Vincent Gallo hat eine Frage gestellt. Möchten Sie Ihren Film mit 3.500 Leuten sehen? fragte der Filmemacher mit den struppigen Haaren und den grimmigen Augen, und seine sehnige Stimme durchdrang die Art-Deco-Stille von Petrossian. Denken Sie nur darüber nach. Möchten Sie Ihren Film mit 3.500 Meinungen sehen?
Mr. Gallo schlug mit seiner Gabel gegen seinen unberührten Teller mit gegrilltem Oktopus. Das ist nicht gut, sagte er. Es ist besser, in Ihrem eigenen Wahn zu bleiben. Es ist besser, keinen Spiegel im Haus zu haben und sich eine eigene Vorstellung von Ihrer Silhouette zu erfinden und die Dinge nicht einfach zu konfrontieren. Denn Sie können Vertrauen in Ihre eigenen Instinkte, in Ihre eigene Meinung und Ihren eigenen Standpunkt entwickeln.
Herr Gallo, 41, hatte das auf die harte Tour herausgefunden. Etwas mehr als eine Woche zuvor hatte er sich zu den Filmfestspielen von Cannes gewagt und geriet direkt in einen Medienstrudel. Mr. Gallos zweiter Film, The Brown Bunny, den er produzierte, schrieb, inszenierte, drehte, in dem er mitspielte, geschnitten und laut ihm noch nicht fertig gestellt wurde, war einer von nur drei amerikanischen Beiträgen, die in den Festivalwettbewerb aufgenommen wurden. Der Filmemacher sagte, er habe nie beabsichtigt, seinen Film nach Cannes zu bringen, reichte aber einen, wie er es nannte, vorübergehenden Abzug ein, nachdem seine Unterstützer ihn anflehten, dass er gut fürs Geschäft sei.
Nicht, dass dem Film ein Profil fehlte. Noch bevor Mr. Gallo einen Fuß in Südfrankreich gesetzt hatte, war The Brown Bunny zu einem Gegenstand vieler Diskussionen geworden, als bekannt wurde, dass der Film in einer Szene gipfelte, in der Mr. Gallos Co-Star Chloë Sevigny, mit der er einmal kurz ausgegangen war Sie gibt ihm einen sehr echt aussehenden Blowjob. Aber als Mr. Gallo und Ms. Sevigny den roten Teppich im Grand Theatre Lumiere mit einer Kapazität von 3.200 für die offizielle Premiere des Films am 21. Mai überquerten, war die Vorabmeldung über The Brown Bunny viel hässlicher geworden. Die erste Pressevorführung des Films, die am Abend zuvor stattgefunden hatte - Mr. Gallo war nicht dabei - bemerkenswert für die hemmungslose Feindseligkeit des Publikums, schrieb der Filmkritiker der New York Times A.O. Scott, der unter den Reaktionen auf den Film bemerkte, dass jedes Mal, wenn Mr. Gallos Name im Abspann auftauchte (was oft der Fall war), sie noch mehr pfiffen und dieser französischen Form des Missbrauchs eine Stimme gaben, die wie eine Mischung aus dem Gebrüll klingt einer Kuh und das Geschrei einer Eule.
Laut einem anderen Pressebericht begann der Filmkritiker der Chicago Sun-Times, Roger Ebert, während einer Szene, in der Herr Gallo und Frau Sevigny ein für zwei Personen gebautes Fahrrad fahren, während sie seinen Schritt umfasst, Raindrops Keep Falling on My Head zu singen. Herr Ebert selbst schrieb, dass er nach der Vorführung einem Fernsehteam außerhalb des Theaters sagte: Der schlechteste Film in der Geschichte des Festivals und fügte hinzu: Ich habe nicht jeden Film in der Geschichte des Festivals gesehen, aber ich fühle mein Urteil wird stehen.
Die negative Reaktion hatte, wenn überhaupt, wenig mit der sagenumwobenen Sexszene von The Brown Bunny zu tun. Herr Ebert schrieb in einer seiner Depeschen aus Cannes: Der Film besteht aus unerträglichen 90 Minuten ereignisloser Banalität. In einem anderen schrieb er, wenn Gallo den Rest des Films weggeworfen und die Sevigny-Szene zu einem Kurzfilm gemacht hätte, hätte er etwas gehabt.
