Aus der Eröffnungsszene von Der dunkle Ritter .Warner Bros. Für einen Betrachter kann es manchmal so sein, als würde Christopher Nolan die Zeit wie einen von Vonneguts Tralfamadorianern wahrnehmen, die Außerirdischen des Romans perceive Schlachthof fünf der die ganze Existenz gleichzeitig erlebte. Nolan ist nicht allmächtig – auch wenn einige seiner leidenschaftlicheren Fans anderer Meinung sein mögen –, aber in letzter Zeit ist er entschlossen, neue Methoden der Popcorn-Unterhaltung jenseits der Fesseln der narrativen Linearität zu entwickeln. Auf den letzten Bildern ist er besessen davon, wie die Zeit zusammenbricht und verlängert, um ausgeklügelte Action-Versatzstücke zu schaffen: die buchstäbliche Zeitreise von Interstellar , die zeitliche Ausdehnung von Inception, die unterschiedlichen Schritte von Dünkirchen .
Er hat einen Fetisch für die Synchronisation entwickelt, eine Beschäftigung, die 2008 ernsthaft begann mit Der dunkle Ritter . Der zweite Teil des zentralen Blockbuster-Franchise markierte das Ende von Nolans Interesse, alles andere als titanisch skalierte Filme zu machen. Seine besten Passagen zeigen ein Gespür für akribische Ausführung, das er seither immer wieder inszeniert und aufbläst. Er tat dies am wenigsten im übertragenen Sinne in seinem besten Ausflug mit dem Batman, der die tatsächliche Stoppuhr-Koordination anstelle von abstrakterem metaphysischem Hooey verwendet, um die komplizierten Momente des Publikums in seiner Arbeit zusammenzustellen. Die meisten Regisseure formatieren eine große Stunt-Sequenz wie eine Reihe von Dominosteinen, die nacheinander fallen, mit einer geradlinigen Bewegung, die aus mehreren Blickwinkeln aufgenommen wird. Nolan will auf die Dominosteine schießen und einen Ball, der durch eine Rube-Goldberg-Apparatur rollt, und ein Spielzeugauto, das auf eine Sprungrampe zusteuert, und er möchte, dass sie alle an genau derselben Stelle landen.
Joker behauptet, dass er kein Typ mit einem Plan ist, aber seine terroristischen Streiche beinhalten mehrere Orte mit Ereignissen, die auf die Millisekunde genau zusammenfallen.
Wie von einem brodelnden, mutwilligen Heath Ledger dargestellt, behauptet der Clown-Verbrecherboss Joker, dass er kein Typ mit einem Plan ist. Gut, aber selbst er kann nicht leugnen, dass er durchaus an Voraussicht glaubt; Die terroristischen Streiche des Jokers beinhalten mehrere Orte mit Ereignissen, die auf die Millisekunde genau zusammenfallen, was zu aufregenden Chaosmontagen in Gotham führt. Der Eröffnungsbanküberfall platziert eine Bande von Einweg-Toughs an verschiedenen Stellen in der Anlage, vom Dach über das Erdgeschoss bis zum Tresoreingang. Jeder Gauner muss seine Arbeit pünktlich und perfekt erledigen, damit der nächste seine erledigen kann, nur um getötet zu werden, wenn er seine Nützlichkeit überlebt hat. Die überragende Bedeutung des Timings erstreckt sich auch auf die Komödie dieser Szene, denn die Pointe kommt, wenn der Fluchtbusfahrer durch die Wand bricht, um den letzten Schläger genau aufs Stichwort zu erledigen.
Später erhöht Nolan den Einsatz, als der Joker seine Drohung wahr macht, drei wichtige Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens zu entsorgen. Er inszeniert ein Trio von Attentatsversuchen im Konzert, nur zwei davon erfolgreich. Zwei korrupte Polizisten begleiten eine Richterin von ihrem Haus zu ihrem mit Sprengstoff beladenen Auto, der Polizeikommissar trinkt in seinem Büro aus einem vergifteten Whiskyglas und bei einer privaten Spendenaktion in Bruce Waynes Penthouse kümmern sich der Joker und sein Killerkommando persönlich darum der Mord an Harvey Dent. Um diese Offensive durchzuziehen, muss alles passieren, bevor jemand einen anderen warnen kann, und so töten alle drei den Höhepunkt harmonisch unter dem wachsamen Auge der Kamera. Dent überlebt, aber er ist alles andere als sicher, er wird später in einem anderen Trick entführt, der verlangt, dass die Strafverfolgungsbehörden an mindestens zwei Orten gleichzeitig sind – eine Supermacht, die nur wir, der Zuschauer, besitzen.
Nolan bevorzugt Überfallbilder (und Überfallbilder wie diese, bei denen ein Team eine vergleichsweise komplexe Operation durchführt), weil er es mag, wenn alles auf einmal passiert. Der sowjetische Filmpionier Sergej Eisenstein theoretisierte bekanntlich einen filmischen Effekt, bei dem sequentielle Elemente nicht nebeneinander, sondern übereinander geschichtet werden, was durch stilisierte Bearbeitung das Gefühl von etwas blendend Komplexem vermittelt.
NOLAN/ZEIT ist eine Serie, die untersucht, wie wir die Uhr in Christopher Nolans Filmen beobachtet haben.
