Mindestens zwei der Attraktionen, die beim diesjährigen New York Film Festival vorgestellt wurden – Zu und Lagerhaus – haben sich lokal in Theaterläufen niedergelassen und sind jetzt national eröffnet.
Hinter diesen ausgesprochen spärlichen Titeln stehen Charaktere, die so lebhaft fortgeschritten sind, dass ihre Darsteller in einer Rezension nach der anderen immer wieder als Oscar-Rivalen für die beste Hauptdarstellerin im Frühjahr vorhergesagt wurden.
Cate Blanchett, bereits zweifache Oscar-Preisträgerin (einmal in Der Flieger , als Kate Hepburn), wird ihren dritten Oscar als Lydia Tár anstreben, eine ikonische Sinfoniedirigentin, die in Skandale und Verruf geriet. Aber es könnte für Blanchett ein steiler Aufstieg werden angesichts der strahlenden Kritiken, die Danielle Deadwyler für ihre Darstellung von Mamie Till-Mobley, der Mutter von Emmett Till, dem 14-jährigen Kind aus Chicago, das während einer Reise nach Mississippi von weißen Rassisten gelyncht wurde, erhalten hat 1955. Am Dienstag wurden sowohl Blanchett als auch Deadwyler für die herausragende Hauptrolle bei den Gotham Awards nominiert, die als eine der ersten Stationen auf der Reise der Preisverleihungssaison zu den Oscars angesehen wurden.
Die Regisseure und Darsteller von beiden Zu und Lagerhaus sprachen über ihre Arbeit in Post-Screening-Panels an der NYFF. Interessanterweise für beide Regisseure — Chinoye Chukwu mit Zu , Todd Field mit Lagerhaus — dies ist ihr dritter Spielfilm.
Für Field – der sowohl geschrieben als auch Regie geführt hat Lagerhaus — Es ist auch sein erster Film seit 16 Jahren Im Schlafzimmer 2001 u Kleine Kinder im Jahr 2006. Diesmal sein Ziel war zu untersuchen, wie Macht und Privilegien hedonistische Ansprüche hervorrufen. Um das deutlich zu machen, erklärte er, konzentrierte er sich auf die Titelfigur, „jemand, der zufällig an der Spitze einer Machtstruktur stand, aber sie hätte alles sein können – die Leiterin eines multinationalen Unternehmens oder einer anderen Kunststiftung oder Sie nenne es.“
Field war in seiner Jugend Jazzposaunist, belegte aber einen Crashkurs in klassischer Musik bei Dirigent John Mauceri, der viele Jahre persönlicher Assistent von Leonard Bernstein gewesen war. Auch die fiktive Lydia Tár hatte Lenny als Mentorin, und nachdem sie prestigeträchtige Positionen wie die Leitung des Boston Symphony Orchestra und der New York Philharmonic innehatte, leitet sie nun im siebten Jahr die Berliner Philharmoniker, wo sie bereit ist, ihre mit Spannung erwartete Version zu liefern von Mahlers Fünfter Symphonie und gehen auf Tournee für ihren Bildband, Lagerhaus an Lagerhaus .
Einst an der klassischen Welt orientiert, ging Fields Schreiben schnell voran. Er reichte sein Drehbuch innerhalb von drei Monaten bei seinen Produzenten ein, und als sie ihn fragten, ob er jemanden für die Hauptrolle im Sinn hätte, log er: „Nein. Absolut nicht.'
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Die Wahrheit ist, dass er das gesamte Drehbuch mit Blick auf Blanchett geschrieben hatte. Sie hatten sich vor einem Jahrzehnt zu einem Projekt von Joan Didion getroffen, das nicht zustande kam. „Es war ein sehr bedeutungsvolles Treffen für mich“, erinnerte sich Field. „Die Art und Weise, wie sie die Erzählung betrachtet, ist ganzheitlich. Ich wollte unbedingt mit ihr zusammenarbeiten. Ich legte ein Post-It auf meinen Schreibtisch, auf dem ‚Cate‘ stand, und ich tauchte an meinem Schreibtisch auf und sagte ‚Guten Morgen, Cate‘ und machte mich an die Arbeit.“
Als die Produzenten von Field eine Liste mit Casting-Möglichkeiten begannen, sagte seine Frau: „Du rufst besser Cate an.“ Er hat. „Wir sind ins Gespräch gekommen und haben ein Jahr gearbeitet, bevor wir in Berlin vor Ort waren.“
Blanchett – die das Jahrzehnt seit ihrem ersten Treffen mit Field damit verbracht hatte, 29 Spielfilme, 10 TV-Serien und sieben Kurzfilme zu drehen – sagte dem NYFF-Publikum, dass sie durch Fields frühere Filme „verändert“ worden sei. Im Schlafzimmer und Kleine Kinder . „Es ist eine Seltenheit, dass er sein Zuhause verlässt und einen Film dreht, also wird es ein sehr überlegtes Ereignis. Er zeigt sich nicht, es sei denn, er hat etwas zu sagen, und dieser Film hat so viel zu sagen. Hier gibt es so viele Fragen. Es stellt weit mehr Fragen, als es beantwortet.