Aber Seiichi Tsukada, ein leitender Angestellter bei Kinetique, dem japanischen Unternehmen, das The Brown Bunny finanzierte, sagte gegenüber The Braganca, dass ich in Cannes war. Ich fühlte Ungerechtigkeit. Das Bashing in Cannes ist nichts für Brown Bunny. Ich glaube, sie schlagen Vincent. Ich weiß nicht warum.
Mr. Gallo schien eine Idee zu haben. Sie haben mich ausgebuht, weil ich bereit bin, unbeliebt zu sein, sagte er bei Petrossian. Sie haben mich ausgebuht, weil ich dieses Jahr in Cannes der Typ war, der ausgebuht hat.
Ich weiß es nicht, ich habe es in mir, sagte Vincent Gallo. Die Leute mögen es nicht, wenn man ohne Gewerkschaften, Agenten, Presseleute arbeitet. Die Leute mögen es nicht, wenn Sie Dinge selbst tun. Sie mögen das Vertrauen in mich selbst nicht, all diese Dinge zu tun. Sie mögen nicht, was sie als Mut oder so empfinden. Sie mögen es nicht.
Er lächelte. Mr. Gallo sah entspannt aus, nicht wie ein Mann, dem gerade drei Jahre gekündigt wurden. Die Episode in Cannes bereitete ihm offensichtlich einige Schmerzen, aber sie hatte ihn auch in eine Position zurückgebracht, die für ihn angenehm war: den Außenseiter.
Mr. Gallo stammt aus Buffalo, N.Y., wo er einmal sagte, ich habe eine sehr gewalttätige, verlassene und komplexe Beziehung zu meiner Mutter und meinem Vater. Aber er erlangte in den 80er Jahren in Downtown Manhattan eine Art Kultruhm. Er war Mitglied der Band Gray des Künstlers Jean-Michel Basquiat und seine Gemälde wurden in großen Galerien ausgestellt und verkauft. In jüngerer Zeit hat er seine musikalischen Interessen wieder verfolgt, indem er zwei CDs veröffentlichte, When 2001 und Recordings of Music for Film , letztes Jahr auf dem Label Warp Records. Er ist auch ein bekennender Republikaner.
Mr. Gallos erster Film, Buffalo ’66, der 1998 veröffentlicht wurde, hatte ihn von einem Schauspieler mit einem skurrilen Lebenslauf – Palookaville, Arizona Dream – zu einem Filmemacher mit einer echten Vision gemacht. Und jetzt hatten ihn die Medien ein paar Pflöcke zurückgeworfen. Vielleicht lag es daran, dass er, wie Mr. Gallo behauptete, erfolgreich war, ohne sich in die Legion von Handlern, Unterhändlern und Sprachrohren einzubinden, die den Erfolg der meisten Filmemacher ermöglichten; oder vielleicht lag es daran, dass The Brown Bunny, wie Mr. Ebert betonte, wirklich stank; Aber was auch immer es war, Mr. Gallo kennt die Rolle: wie man ein effektiver David sein kann, wenn ein Goliath in seinen Weg rumpelt.
Als der Bürgermeister von Cannes Mr. Gallo bat, seine Handabdrücke auf der Croisette zu hinterlassen – eine Ehre, die jedes Jahr einigen wenigen Gästen zuteil wird – berichtete der Londoner The Guardian, dass der Filmemacher zuerst in seinen Schritt deutete und sagte: Sind Sie sicher, dass Sie das nicht tun? Willst du einen Abdruck davon?, dann markierte er den Ton mit dem Handrücken und einem langen Mittelfinger, der gerade nach oben zeigte.
Körper nackt, Geist offen
In dem Bemühen, seine Erfahrungen in Cannes zu beschreiben, erinnerte sich Herr Gallo daran, einmal Filme mit dem ehemaligen Chef der Paramount-Studios, Robert Evans, gesehen zu haben.
