Horn und New York City. Extrem laut und unglaublich nah ist ein mutiger und ehrenhafter Film, wunderschön gemacht und sensibel gespielt (besonders von einem Kind namens Thomas Horn in seiner ersten Schauspielrolle, der den Film buchstäblich unter allen anderen stiehlt). Es wird akribisch geleitet. Es ist reich fotografiert, mit der Art von Traumlandschaft, die New York wie ein Museumswandbild aussehen lässt. Es ist auch absurd.
Jedes Talent, das an diesem Unterfangen beteiligt ist, ist erstklassig. Basierend auf dem Bestseller aus dem Jahr 2005 von Jonathan Safran Foer, enthält es ein Drehbuch von Eric Roth ( Forrest Gump). Die Besetzung ist vorbildlich. Die Regie ist von Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( Die Killing Fields ) steht hinter der Kamera und die Musik stammt von Alexandre Desplat ( Die rede des Königs ). Das Wort Qualität ist auf jedem Bild gestempelt, und was Filme angeht, überragt es tatsächlich die Norm. Darüber hinaus ist die Geschichte eine erschütternde Mischung aus Hoffnung und Verzweiflung über das gestörte Leben nach dem 11. September. Was ist also an diesem Bild falsch? Oder was ist mit mir los? Mir wurde gesagt, ich solle eine Schachtel Kleenex mitbringen. Aber niemand um mich herum schluchzte. Es dauerte zwei Stunden und 10 Minuten. Ich schaute immer wieder auf meine Uhr. Ich habe all die gute Arbeit von so vielen guten Leuten bewundert, aber offensichtlich habe ich etwas darüber gefunden Extrem laut und unglaublich nah mühsam und durcheinander, und es war nicht nur der Titel.
Hier ist die Handlung in einer Erdnussschale. Ein brillanter 11-jähriger Junge namens Oskar Schell (der bemerkenswerte junge Herr Horn, der in der süchtig machenden TV-Show entdeckt wurde, als er die Welt verblüffte) Gefahr) hört am Morgen des 11. Septembers zum letzten Mal die Stimme seines geliebten Vaters (Tom Hanks) auf einem Telefon aus dem World Trade Center. Oskars Welt stellt sich von diesem Tag an auf den Kopf. Seine Mutter Linda (Sandra Bullock) verbringt die meiste Zeit im Bett und kann ihrem Sohn nicht die Heilung geben, die er braucht. Ein Jahr nach diesem lebensverändernden Horror fällt eine Vase vom Schrank seines Vaters und zerspringt, wobei ein mysteriöser Schlüssel in einem kleinen Umschlag mit dem Wort Black darauf enthüllt wird. Es muss ein Zeichen sein. Der Rest des Films handelt von seiner Suche in der ganzen Stadt New York, um das Schloss zu finden, das zum Schlüssel passt und möglicherweise das Geheimnis, das die Zukunft aufschließt. Mit Hilfe der bahnbrechenden Telefonbücher für die fünf Bezirke der Stadt macht sich Oskar auf, 472 Menschen namens Black zu klingeln, bewaffnet mit einem Fernglas, einer israelischen Gasmaske, einer alten Kamera, einem Handy und einem Tamburin he schlägt, um seine Nerven zu beruhigen. Weil ihn die öffentlichen Verkehrsmittel nervös machen und er Angst vor Brücken hat, geht er den ganzen Weg nach Brooklyn, um seine Suche zu beginnen. Hier ist ein extrem geschwätziges, mürrisches und frühreifes Kind, psychisch geschädigt und leicht anfällig für Panik, auf einer Mission, 472 Menschen in einem New Yorker Labyrinth ausfindig zu machen und zu verhören, was im wirklichen Leben etwa 472 Jahre dauern würde. Die Tatsache, dass die Suche in etwas mehr als zwei Stunden Bildschirmzeit endet, ist ein weiteres Rätsel, und zum größten Teil ist das Abenteuer ebenso faszinierend wie entmutigend.
Dann, bei genauerer Analyse, beginnen die Fragen zu nörgeln. Ein eigenartiger alter Stummer (Max von Sydow) mit den Worten Ja und Nein, entweder geschrieben, tätowiert oder eingebrannt in seine Handflächen, wird Oskars Reisebegleiter durch die Hunderte von Meilen von Straßen, die sich von Manhattan bis zur Bronx schlängeln. Er verkürzt die Fahrt (und den Film) mit der U-Bahn. Die Handlung wird durchbrochen von Erinnerungen an besondere Zeiten, die Oskar mit seinem Vater verbracht hat (was Mr. Hanks mehr als nur einen Walk-On ermöglicht) und die Geduld und das Wissen, das er aus ihrer außergewöhnlichen Beziehung gelernt hat. Die clevere, ausgeklügelte Strategie, die das Kind entwickelt, um jeden Schwarzen in der Metropolregion aufzuspüren, wird von Minute zu Minute unglaubwürdiger. Er geht nie zur Schule. Seine Mutter geht nie zur Arbeit. Seine Großmutter (Zoe Caldwell, in einem Cameo-Auftritt, der aus nicht mehr als einem Dutzend Dialogzeilen mit falschem deutschen Akzent besteht) verschwindet komplett aus ihrem Leben. Eine nette kleine literarische Übung auf dem Papier vielleicht, aber ich fürchte, auf der Leinwand hat es für mich nichts Überzeugendes gebracht.
