichts zu tun hatte, behauptete er, es immer gerne zu singen. Zusammen mit einem akustischen Bass, der von Bill Wyman gefingert und von Keith Richards gestrichen wurde, verwendete Jones eine wehmütige Barockblockflöte, die der eindringlichen Ballade ihren einzigartigen Klang verlieh.
Erschienen in den USA am 20. Januar 1967, Zwischen den Knöpfen war eine Galerie von Klangporträts von Frauen, von den Weisen und Mächtigen in She Smiled Sweetly und Cool Calm Collected bis hin zu den Wegwerfküken, die die Stones regelmäßig lächerlich machten. Wer will das Mädchen von gestern?Jagger knurrte in der Zeitung von gestern, Niemand in der Welt!
In Wer hat hier geschlafen? Jagger-Schlampe beschämt seine Freundin, einige bescheuerte Goldlöckchen, von denen er verdächtigt wird, dass sie alle vom Soldaten, dem Matrosen bis zu den Drei Musketieren, verarscht haben. Da ist das grobe und gemeine Weib von (Jaggers Lieblingssong) Back Street Girl und die entzückend bekiffte Liebling des Diskothekenpublikums, Miss Amanda Jones (ein dünn verschleierter Schlag auf ihren unzuverlässigen, Szene-Hopping-Gitarristen mit dem gleichen Nachnamen). Als Jagger knurrt: Ist dir das Geld nicht bewusst, das in dich investiert wurde?
Irgendwo dazwischen fallen die komplizierteren Frauen, die Jagger abwechselnd frustrieren und gleichzeitig seinen Respekt verdienen (ein Thema, das auch in Ruby Tuesday untersucht wird). 
Brian Jones.Roger Jackson/Zentrale Presse/Hulton-Archiv/Getty Images
Während My Obsession von Anita Pallenbergs komplexer Beziehung zu Brian Jones zu handeln scheint, den sie bald für Keith verließ, lässt Sie die lyrische Wendung im letzten Vers – ich könnte fast Ihr Sohn sein – wundern. Der emotionale Inhalt des Songs wird vom Sixth Stone, Ian Stewart, angetrieben, der ein bluesiges Klavier hämmert, während Charlie den Beat hart und knackig nagelt.
Aber es ist Bill Wymans knurrender Fuzz-Bass, der My Obsession seinen charakteristischen Sound verleiht. Im Laufe der Jahre spielte Keith solide Bassparts bei vielen klassischen Stones-Songs, von Let’s Spend the Night Together über Jumpin’ Jack Flash, Sympathy for the Devil, Live with Me und Happy, aber er konnte Bills Donner jemals stehlen. Jahre nachdem Wyman 1993 die Gruppe verlassen hatte, sagte Bob Dylan dem Interviewer Bill Flanagan neugierig: Sie brauchen Bill. Ohne ihn sind sie eine Funkband. Sie werden die echten Rolling Stones sein, wenn sie Bill zurückbekommen.
Zwischen den Knöpfen trug den unverkennbaren Einfluss von Dylans jüngster Veröffentlichung Blond auf Blond auf Backstreet Girl und dem orgeldurchtränkten Walzer She Smiled Sweetly sowie dem Abschlusstrack des Albums, Something Happened to Me Yesterday.
Abgesehen von den rätselhaften Texten, die auf eine unsägliche neue Drogen- oder sexuelle Erfahrung anspielten, hatten die vaudevillianischen Hörner und der betrunkene Mitsing-Refrain auffallende Ähnlichkeiten mit Dylans Rainy Day Women #12 und 35. der erste von Keith Richards im Refrain, der Micks verschwommene Strophe beantwortet: Es ist ihm egal, ob er richtig oder falsch liegt.
Zu der Zeit Zwischen den Knöpfen 1967 veröffentlicht wurde, wurden Schallplatten zur beliebtesten Kunstform des Jahrzehnts. Der letzte Track einer LP war nicht mehr dem Wegwerfen eines vergessenen Wegwerfartikels vorbehalten, sondern diente als eine Art Wetterfahne, die oft die Richtung vorgab, die die Band in Zukunft einschlagen würde. 
Die Rolling Stones.Keystone/Getty Images
So seltsam etwas passiert war, es hätte das ausufernde psychedelische Katastrophenstück der Stones vom Dezember ’67 nicht ahnen können. Ihre satanische Majestäten bitten . Es war auch (zum Guten oder Schlechten) der letzte Track, der den Namen ihres Produzenten/Managers Andrew Loog Oldham trug, der die Band im Lichte musikalischer Differenzen bald verließ, und einer Reihe verheerender Drogenbüsten, die Englands neueste [und die meisten ausschweifend] Hitmakers Jagger, Richards und Jones (kurz) hinter Gittern.
Die Vorliebe der Stones für provokative Texte setzte sich mit der stetig rockenden Connection fort, die auf einer Liebes- / Drogenmetapher mit einer Stimme von Jagger und Richards aufbaute, die so verflochten war, dass es schwer war zu sagen, wer die Hauptrolle hatte.
Mick behauptete später Zwischen den Knöpfen , die erste Aufnahme der Stones auf einer vierspurigen Bandmaschine, war aufgrund von obsessivem Overdubbing fehlerhaft. Während das Album als der Höhepunkt der künstlerischen Leistung von Brian Jones gilt, tat Jagger es als Enttäuschung ab … mehr oder weniger Müll.
Laut Stones-Überlieferung wurde der eigenartige Titel des Albums von einer spontanen Bemerkung von Oldham inspiriert, als Charlie Watts fragte, wie sie das neue Album nennen würden. Oldham antwortete, es sei immer noch zwischen den Knöpfen, ein Euphemismus für unentschlossen.
Fünfzig Jahre später sind Millionen von Rolling-Stones-Fans immer noch unentschlossen, was ihr Lieblingsalbum ist. Ob Tasten , Bettlerbankett , Lass es bluten oder Exil an der Hauptstraße , ihre Musik bleibt ewig. Und der Geist von Brian Jones schwebt immer noch über den größten Momenten der Band.