Er sieht sich brillant einen Film an und versteht, warum er funktioniert oder nicht. Er denkt so. Cannes war nicht so, sagte Mr. Gallo. Das sind nicht die Köpfe von Paramount à la 1970. Das sind Freaks aus Long Island oder wo auch immer sie herkommen, die bei Focus Films arbeiten oder wer weiß … und, äh, auf der Suche nach der nächsten My Big Fat Greek Wedding sind.
Wer weiß? er sagte. Ich weiß, dass Antonionis Eclipse, einer der besten Filme, die ich je in meinem Leben gesehen habe, in Cannes angespuckt wurde.
Cannes, sagte Mr. Gallo, ist dem Ort der Welt am ähnlichsten. Und genau das ist mir passiert. Ich möchte mich sowieso nie wieder an etwas beteiligen, wo es britische Journalisten gibt.
Herr Gallo sagte, dass es während der offiziellen Vorführung einige Ausbuhen und ironischen Applaus gab, als er sagte, dass ein Fehler der Firma, die den Druck verarbeitete, aus einer angeblich 21-sekündigen langsamen Überblendung einen erschütternden Blackout machte -er bemerkte auch, dass niemand berichtete, dass The Brown Bunny am Ende des Films 15-minütige stehende Ovationen bekam. Länger als Gus’ Film – das wäre Gus Van Sant’s Elephant, der die Palme d’Or gewann – und länger als alle anderen, die ich dort gesehen habe. Und für diese langjährigen Ovationen blieben mindestens 75 Prozent des Publikums übrig.
Herr Gallo bestritt auch eine Zeile in einer von Herrn Eberts Depeschen, die Frau Sevigny Berichten zufolge während der Vorführung geweint hatte.
Ich war jede Minute bei Chloë, sagte Mr. Gallo. Und ich habe sie nie weinen sehen. Die Publizistin von Frau Sevigny, Amanda Horton, stimmte zu und wies darauf hin, dass The Brown Bunny stehende Ovationen erhielt, die sie auf 10 Minuten setzte.
Ich war dabei, schrieb sie in einer E-Mail, im Gegensatz zu vielen Journalisten, die die Öffentlichkeit verwirren, indem sie über eine Pressevorführung schreiben und die Leser glauben machen, dass es bei der eigentlichen Premiere höhnische Kommentare und Ausschreitungen gegeben habe.
Es gab auch andere, positivere Reaktionen. Laut einer Google.com-Übersetzung von Le Monde aus Frankreich schrieb der Filmkritiker der Zeitung, dass The Brown Bunny zwar kein Meisterwerk war, aber ein wunderschöner Film, dicht, mutig, einzigartig, der seine eigene Form erfindet.
Und obwohl Merideth Finn, Direktorin für Akquisitionen und Produzentin bei Fine Line in New York, sagte, der Film sei nicht der richtige für ihre Firma, fand sie The Brown Bunny einen wirklich interessanten Film, der von einer guten Seite kam.
Es war vor allem interessant, weil es eines der offensichtlichsten Beispiele für narzisstische Störungen war, die ich je gesehen habe, sagte Frau Finn. Und das meine ich nicht sarkastisch. Es war eines der großartigen Beispiele für Narzissmus als Kunst.
Herr Gallo wandte sich gegen einen Artikel in der Fachzeitschrift Screen International, in dem berichtet wurde, dass sich der Filmemacher bei den Finanziers und dem Publikum für seinen Film The Brown Bunny entschuldigt habe, der in Cannes einen katastrophalen Empfang hatte.
Ich akzeptiere, was die Kritiker sagen, zitiert ihn Screen International. Wenn es niemand sehen will, haben sie Recht – es ist eine Katastrophe von einem Film und es war Zeitverschwendung. Ich entschuldige mich bei den Geldgebern des Films, aber ich versichere Ihnen, dass es nie meine Absicht war, einen anmaßenden Film zu machen, einen zügellosen Film, einen nutzlosen Film, einen wenig fesselnden Film.