Es scheint Zeitverschwendung zu sein, all die Wege aufzuzählen, in denen die Geschichte nicht funktioniert oder wie sich die täglichen Handlungen (insbesondere die geografischen Herausforderungen) des Jungen (und, wie sich herausstellt, seiner Mutter!) als geradezu unmöglich erweisen – weil in ein Film, der die vielfältigen und dezimierenden emotionalen Traumata von 9/11 destilliert, es ist leicht, die Mängel zu übersehen. Das Kind trägt den Film und ist in jeder Szene dabei. Es ist eine monumentale Aufgabe, die er heroisch in einer anspruchsvollen Rolle ausführt, die einen aufgeweckten Youngster erfordert, der sich intensiv mit dem Moment beschäftigt. Wenn man die Pressenotizen liest, ist es erwähnenswert, dass Herr Horn geboren zu sein scheint, um Oskar zu spielen; Er ist ein Wunderkind, das sich in Karate, Tennis und Klavier auszeichnet und fließend Kroatisch und Mandarin spricht. Er hat noch nie in einem Film mitgespielt, aber ich bezweifle, dass diese Fähigkeiten jemals in Hollywood gebraucht, genutzt oder überhaupt verstanden werden. Dennoch macht er diesen Film die Mühe wert. Vielleicht sind die Lücken in der Handlung, die einer Klärung bedürfen, an dem Buch schuld, das ich nie gelesen habe, aber Extrem laut und unglaublich nah hat mich nicht so berührt, wie es andere zu berühren scheint. Sicher kein schlechter Film, aber ein enttäuschender. Es schlägt sich selbst aus, wenn es versucht, dir das Herz zu brechen, aber es ist zu gestärkt und zu föhnen, um es selbst zu nutzen. Wenn es mich weniger manipuliert hätte, hätte es mich vielleicht mehr bewegt.
rreed@observer.com
EXTREM LAUT UND UNGLAUBLICH NAH
Laufzeit 130 Minuten
Geschrieben von Eric Roth und Jonathan Safran Foer
Regie Stephen Daldry
Mit Thomas Horn, Tom Hanks und Sandra Bullock
2,5 / 4
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EXTREM LAUT UND UNGLAUBLICH NAH
Laufzeit130 Minuten
Geschrieben vonEric Roth und Jonathan Safran Foer
Unter der Regie vonStephen Daldry
MitThomas Horn, Tom Hanks und Sandra Bullock
Extrem laut und unglaublich nah ist fettund ehrenhafter Film,wunderschön gemacht und sensibel gespielt (besonders von einem Kind namens Thomas Horn in seiner ersten Schauspielrolle, der allen anderen den Film buchstäblich wegstiehlt). Es wird akribisch geleitet. Es ist reich fotografiert, mit der Art von Traumlandschaft, die New York wie ein Museumswandbild aussehen lässt. Es ist auch absurd.
Jedes Talent, das an diesem Unterfangen beteiligt ist, ist erstklassig. Basierend auf dem Bestseller aus dem Jahr 2005 von Jonathan Safran Foer, enthält es ein Drehbuch von Eric Roth ( Forrest Gump). Die Besetzung ist vorbildlich. Die Regie ist von Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( Die Killing Fields ) steht hinter der Kamera und die Musik stammt von Alexandre Desplat ( Die rede des Königs ). Das Wort Qualität ist auf jedem Bild gestempelt, und was Filme angeht, überragt es tatsächlich die Norm. Darüber hinaus ist die Geschichte eine erschütternde Mischung aus Hoffnung und Verzweiflung über das gestörte Leben nach dem 11. September. Was ist also an diesem Bild falsch? Oder was ist mit mir los? Mir wurde gesagt, ich solle eine Schachtel Kleenex mitbringen. Aber niemand um mich herum schluchzte. Es dauerte zwei Stunden und 10 Minuten. Ich schaute immer wieder auf meine Uhr. Ich habe all die gute Arbeit von so vielen guten Leuten bewundert, aber offensichtlich habe ich etwas darüber gefunden Extrem laut und unglaublich nah mühsam und durcheinander, und es war nicht nur der Titel.
