Bill Irwin in der virtuellen Produktion von Irish Rep Auf Beckett: Im Bildschirm .Irische Vertretung Vor zwanzig Jahren rezensierte ich Bill Irwin in Samuel Becketts Texte für nichts bei der Classic Stage Company und schloss bitter: Clowns können Beckett nicht machen. Ich war jung und dachte, ich könnte große Behauptungen über den Autor von aufstellen Warten auf Godot . Ja, Stummfilm-Clowns haben Becketts Stil maßgeblich geprägt, und seine Stücke (oder bühnentaugliche Texte) enthalten viel komisches Geschäft und grotesken Humor. Aber sollten ihn ausgebildete Clowns (oder Tänzer, im Fall von Mikhail Baryshnikov zum Beispiel) spielen?
Was mich damals an Irwins Beckett irritierte, war seine Athletik und anspruchsvolle verbale Präzision. Der menschliche Körper in Becketts Werk ist immer im Verfall: er stinkt, tut weh oder weigert sich einfach, sich zu bewegen. Oder wir sind Fleischpuppen, herumgerissen von unsichtbaren Kräften, plötzlichen Impulsen. In ähnlicher Weise kann seine Sprache in Kaskaden von gelehrtem Unsinn hervorbrechen oder immer wieder zurückschleifen – Gedanken haben Gedanken über Gedanken.
Sie könnten annehmen, dass dies alles rotes Fleisch für den Clown ist. Aber ich konnte Irwins Robustheit, seine kinetische Vitalität, seine Bereitschaft, uns zu zeigen, wie er mit choreografischer Genauigkeit seine Wirbelsäule kollabieren oder in eine schlammige Pfütze treten kann, nicht überwinden. Jeder Armschlag, jedes Zucken des Mundes oder jede Stimmbewegung wurde mit Roboterpräzision kalibriert und eingesetzt. Für mich war Irwin der Clown als Jockey. Ich wollte, dass Becketts Körper und Stimmen ohne Kunstfertigkeit und ohne Virtuosität sind – außer dem Willen, zu stapfen und zu plappern. Das Theater ist schließlich die mysteriöseste Kunst, weil eine Person auf der Bühne absolut nichts tun und dramatisch sein kann.
All diese Rückschau ist nur ein Wimmern: Verzeih mir, Bill Irwin. Ich behalte meine Vorbehalte bei, ob Clowns ideale Interpreten von Beckett sind. Aber es stellt sich heraus, dass Sie auch Zweifel haben. Ist Samuel Becketts Schreiben natürliches Clown-Territorium? fragt der Darsteller früh in seinem entzückenden Auf Beckett / Im Bildschirm . Dieser Frage werden wir nachgehen und sie untersuchen. Meine sturköpfige Gewissheit wird durch deine sanfte Demut zerstört. So war es wiederholt im Verlauf dieses warmen, einnehmenden und seltsam beruhigenden Online-Events, das bis zum 22. November kostenlos gestreamt wird.
Vor zwei Jahren führte Irwin seine Memoiren-artige Revue auf Auf Beckett im Irish Repertory Theatre (das ich verpasst habe) und jetzt sind er und Co-Regisseur M. Florian Staab auf die Bühne des Irish Rep zurückgekehrt, um die Show für das unter Quarantäne gestellte Publikum aufzunehmen. Umgeben von wenigen Versatzstücken und verrückter Couture (nicht nur eine, sondern zwei weite Hosen) greift Irwin auf jahrzehntelanges Leistungsgenie und Wissen zurück, um ernsthaft zu fragen, Wie sollen wir diese schwierigen Stücke machen, geschweige denn sie genießen?
Irwin hat keine einfachen Antworten und gibt zu, dass er kein Gelehrter ist, kein Französisch spricht und alles vom Standpunkt eines Künstlers aus betrachtet. Die 75-minütige Aufstellung ist kurz, aber absolut zufriedenstellend. Irwin rezitiert ein paar eindringliche Abschnitte aus Texte für nichts ; er liest die unheimliche Passage aus der Show Der Unnennbare ; er dreht einen Singsang-Reimabschnitt aus Watt in ein bravouröses Varieté; und er führt uns durch Warten auf Godot, einschließlich Luckys logorrheischer Speichelrede. Unterwegs demonstriert Irwin das Stereotyp des Bühnenirens und erklärt, dass er mit seinem amerikanischen Akzent spricht und nicht versucht, Becketts düstere Prosa aufzumischen.
Zwischen virtuosen, aber unaufdringlichen Darbietungen gibt unser charmanter Moderator TED Talks grundlegende Informationen über Beckett. Diejenigen, die sich mit der modernistischen Ikone auskennen, möchten vielleicht diese Abschnitte vorspulen: wie seine wichtigsten Texte auf Französisch geschrieben und dann ins Englische übersetzt wurden; die abweichenden Aussprachen von Godot; und wie Beckett während des Zweiten Weltkriegs im Widerstand kämpfte, was wahrscheinlich seine Sicht auf die angeborene Güte der Menschheit färbte.
Am Ende begann ich zu denken, dass Irwin – der mit der Zeit sein gutes Aussehen als Sängerknabe gemeißelt und seinen Baby-Blues gemildert hat – dem hageren, gutaussehenden Autor ähnlich geworden ist. Diese Memento Mori Wangenknochen, dieser tausend Meter lange Blick; suggerieren sie nicht eine nähere Bekanntschaft mit Gebrechlichkeit, Endgültigkeit und Vergeblichkeit? Man könnte sagen, dass wir jetzt alle Beckett-Landstreicher sind, die in hermetischen Vorhöllen ohne Zeit- oder Vernunftgefühl warten. Ist Irwin zu Beckett herangewachsen oder ich?
