Alessandro Nivola ist das einzig Gute an „Schwerelos“, einem sinnlosen Film ohne Ende

Wenn heutzutage so viele Filme Rauschen und Action verwenden, um davon abzulenken, dass an der Handlung und der Charakterentwicklung nichts passiert, ist es normalerweise ein Genuss, einen Film mit Subtilität und Nuancen zu finden. Aber ein wenig Understatement kann viel bewirken. Leider ist das alles, was eine schwache, schwerfällige kleine Charakterstudie mit dem treffenden Titel Schwerelos . Es hätte heißen sollen Zwecklos .

Das Schönste, was man über diese zurückhaltende kanadische Kleinigkeit sagen kann, ist, dass es ein Film ist, der dem begabten, selbstbewussten und leider unterschätzten Alessandro Nivola endlich eine Hauptrolle gibt. Jeder, der das Glück hatte, gesehen zu haben, wie er seine Ecke der Broadway-Bühne gegenüber Bradley Cooper und Patricia Clarkson in der gefeierten Wiederaufnahme von Der Elefantenmann kann bezeugen, dass er ein starker Schauspieler mit Geschick und Anziehungskraft ist. Aber die Filme haben ihn in bedeutungslosen Nebenrollen übersehen. Es war meine Hoffnung, dass sich dieses Versehen mit ändern würde Schwerelos . Er enttäuscht nicht, aber der Film ist so langsam und gutartig, dass, obwohl er der Beste darin ist, es nicht viel ausmacht. Die Vorhersagen der Kassen sind düster.

Nivola spielt einen Verlierer namens Joel, dessen Mangel an Ehrgeiz und sein leeres Interesse an der Welt ihn in einen niederen, schlecht bezahlten Job treibt, der einen Muldenkipper für die örtliche Dorfdeponie fährt. Joel hatte einmal eine Frau, aber sie war genauso gelangweilt und langweilig wie er, also verließ sie ihn. Jetzt hat er eine neue Freundin namens Janeece (eine völlig erschöpfte Julianne Nicholson), die warmherzig, fürsorglich und weise vorsichtig ist, aber nett genug, Joel einen Goldfisch als Haustier zu schenken. Plötzlich wird Joel mitgeteilt, dass seine Ex-Frau verschwunden ist und Joel die Verantwortung trägt, ihren zehnjährigen Sohn Will großzuziehen, einen Jungen, den er noch nie zuvor gesehen hat.

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Will, gespielt von dem Neuling Eli Haley, ist ein größeres Durcheinander als sein Vater – ein geplagter, fettleibiger, sozial zurückgezogener, leicht geistig behinderter Diabetiker, dessen depressive Reaktion auf seine neue, unwillkommene Umgebung katatonisch wird. Eine Weile sagt er nichts, verbringt seine einsamen Stunden damit, ein Handy mit leeren, weggeworfenen Flaschen von der Decke zu hängen und ins Leere zu starren. Will lebt in einer abgeschlossenen Welt voller Actionhelden und unerfüllter Fantasien. Das einzige, womit er sich verbindet, ist der Goldfisch. Ermüdet von Joels Unfähigkeit, sich auf irgendeine Art von Beziehung einzulassen, verlässt Janeece auch ihn und hinterlässt einen Jungen, der so dick ist, dass er in einer Badewanne schläft, und einen Vater, der so ungeliebt und erbärmlich ist, dass seine einzige Verbindung zur Außenwelt Bier und Käsedip ist. Der Film handelt von der unbeholfenen, aber angeblich ergreifenden Beziehung, die sich schließlich zwischen ihnen entwickelt. Es passiert nie etwas und es gibt kein Ende. Als die Bezirksbeamten eintreffen, um Will in ein Pflegeheim zu bringen, steigen der dysfunktionale Vater und der Sohn in einer letzten Phase einfach in den Pickup und fahren weg.

Durchweg zurückhaltend agiert und reagiert Nivola mit bewundernswertem Naturalismus in einem Film, dessen Stil schwer zu definieren ist, obwohl Worte wie vage, gedämpft und langweilig gelten. Der Regisseur, der sein Spielfilmdebüt gibt, ist Jaron Albertin, der beliebte kanadische Fernsehwerbespots dreht. Vielleicht funktioniert er besser mit Zahnpasta.