Hier ist die Handlung in einer Erdnussschale. Ein brillanter 11-jähriger Junge namens Oskar Schell (der bemerkenswerte junge Herr Horn, der in der süchtig machenden TV-Show entdeckt wurde, als er die Welt verblüffte) Gefahr) hört am Morgen des 11. Septembers zum letzten Mal die Stimme seines geliebten Vaters (Tom Hanks) auf einem Telefon aus dem World Trade Center. Oskars Welt stellt sich von diesem Tag an auf den Kopf. Seine Mutter Linda (Sandra Bullock) verbringt die meiste Zeit im Bett und kann ihrem Sohn nicht die Heilung geben, die er braucht. Ein Jahr nach diesem lebensverändernden Horror fällt eine Vase vom Schrank seines Vaters und zerspringt, wobei ein mysteriöser Schlüssel in einem kleinen Umschlag mit dem Wort Black darauf enthüllt wird. Es muss ein Zeichen sein. Der Rest des Films handelt von seiner Suche in der ganzen Stadt New York, um das Schloss zu finden, das zum Schlüssel passt und möglicherweise das Geheimnis, das die Zukunft aufschließt. Mit Hilfe der bahnbrechenden Telefonbücher für die fünf Bezirke der Stadt macht sich Oskar auf, 472 Menschen namens Black zu klingeln, bewaffnet mit einem Fernglas, einer israelischen Gasmaske, einer alten Kamera, einem Handy und einem Tamburin he schlägt, um seine Nerven zu beruhigen. Weil ihn die öffentlichen Verkehrsmittel nervös machen und er Angst vor Brücken hat, geht er den ganzen Weg nach Brooklyn, um seine Suche zu beginnen. Hier ist ein extrem geschwätziges, mürrisches und frühreifes Kind, psychisch geschädigt und leicht anfällig für Panik, auf einer Mission, 472 Menschen in einem New Yorker Labyrinth ausfindig zu machen und zu verhören, was im wirklichen Leben etwa 472 Jahre dauern würde. Die Tatsache, dass die Suche in etwas mehr als zwei Stunden Bildschirmzeit endet, ist ein weiteres Rätsel, und zum größten Teil ist das Abenteuer ebenso faszinierend wie entmutigend.
Dann, bei genauerer Analyse, beginnen die Fragen zu nörgeln. Ein eigenartiger alter Stummer (Max von Sydow) mit den Worten Ja und Nein, entweder geschrieben, tätowiert oder eingebrannt in seine Handflächen, wird Oskars Reisebegleiter durch die Hunderte von Meilen von Straßen, die sich von Manhattan bis zur Bronx schlängeln. Er verkürzt die Fahrt (und den Film) mit der U-Bahn. Die Handlung wird durchbrochen von Erinnerungen an besondere Zeiten, die Oskar mit seinem Vater verbracht hat (was Mr. Hanks mehr als nur einen Walk-On ermöglicht) und die Geduld und das Wissen, das er von ihrem außergewöhnlichen Team gelernt hatnäre Beziehung. Die clevere, ausgeklügelte Strategie, die das Kind entwickelt, um jeden Schwarzen in der Metropolregion aufzuspüren, wird von Minute zu Minute unglaubwürdiger. Er geht nie zur Schule. Seine Mutter geht nie zur Arbeit. Seine Großmutter (Zoe Caldwell, in einem Cameo-Auftritt, der aus nicht mehr als einem Dutzend Dialogzeilen mit falschem deutschen Akzent besteht) verschwindet komplett aus ihrem Leben. Eine nette kleine literarische Übung auf dem Papier vielleicht, aber ich fürchte, auf der Leinwand hat es für mich nichts Überzeugendes gebracht.
Es scheint Zeitverschwendung zu sein, all die Wege aufzuzählen, in denen die Geschichte nicht funktioniert oder wie sich die täglichen Handlungen (insbesondere die geografischen Herausforderungen) des Jungen (und, wie sich herausstellt, seiner Mutter!) als geradezu unmöglich erweisen – weil in ein Film, der die vielfältigen und dezimierenden emotionalen Traumata von 9/11 destilliert, es ist leicht, die Mängel zu übersehen. Das Kind trägt den Film und ist in jeder Szene dabei. Es ist eine monumentale Aufgabe, die er heroisch in einer anspruchsvollen Rolle ausführt, die einen aufgeweckten Youngster erfordert, der sich intensiv mit dem Moment beschäftigt. Wenn man die Pressenotizen liest, ist es erwähnenswert, dass Herr Horn geboren zu sein scheint, um Oskar zu spielen; Er ist ein Wunderkind, das sich in Karate, Tennis und Klavier auszeichnet und fließend Kroatisch und Mandarin spricht. Er hat noch nie in einem Film mitgespielt, aber ich bezweifle, dass diese Fähigkeiten jemals in Hollywood gebraucht, genutzt oder überhaupt verstanden werden. Dennoch macht er diesen Film die Mühe wert. Vielleicht sind die Lücken in der Handlung, die einer Klärung bedürfen, an dem Buch schuld, das ich nie gelesen habe, aber Extrem laut und unglaublich nah hat mich nicht so berührt, wie es andere zu berühren scheint. Sicher kein schlechter Film, aber ein enttäuschender. Es schlägt sich selbst aus, wenn es versucht, dir das Herz zu brechen, aber es ist zu gestärkt und zu föhnen, um es selbst zu nutzen. Wenn es mich weniger manipuliert hätte, hätte es mich vielleicht mehr bewegt.
rreed@observer.com