Die Veröffentlichung berichtete auch, dass Herr Gallo sagte, dass die offizielle Premiere 'das schlimmste Gefühl war, das ich je in meinem Leben hatte'.
Laut dem Chefredakteur von Screen International, Colin Brown: Alle diese Zitate, über die in Screen International berichtet wurde, wurden auf Tonband aufgezeichnet. Es ist nicht einmal die Frage, dass diese aus dem Kontext gerissen werden. Das einzige, was Gallo argumentieren konnte, war, dass er nicht wusste, dass er unbedingt mit Screen International sprach, da dies während einer Roundtable-Sitzung stattfand, an der Herr Gallo am Tag nach der offiziellen Premiere teilnahm.
Das hat Mr. Gallo gegenüber The Braganca tatsächlich gesagt: Einen Film zu sehen, bei dem ich Regie führte, fotografierte, in dem ich mitgespielt und zu 100 Prozent mit 3.500 Idioten kontrolliert habe, ist das schlimmste Gefühl, das ich je in meinem Leben hatte.
Ein Fluch auf Eberts Prostata!
Nachdem er erst seit wenigen Tagen in den Staaten ist, hat Mr. Gallo bereits begonnen, den Rekord auf seine unnachahmliche Art zu verbessern. Er nannte Mr. Ebert in der 2. Juni-Ausgabe der Seite Sechs-Kolumne der New York Post ein fettes Schwein und sagte, dass er den Dickdarm des Filmkritikers mit einem Fluch belegt habe.
Mr. Gallo erzählte uns, dass er mit Hilfe des Scorpio Rising-Filmemachers Kenneth Anger Mr. Eberts Prostata verflucht hatte. Ich meine, er war bei der [Abschluss-]Zeremonie - an der ich nicht teilnehme, weil ich eindeutig nicht die Art von Person bin, die jemals etwas gewinnen wird - und jedes andere Wort aus seinem dicken Gesicht war 'Vincent Gallo'. oder „The Brown Bunny.“ Denkt er, weil er mit einem Afroamerikaner verheiratet ist, macht ihn das irgendwie mitfühlend oder verständnisvoll? Ich meine, er hat den Körperbau eines Sklavenhändlers.
Mr. Ebert sagte gegenüber The Braganca, er sei verblüfft, dass Mr. Gallo ihn herausgegriffen habe. Es sind nur die Geplänkel einer sehr traurigen und verwirrten Person, die ein bisschen runterschalten und sich den Film ansehen sollte, sagte Herr Ebert. Wenn er denkt, dass er einen guten Film gemacht hat, dann tut er mir leid. Buffalo ’66 war ein guter Film, und das ist kein Fortschritt.
Herr Ebert, der darauf hinwies, dass er vor kurzem 30 Pfund abgenommen hatte, schlug dann seine Kritiken über die Schauspielleistungen von Herrn Gallo nach und sagte, er habe ihm bis zu The Brown Bunny nie eine schlechte Kritik gegeben. Ich freue mich darauf, ihm eine weitere Bewertung zu geben, sagte Herr Ebert. Er ist ein guter Schauspieler und als Regisseur schlägt er gerade .500. Viele Regisseure machen das nicht so gut.
In den nächsten Tagen kann Herr Ebert Herrn Gallos Film vielleicht noch mehr helfen, wenn auch wohl nicht absichtlich. Am Tag, nachdem Mr. Gallo den Filmkritiker auf Seite Sechs beschimpft hatte, berichtete dieselbe Kolumne, dass Mr. Ebert eine Antwort an Mr. Gallo verfasste, dass er in der landesweit syndizierten TV-Show ausgestrahlt werden würde, die er gemeinsam mit dem Filmkritiker Richard Roeper moderiert - eine Antwort, die sicher noch mehr Aufmerksamkeit auf The Brown Bunny lenken wird.
Herr Ebert schickte mir auch per E-Mail eine Kopie eines Artikels, den er für die Sun-Times geschrieben hatte, der am 4. Juni erscheinen sollte. Darin schrieb er: Ich hatte einmal eine Darmspiegelung, und sie ließen mich im Fernsehen sehen watch . Es war unterhaltsamer als „The Brown Bunny“.
