„The Daughter“ ist eine schlecht beratene australische Seifenoper mit einer verschwendeten, talentierten Besetzung

Der triste, tuckernde australische Film Die Tochter bietet eine gute, aber leider verschwendete Besetzung, die im Nebel einer nebligen Landschaft von Down Under verborgen ist und sich bemüht, sich über den Schlamm einer einfachen Seifenoper mit literarischen Ansprüchen zu erheben.

Geoffrey Rush spielt Henry, den wohlhabenden Besitzer eines Sägewerks, der das Unternehmen, das seit 100 Jahren im Besitz seiner Familie ist, schließt, die Einheimischen arbeitslos macht und die Stadt in den Bankrott treibt. Henry schmeißt das Holzfällergeschäft, um seine Haushälterin Anna (Anna Torv) zu heiraten, ein Mädchen, das Generationen jünger ist als ihr zukünftiger Ehemann. Betreten Sie Henrys erwachsenen Sohn Christian (Paul Schneider), ein mürrischer, finsterer Elend, der seit 15 Jahren in Amerika lebt.

Und Christian hat Gründe, warum er so lange weg war. Seine in den USA geborene Mutter beging Selbstmord. Er hat eine schwierige Geschichte von Alkohol- und Drogensucht, die seine orientalische Frau mit Geduld und Verständnis zu heilen versucht hat. Und er verdächtigt seinen Vater, durch Gleichgültigkeit, Untreue und Grausamkeit den Tod seiner Mutter zu beschleunigen. Während seines Aufenthalts trifft Christian eine benachbarte Familie wieder – Oliver (Ewen Leslie), sein bester Freund seit seiner Kindheit, Olivers Frau Charlotte (Miranda Otto), ihre Teenager-Tochter Hedvig (Odessa Young) und ihren Familienpatriarchen Walter (ein verschwendeter Sam Neil).

Schon überrascht und verärgert über die Vorbereitungen für Henrys Hochzeit in zwei Tagen, erfährt Christian nun, dass Olivers Frau Charlotte auch einmal als Henrys Haushälterin gearbeitet hat, als Christians Mutter in ihrer tiefsten Depression war. Henry und Charlotte hatten eine reißerische Liebesbeziehung, ein Geheimnis, das niemand kennt, auch Oliver nicht. Schlimmer noch, Hedwig ist in Wirklichkeit Henrys Tochter, nicht Olivers, und niemand kennt den Grund, warum Walter und Henry einst Freunde und Geschäftspartner waren, deren Beziehung abrupt in Groll und Wut endete. Jetzt, in Henrys Hochzeitsnacht, kommen die schmutzigen Wahrheiten ans Licht. Bereits blind betrunken und bekifft von Kokain, bekommt Christian einen Anruf auf seinem Handy, dass seine Frau ihn verlassen hat und er geht viral, Oliver schlägt Henry auf der Tanzfläche nieder und denunziert Charlotte öffentlich, Hedwig schnappt sich das Jagdgewehr ihres Großvaters und oh, das Weitermachen folgt!

Die Tochter wurde geschrieben und inszeniert von Simon Stone und inspiriert von Ibsens Die Wildente. (Ja, Henry schießt auf eine Ente, die Hedwigs Haustier wird, aber nicht fliegen kann, was die Frustration symbolisiert, die sie beide fühlen, durch ihre jeweiligen Behinderungen gefangen zu sein.) Aber die Charaktere sind nur oberflächliche Umrisse der Menschen, die Henrik Ibsen mit so viel Mitgefühl und Einsicht zum Leben erweckt hat 1884. Ihre internen Beziehungen sind kompliziert, aber sie sind nicht interessant genug, um einen ganzen Film aufrechtzuerhalten. Regie-Exzentrizitäten irritieren, australische Akzente sind so undeutlich, dass es schwer ist, ganze Szenen zu verstehen. Erschwerend kommt hinzu, dass Dialoge aus einer Szene manchmal die Handlung aus einer anderen Szene komplett überlappen. Ergebnis: In moderner Kleidung, das Wilde Ente ist nicht nur eine zahme Fehlzündung, sondern auch eine düstere, unkluge australische Seifenoper, die vom Fernsehen gezähmt zu sein scheint.