Daniel Day-Lewis in Phantom Thread.Phantomfaden
Ein Hit bei New Yorker Kritikern, wenn nicht sogar beim verwirrten Publikum, Paul Thomas Andersons seltsames, elegantes Liebesdrama Phantomfaden ist endlich bundesweit in den Kinos angelaufen. Diese unkonventionelle Geschichte von Besessenheit, Sehnsucht und verborgenen Emotionen, in der Daniel Day-Lewis als Londoner Couturier in den 1950er Jahren die Hauptrolle spielt, bildet eine wunderschöne Kameraarbeit als Kulisse für einen reichen Wandteppich. Dennoch, so tadellos verarbeitet und schön anzusehen, wie es ist, Phantomfaden, genau unter die Lupe genommen wird, ist eine Enttäuschung, so schwer fassbar wie sein bedeutungsloser Titel.
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In seinem angeblich letzten Film spielt Mr. Day-Lewis einen neurotischen, von sich selbst besessenen Kleiderdesigner namens Reynolds Woodcock, der dem Wort exzentrisch eine neue Bedeutung gibt. Gerüchten zufolge basiert Reynolds auf Balenciaga und Charles James und ist ein Genie mit einem Meter Taft, aber als Mann eine leere Hülle – asozial, fordernd, ärgerlich und grausam. Seine einzige bleibende Bindung gilt seiner Schwester Cyril (Lesley Manville), die sein Designgeschäft führt, sein Leben dominiert und seinen Tee einschenkt. (Vermutlich Earl Grey.)
Als eingefleischter Junggeselle, nie verheiratet und bis zum Wahnsinn in seiner ärgerlichen Art, trifft er eines Tages eine schüchterne Kellnerin aus der Arbeiterklasse namens Alma (Vicky Krieps) – nichts Besonderes, aber ein angenehmes Wesen – und beginnt ein seltsame persönliche Beziehung, die nur dem Regisseur-Autor Anderson logisch erscheint. Mager und unbeholfen, ihre Knochen sind alle falsch und sie hat eine zu flache Brust, um seine Kleider mit kommerziellem Schwung zu füllen, aber an seinem Arm und in seinen Designs fühlt sich Alma perfekt an. Cyril ist entsetzt über Almas Eindringen in das organisierte, modische und gefeierte Leben ihres Bruders und tut alles, um sie loszuwerden. Aber Alma passt sich schnell an Luxus und Privilegien an und führt geschickt einen weiblichen Machtkampf, um die Kontrolle über Reynolds zu erlangen. Almas Geschmack und Meinungen werden immer in Frage gestellt und entmutigt, und Cyril hat immer Recht. Sie weiß mit ihrem Bruder umzugehen. Seine Routine muss ununterbrochen ablaufen, seine Stimmungsschwankungen toleriert werden und er darf beim Frühstück auf keinen Fall irgendwelchen Geräuschen ausgesetzt sein. Reynolds fühlt sich herausgefordert und verärgert, Alma fühlt sich erstickt und eingesperrt, und Cyril mustert schweigend mit ihrem Giaconda-Lächeln.
Bis sie es nicht tut. Reynolds macht ein ungewöhnliches Gesicht, macht Alma zu seinem Hauptmodell und heiratet den Eindringling. Als Alma den fatalen Fehler begeht, sich zu verlieben, geht alles nach hinten los. Um Reynolds näher zu bringen, indem er ihm ein besonderes Abendessen kocht, gerät er in arrogante Wut über die fehlerhafte Zubereitung des Spargels. Er ist wirklich ein unerträglicher und verächtlicher Liebhaber, aber bevor Alma sich entschließt, sich loszureißen und der Freiheit zu entfliehen, die ultimative Strategie: In der Hoffnung, seine Liebe auf andere Weise zu gewinnen, durch Dankbarkeit, weht Alma durch den Wald, um Giftpilze zu graben. Sie gewinnt, aber der Triumph ist nur vorübergehend. Reynolds mag die Idee, gesund gepflegt zu werden, und will mehr. Wenn also eine Nahtoderfahrung die Ehe wiederherstellen kann, geht es zurück zum Pilzbeet.
P. T. Andersons Filme sind nie schlüssig genug, um den Mainstream anzusprechen, aber dieser ist so hinreißend und akribisch und exquisit, dass man keine Schwierigkeiten hat, den inhärenten Mangel an Logik zu ignorieren. Es ist nicht gerade ein geeignetes Mittel, um Mr.Day-Lewis' nachsichtige Talente zu zeigen, aber seine Art, den Film mit einer inneren, geradezu dreidimensionalen Langeweile zu steuern, sorgt für eine faszinierende Schauspieltechnik, die Aufmerksamkeit erregt. Es gibt auch nicht viel Handlung oder Action, und die Schlussfolgerung ist unpassend, aber ich mochte es Phantomfaden trotz seiner Mängel. Es ist eine zeitgenössische Interpretation dieser großartigen viktorianischen Gothic-Melodramen aus der guten alten Zeit, wie Efeu und Drachenwyck— die Art von Dingen, die Gene Tierney im Schlaf zu tun pflegte. Leider machten sie viel mehr Sinn als Phantomfaden und bleibe länger bei dir .