Wie Ryman
Gefragt, seinen Film zu beschreiben, nannte Mr. Gallo ihn ein minimalistisches Werk in der Tradition des Künstlers Robert Ryman, der fast ausschließlich mit weißer Farbe arbeitet.
Es ist kein Kunstfilm, sagte Mr. Gallo. Es hat eine sehr präzise methodische Erzählung, aber es hat eine sehr unkonventionelle Erzählung. Und es ist ein echter Roadfilm, was bedeutet, dass die Geografie authentischer ist als jeder andere Film, der vorgibt, ein Roadfilm zu sein. Was ich damit meine ist, dass man das Autofahren wirklich auf eine Weise erleben kann, die, sagen wir, extremer ist als das, was konventionell gemacht wurde. Wenn Sie sich 50 Minuten zurücklehnen und akzeptieren, dass Sie die Hälfte des Films auf diese Reise gehen, ist der Film ziemlich schön.
Und es ist ganz einfach zu sehen. Wenn Sie als Pressejournalist da sind, der 2000 Filme gesehen hat und versucht, die Handlung in acht Sekunden zu verstehen, sagte Mr. Gallo, aber er beendete den Gedanken nicht.
Herr Ebert hat es so interpretiert: Stellen Sie sich lange Schüsse durch eine Windschutzscheibe vor, die Insektenspritzer sammelt, schrieb Herr Ebert. Stellen Sie sich nicht nur eine, sondern zwei Szenen vor, in denen er anhält, um zu tanken… Stellen Sie sich einen Film vor, der so unerträglich langweilig ist, dass er irgendwann, wenn er aus seinem Van steigt, um sein Hemd zu wechseln, Applaus gibt.
Mr. Gallo spielt Bud Clay, einen Motorradrennfahrer, der in einem Van querfeldein unterwegs ist. Während der Reise trifft er Frauen, die Blumennamen haben, Rose, Lily, Violet. Er interagiert mit diesen Mädchen auf sehr kühne, unverschämte Weise, indem er sie entweder zu extremer Intimität bringt oder ihnen unverschämte Vorschläge oder Bitten macht, sagte Herr Gallo. Und dann verlässt er sie sofort und setzt seine Reise fort.
Durch Rückblenden, sagte Mr. Gallo, erfahre der Zuschauer, dass Bud in einer echten Beziehung zu Daisy steht, gespielt von Frau Sevigny. Das braune Häschen des Titels ist ihr Haustier.
Der Film endet nicht nur mit der Oralsex-Szene, sondern mit einer Wendung, die Mr. Gallo nicht verraten wollte, aber er sagte: Die Szene, die den Sex beinhaltet, ist an diesem Punkt Teil einer so komplexen Erzählung – es gibt so viele Ebenen von Drama und Schmerz und Geschichte und Geschichte und Gegenwart - das Letzte, woran Sie sich von dieser Szene erinnern würden, sind die grafischen Bilder von Sex, die Sie kurz sehen.
Es ist keine pornografische Szene, sagte Mr. Gallo. Es ist eine hochkomplexe Szene der Intimität.
Mr. Gallo wollte nicht, wie viel sein Film gekostet hat. Aber sagen wir das, sagte er. Nehmen wir an, das meiste Geld, das für den Film ausgegeben wurde, wurde für sehr technische Dinge ausgegeben, die sehr modern sind, wie digitale Zwischenverarbeitung, unkomprimierte Bearbeitung, Filmkompositionstechniken. Nichts von dem Geld wurde ausgegeben, um mir das Leben zu erleichtern, um mir die Produktion zu erleichtern.
Ich habe nicht nach dem Protokoll des Kinos gearbeitet. Es gibt keine Anrufliste, keinen Bastelservice. Ich habe die Haare gemacht, das Make-up, die Kleidung, die Garderobe, alles, sagte er. Er sagte, seine Crew habe nie drei Personen überschritten. Je.