„So ein Drehbuch habe ich noch nie gelesen. Es war wie eine Partitur – so rhythmisch. Jeder Charakter hatte seine eigene Intonation und Dynamik. Im Zentrum stand eine schmerzhafte metaphysische Tragödie.“
Die Tragödie im Mittelpunkt Zu ist natürlich ganz anderer Natur, obwohl Autorin und Regisseurin Chinoye Chukwu den Fokus von Emmitt Tills brutaler Ermordung darauf verlagert, wie der Mord an ihrem Sohn Mamie Till-Mobley verwandelt ein Bürgerrechtler.
Chukwu erklärte, wie sie nach dem Film, der sie zur ersten schwarzen Frau machte, die 2019 den U.S. Dramatic Grand Jury Prize bei Sundance gewann, zu dem Projekt kam. „Vor drei Jahren – kurz nachdem ich meinen letzten Film fertiggestellt hatte, Milde „Ich habe mich mit den Produzenten getroffen“, sagte sie. „Ich hatte das Gefühl, dass sie meine Kunstfertigkeit wirklich respektierten. Ich sagte ihnen: „In erster Linie wäre ich nur daran interessiert, diese Geschichte zu erzählen, wenn ich das Drehbuch umschreibe und meine Regievision darauf konzentriere, dass dies eine Geschichte von Mamies emotionaler Reise ist. Die Erzählung wird durch ihre Linse sein.
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„Dann sagte ich, ich wolle keine körperliche Gewalt zeigen, die Schwarzen Körpern zugefügt wird. Das war für mich nicht verhandelbar. Nochmals: „Okay.“ Das dritte, was ich wollte, war, an einem Ort der Freude und Liebe zu beginnen und zu enden. Es ist nicht nur Mamies Reise, sondern auch eine Liebesgeschichte zwischen Mamie und ihrem Sohn. Sie gaben mir den Raum und die kreative Freiheit, dies so zu erzählen, wie ich glaube, dass es erzählt werden musste.“
Zu „They“ gehören die James-Bond-Produzentin Barbara Broccoli; ihr Ehemann, der Broadway-Produzent Frederick M. Zollo; Keith Beauchamp, dessen Dokumentarfilm von 2005 Die unerzählte Geschichte von Emmett Louis Till half dem FBI, den Fall wieder aufzurollen Emmett Tills Mord und wer war der erste? Entwurf des Drehbuchs für Zu ; und Whoopi Goldberg, die auch die Großmutter von Emmett Till spielt.
Goldbergs Hauptgrund, an Bord des Produzententeams zu sein: „Für mich ist diese Geschichte dieselbe wie Das Tagebuch der Anne Frank . Das ist die Wahrheit, das ist passiert, und wir möchten, dass Sie es wissen, damit Sie sich entscheiden und sagen können: ‚Dieser systemische Rassismus betrifft wirklich uns alle.'“ Sie fügte eine sekundäre Motivation hinzu: „Außerdem gibt es Fred und Barbara . Ich habe schon früher mit ihnen gearbeitet. Sie machen keinen Mist. Ich habe in meiner Karriere einiges an Mist gemacht, also würde ich gerne mit Nicht-Mist in Verbindung gebracht werden. Das ist der andere Grund, warum ich es übernommen habe.“
Deadwyler, deren herzzerreißende Darstellung von Mamie mit einem doppelten Maß an Würde und Zurückhaltung gemildert ist, wusste, was von ihr verlangt wurde: „Dies ist eine dieser Erfahrungen, bei denen Sie wissen, dass Sie ein extremes Gewicht tragen müssen. Es gibt keine andere Möglichkeit, es zu aktivieren.
„Ich kenne die Geschichte von Mamie und Emmett Till, seit ich ein Kind in der Grundschule war. Meine Mutter wurde 1955 geboren. Wir tauchten tief in das Jahr 1955 ein – akademisch, Gedichte, Musik, Archivmaterial, Fotos. Mamies Memoiren waren meine Bibel. All diese Dinge wirbelten täglich in den Monaten vor der Produktion und während der gesamten Produktion herum. Das ist meine Erfahrung, ich baue und lebe damit.“
Ein Reporter fragte, wie relevant dieser Film heute sei. Goldberg warf ihm die Frage zurück: „Sie wissen, wie relevant das heute ist. Es ist jeden Tag relevanter. Es ist wichtig, dass wir erkennen, wie institutioneller Rassismus aussieht. Wir müssen unbedingt sagen: „Ich glaube, wir wollen das nicht mehr tun.“ Wir erkennen, dass es uns nicht gefallen hat, als wir sahen, wie Trayvon Martin sein Leben verlor. Wir wissen, dass es uns nicht gefallen hat, als wir sahen, wie Breanna Taylor ihr Leben verlor. Wir wussten, dass es uns nicht gefiel, als wir sahen, wie George Floyd sein Leben verlor. Und jetzt haben wir Sie zu Punkt A gebracht und sagen: ‚Von hier aus breitet sich all das aus.‘“
