Shirley MacLaine verdient Besseres als „Das letzte Wort“

Es ist immer eine willkommene Sache, Shirley MacLaine zu sehen, auch in ihrem fortgeschrittenen Alter (82), Falten und allem, und sogar in einem so schlechten Film wie Das letzte Wort, aber dieses Mal wird sie durch eine klobige Regie und ein mieses Drehbuch in einem Vehikel erdrosselt, das großzügig, völlig unüberzeugend, erfunden und gefälscht als eine dieser reduzierenden Cremes ist, die zu beseitigen versprechen Krampfadern, aber nur Nesselsucht.

Ach, die Erinnerungen. Sie war einst der Oscar-prämierte Star in der Krone von Billy Wilder-Komödien und Bob-Fosse-Musicals. Diese Tage sind jetzt vorbei, und mit mindestens guten Rollen wurde diese einst unübertroffene filmische Stoffpuppe und der musikalische Toast von Broadway und Vegas dazu degradiert, gemeine, ätzende alte Geizhals zu spielen, die salzig sind Pointen, seit sie als Ouiser Boudreaux in urkomischen Negativen ausgegeben hat Magnolien aus Stahl. Im Das letzte Wort, Sie ist eine weitere alte Streitaxt namens Harriet Lauler, eine pensionierte Werbefachfrau und unglaublich anspruchsvolle Perfektionistin, die in einem tadellos gepflegten Herrenhaus lebt, in dem ihr hartgesottenes Beharren darauf, dass die Diener alles auf ihre Weise tun, alle vertrieben hat und sie im Leeren herumlaufen lässt Räume, die den Möbeln den Weißhandschuh-Test auf Staub geben. Einsam, fordernd und beleidigend für alle, die es wagen, an ihrer Tür zu klingeln, ist Harriet zu der Rolle verdammt, die Shirley gewesen ist spielt seit Jahren - der Stadtmörder. Sie ist so unerträglich wie immer, nur kleidet sie sich diesmal besser.

Dann zwingt eine unerwartete Krankheit Harriet, sich einer düsteren Tatsache zu stellen: Sie wird nicht ewig bestehen. Also recherchiert sie die Zutaten, die einen perfekten Nachruf ausmachen, auf den sie sich verlassen kann, wenn sie weg ist, damit sie wie eine Mischung aus Eleanor Roosevelt, Betty Crocker und Eva Peron aussieht, und rekrutiert eine lokale Zeitungsreporterin namens Anne (Amanda Seyfried), um zu schreiben es. Anne ist eine ernsthafte Autorin mit Ambitionen, auf der Seite mit den Todesanzeigen vergeuden. Als sie Harriet trifft, ist es auf den ersten Blick Hass, aber die Zeitung verliert im digitalen Zeitalter Geld, also schuldet die Redakteurin der alten Kuh einen Gefallen für die finanziellen Beiträge, die sie geleistet hat, um den lokalen Lumpen über Wasser zu halten. Anne wird auf diese Weise nie die nächste Joan Didion sein, aber es ist ihr Stolz oder ihr Job. Sie geht zur Arbeit.

Das Dilemma ist unmittelbar. Wie kann sie einen schmeichelhaften Nachruf über eine reiche Schlampe schreiben, die jeder hasst? Interviews mit Harriets Psychiater, Frauenärztin, Friseurin und sogar ihr Priester erweisen sich als giftig. Der Ex-Mann, den sie seit 22 Jahren nicht mehr gesehen hat, erinnert sich an ihre Ehe als Folter auf einer unbequemen Couch. Das war keine Couch, kontert sie, es war ein Sofa. Das, erwidert er, sei französisch für Bandscheibenvorfall. Niemand hat eine gute Sache, ein Erbe zu gestalten, anstatt es nur zu transkribieren. Harriet besteht darauf, dass ein denkwürdiger Nachruf vier Elemente enthalten muss – eine Familie, die sie liebt, Kollegen, die aus ihrer Weisheit gelernt haben, einen Außenseiter, dessen Leben von ihr positiv beeinflusst wurde, und einen unerwarteten Platzhalter, der als Eröffnung dienen kann Linie. Zu Annes Bestürzung trifft Harriet nicht eines der vier Elemente zu. Von hier aus Der Film wird zu einem absurden Roadtrip, als Harriet versucht, sich mit der entfremdeten einzigen Tochter zu versöhnen, die sie hasst (Anne Heche) unzählige Anweisungen auf einmal, in einem vergeblichen Versuch, die Laufzeit aufzufüllen. Harriets Reisegefährten sind die widerstrebende Anne, die einen hoffnungslosen Auftrag kennt, wenn sie einen sieht, und einen benachteiligten schwarzen neunjährigen jugendlichen Delinquenten mit einem Töpfchenmaul (AnnJewel Lee Dixon), den sie auswählen unterwegs auf. Alles endet kläglich, das Auto hat eine Panne und sie verbringen die Nacht in einem heruntergekommenen Highway-Motel, wo sie alle zusammen in einem eiskalten See schwimmen gehen. Im Prozess, Harriet gelingt es, das Leben aller Beteiligten zu rehabilitieren und zu verbessern. Oh, habe ich vergessen zu erwähnen, dass sie auch ihre riesige Sammlung von Langspielplatten zu einem lokalen Radiosender schleppt und einen Job als Discjockey bekommt?

Trotz der Anwesenheit von Shirley MacLaine werden die Momente der Freude von Das letzte Wort sind weit in der Überzahl von Szenen mit übertriebener, gefälschter, zuckerhaltiger Marzipan-ähnlicher Schein, hölzern inszeniert von Mark Pellington und peinlich überschrieben von Stuart Ross Fink in einem Drehbuch, das Frau MacLaine zwingt, Dinge zu sagen wie Du machst keine Fehler, Fehler machst Sie ! Nichts über die Zeichen macht jeden logisch Sinn, das späte Nachtbad in der Stagnation Teich im Dunkeln ist lächerlich, eine Frau mit Harriets Geld würde niemals die Nacht verbringen im ein schäbiges Motel, das mit zwei anderen Leuten im Bett schlief, wenn sie es sich leisten konnte Ritz-Carlton und kein Achtzigjähriger, der Gespräche über Nina Simone würden auf Sendung gehen und schrecklichen zweitklassigen Rock spielen und rollen zu jedermanns unerklärliche Freude. Shirley selbst würde Sinatra-Balladen bevorzugen, Big Band Jazz und Showmelodien von Cy Coleman zu einer Leidenschaft für The Kinks. Ich habe kein Wort davon geglaubt, einschließlich der Laudatio am Ende, geliefert in der Heiligkeit einer Kirche, vollgestopft mit vierbuchstabigen Wörtern – und niemand scheint im Entferntesten schockiert zu sein dass jemand sagt Scheiße in der Heiligkeit der Kanzel? Junge, es wird immer schwieriger, Rollen für weibliche Senioren zu finden. Nur die Briten scheinen dazu in der Lage zu sein, weshalb Judi Dench und Maggie Smith immer noch Stars sind. Die Philosophie in Harriets letztem Nachruf in Das letzte Wort ist in liebevoller Erinnerung zu bleiben, nachdem alles andere fehlgeschlagen ist. Das ist die die meisten von uns können hoffen, dass sie nicht vergessen werden. Komisch. Ich vergesse sie schon.