Als er und Ms. Sevigny ihre große Höhepunktszene drehten – und neu drehten – ist niemand im Raum – kein Tonmann, niemand. Alles ist auf Fernbedienung. Ich habe die ganze Aufnahme eingerichtet. Es wird alles von mir selbst gemacht. Buchstäblich allein.
Und doch sagte Mr. Gallo, dass er mit der Arbeit einiger seiner Crew unzufrieden war und einen Großteil des Filmmaterials selbst neu drehen musste und jedes Bild des Films nach der Aufnahme digital neu komponierte.
Ich habe also nicht nur mit der kleinsten Crew der Geschichte zusammengearbeitet, sagte Vincent Gallo lachend. Ich habe den Film trotzdem gemacht.
Cannes in Dosen
Mr. Gallo sagte, er schneide seinen Film, als die Organisatoren von Cannes Wind bekamen, dass ich einen radikalen Film mache und ihn unbedingt sehen wollte. Er sagte, dass der Präsident von Cannes, Thierry Fremaux, in sein Haus in Los Angeles gekommen sei, wo ich mich weigerte, sie sehen zu lassen.
Aber bald riefen mich die japanischen Hintermänner von Mr. Gallo aus Japan an und sagten hier, Mr. Gallo imitierte eine schüchterne und manierierte japanische Stimme: „Ah, Vincent, es wäre so schön, nach Cannes zu gehen. Und sie haben die Gründe aufgezählt, warum es gut für sie wäre, wenn der Film nach Cannes gehen würde.'
Ich sagte ihnen, dass es für den Film destruktiv sei, einen Film zu zeigen, der unvollendet war. Ich sagte ihnen, dass es schlecht für den Film wäre, einen so radikalen Film in ein Marktumfeld zu stellen, sagte er. Herr Gallo sagte, seine Unterstützer seien anderer Meinung und würden ihn weiterhin mit Telefonanrufen überhäufen. Aber, fügte er hinzu, Sie hatten mich seit Buffalo ’66 nur unterstützt. Herr Gallo sagte, dass er seine Unterstützer gewarnt habe, dass sie einen Fehler machten. Aber wenn sie es tun wollten, müssten sie mit diesem Fehler leben.
Mr. Gallos Film ging nach Cannes und er sagte: Die Reaktion von Roger Ebert und seinen Kumpanen ist natürlich der meiner Tante Vera sehr ähnlich, als sie mich zur Ryman-Ausstellung in Buffalo, N.Y., mitnahm und sagte: ‚Was? Jeder kann diese Bilder machen.
Herr Tsukada von Kinetique lehnte eine Stellungnahme ab.
Es ist archivalisch
Ich werde Ihnen sagen, was es mir genommen hat, was es mir ohne Unterstützung genommen hat. Ich habe 30 Prozent meiner Haare verloren, sagte Mr. Gallo. Ich habe 10 Prozent meiner Haare in die Farbe Grau gebracht. Ich habe mein Haus verloren. Ich habe meine Freundin verloren. Meine Beziehung zerbrach, als ich mit dem Drehbuch fertig war. Allein die Idee, dass ich den Film machen würde, musste meine Beziehung opfern. Ich habe meinen Körper zerstört. Ich kann nicht mehr schlafen, weil ich mir mit der Ausrüstung so oft den Rücken verletzt habe. Heben Sie die gesamte Ausrüstung selbst auf den Film. Ich erhalte die gleiche Verletzung an meinem Rücken. Ich habe seit drei Jahren nicht gut geschlafen. Ich habe ein soziales Leben geopfert, ich habe meine Beziehung zu meinem besten Freund, meinem ehemaligen besten Freund Johnny Ramone, geopfert. Ich konnte keine Zeit mit meinem Hund verbringen, der die Liebe meines Lebens ist. Ich habe Geld verloren. Ich habe keine anderen Jobs angenommen. Ich habe mein eigenes Geld ausgegeben. Ich habe in Hysterie gelebt. Ich hatte einen Nervenzusammenbruch, als ich den Film drehte. Es gab einen Moment, in dem mein Gehirn meinen Körper für drei Wochen verließ und ich brabbelte. So stressig war es.
Als ich Mr. Gallo fragte, ob er der Meinung sei, dass die negative Resonanz die Chance seiner Unterstützer, einen amerikanischen Vertriebspartner zu finden, beeinträchtigt habe, antwortete er: Ich denke, es könnte sein.
Ich weiß nicht, ob extreme Unterstützung etwas gebracht hätte. Aber der extreme Mangel an Unterstützung durch die Presse hat sicherlich keinen der Mainstream-Käufer dazu gebracht, sich selbst in Frage zu stellen. Das Schlimmste war, dass die französische Vertriebsgesellschaft Wild Bunch, die die europäischen Verkaufsrechte an dem Film gekauft hatte, nach all den negativen Reaktionen auf den Film versuchte, aus dem Vertrag auszusteigen. Nicht nachdem sie den Film gesehen hatten – nach der negativen Reaktion auf den Film. Was wiederum mehr Reflexion über den Mangel an Integrität bei französischen Unternehmern ist.
Herr Tsukada lehnte eine Stellungnahme ab, sagte jedoch, dass Kinetique Angebote von unabhängigen Distributoren erhalten habe, The Brown Bunny in den USA zu veröffentlichen.
Mr. Gallo hatte seinen Oktopus aufgegessen und öffnete nun kleine Quadrate dunkler Schokolade, die auf dem Tisch platziert worden waren.
Der Film ist archivalisch, sagte er. In der Minute, in der ich den Film fertig habe, wird er nie verschwinden, und Roger Ebert wird innerhalb von 16 Monaten an Prostatakrebs sterben – wenn mein Fluch funktioniert – und mein Film wird weit über die Biopsien hinausleben, die ihm entnommen werden Anus.
Und Herr Gallo sagte das: Wenn Sie den Film sehen und Sie meine Bilder kennen und Sie meine Musik kennen und Sie meine anderen Filme kennen und Sie mich ästhetisch auf jede erdenkliche Weise verstehen, ist dies das klarste, coolste Beispiel für alles, was ich habe mein ganzes Leben darauf hingearbeitet. Sowohl visuell, klanglich, farblich als auch in meinem Konzept, wie eine Erzählung funktioniert. Wie Beziehungen funktionieren. Wie Schmerz in einer Beziehung funktioniert. Wie schwer es ist zu lieben und geliebt zu werden.
Es ist ein klassisches Beispiel für all meine Erfahrungen, all meine Intuitionen, all meine Konzepte und all mein ästhetisches Empfinden als alles, was ich je in meinem Leben gemacht habe, sagte er. Und es ist ein 50-mal reiferer Film und in meiner Sensibilität realisierter als Buffalo ’66. Das macht es nicht unbedingt so einfach, einem Mainstream-Publikum zu gefallen. Aber wenn ich heute sterbe – er lachte – verspreche ich, den Film, der Auswirkungen auf die Darren Aronofskys der Zukunft haben wird, die Paul Andersons der Zukunft, die Wes Andersons der Zukunft.
Passive Aggression könnte mich zerstören, sagte er. Auf persönlicher Ebene bin ich ein leichtes Ziel. Auf kreative Weise, in Bezug auf Prinzipien, die ich suche oder bewundere, bin ich nicht reaktionär. Ich warte nicht darauf, dass die Leute mich mögen. Ich mag Leute, die mich nicht mögen. Aber in meiner Arbeit bin ich so engstirnig. Ich bin das Pferd mit den Scheuklappen. Und das hat mir manchmal gut getan. Und manchmal ist das nicht der Fall. Das hat mir manchmal sehr geholfen, in meiner Arbeit voranzukommen. Ich werde nie von einem Typen mit einem Daumen, der nach oben oder unten zeigt, entmutigt oder ermutigt werden. Und ich lasse mich nicht von einem unhöflichen Publikum auf einem Filmfestival oder einem ungeduldigen Publikum auf einem Filmfestival entmutigen.
Aber auch das lässt mich nicht ermuntern.
